論篆刻入展技巧

趙勇軍

摘 要：參加全國性大型書法篆刻展，對于一位書家來說既是對自身全方位的訓練和考驗，也是一種快速提升的途徑，無論是對實踐創作還是個人藝術思維的提煉都很有幫助。每參加一次展覽都必須付出較大的努力，在這個過程中就必須多思考，全面地把控各個細節才能讓作品脫穎而出，達到預期的目標。現在的全國性展覽競爭非常激烈，評審程序較為嚴格，忽視細節將會導致與展覽失之交臂。因此，筆者以全國第十二屆書法篆刻展覽為例對參加展覽需要注意的各個細節進行總結。

關鍵詞：篆刻;印屏;展覽

一、全國篆刻展覽的形勢分析

全國性的展覽有著比較強的導向性，也有一些規律，想參加展覽就必須了解這套規律。了解這個規律最快最直觀的方式就是對入展作品進行研究。以全國第八屆篆刻藝術展為例，全國2771件作品，最終298件入展，入展率10%，可見競爭之激烈。想在激烈的競爭中取勝了解當前形勢很重要，從第八屆篆刻藝術展的作品集不難看出，當前展覽作品按入印文字分類大致如下：大篆、小篆、楷書、其他（圖形）等。而甲骨文、隸書及其他文字等入印幾乎沒有。筆者對這些文字入印的數字做了統計，當然也不完全精確，因為有些印文是融合多個元素，那么這些印就按它表現得最突出的特征來分類。其中秦印16件，唐宋元官印9件，將軍印16件，元押2件，隸書0件，鳥蟲16件，流派印87件，古璽152件，甲骨文0件，蒙古文0 件。從這些數據中不難看出，當代展覽的導向還是以寫意的古璽為主，因為當代篆刻家的使命是激活古文字（大篆）在印章里的活力，所以展覽作品里大篆文字入印幾乎占了大半。而明清及其以前篆刻家主要是以小篆入印為主，這種現象是跟當時的古文字學、考古學、金石學的發展相吻合的。由此可見，當代寫意性的古璽從業人數眾多，整體水平也較高，已經成為了當下主流。而從入展這個概率來講，我們應該選擇競爭較為平和一點的方向入手，入展的概率才會更高，就第八屆篆刻藝術作品展入展作品數量與風格來看，寫意性小篆印、甲骨文印是一個突破口，也給我們提供了入展契機，有志之士可以從這些方面去努力。

二、如何打造精致的印屏

確定了投展的方向問題，接下來就是創作，有過經歷的作者知道，創作中印稿的設計是至關重要的一步，而在畫印稿時字法的統一是首要考慮的。有了文字，接下來是文字的印化處理，印化過程中主要考慮章法，章法的和諧統一又涉及諸多因素（字形、大小、倚側、錯位、穿插、紅白對比等）。另外，在進行作品設計時候要考慮字數的合理安排，不管刻哪一種風格的作品，一個印屏最好要設計3種以上字數差異的印花，這樣為后面印屏設計打下較好的基礎，要不然印屏的整體感覺會顯弱，同時也能看出作者對文字和印面的駕馭能力，從而提高整體的效果。

具體的篆刻過程中，要根據文字的內容，以及印風來選擇形制和用刀方法，特別要注意朱文、白文的搭配和整體氣息的統一。很多作者只會刻白文，或者只會刻朱文，或者朱文、白文的整體感覺不統一，這些都是創作能力欠缺的表現，在展覽評審時就很不占優勢。印章的用石也很講究，不同風格的作品采用不同的材料來表現往往能起到錦上添花的作用。另外，還需要注意印化的形制、大小、印紐等因素。

印面刻治好以后，邊款是很重要的，既然是印章的重要組成部分，我們就不應該隨便對待，很多作者印面刻得還不錯，一看其邊款就很不搭調，這個主要取決于書法的基本功。邊款的文字比印面的文字要寬，篆、隸、楷、行、草都可以當作邊款的書體，這樣也有利于豐富邊款的形式。當然我們不一定每個印屏把這五種書體都用上，這樣沒把握好反而會容易亂，同時也增加了作者難度。一般邊款最好是使用跟印面文字相一致的書體來制作，一來可以看出作者對該篆刻印風文字的把握能力，二來能使印屏更加和諧統一。投稿時一般要求不少于2個邊款，實際在創作中，邊款的數量要保持在印花數量的60%左右，也就是10方印要有6個邊款，這樣印屏才容易做得飽滿。有了數量的保障，在邊款的字數上也應該有所注意，很多作者是每個印花都刻了邊款，但是刻得都是窮款，這樣不僅印屏顯得單調，還讓評委能看出其篆刻投展經驗的匱乏。一般邊款的形式不少于四款，比如四面款、三面款、兩面款、窮款都要有，這樣會使印屏顯得很豐富。

很多作者會刻邊款，但是不會拓邊款，其實拓邊款很簡單，相對刻邊款來說難度不大，這里具體的方法就不贅述，網絡上這樣的技法視頻很多，一看就會，只是要多加練習才會熟能生巧。這里要強調的是，拓邊款要根據印章的形制、印風以及印文內容來進行。不同的印風、不同的印章形制、不同的印文內容，邊款的拓法是不一樣的，不能千篇一律，比如寫意印，用了金文的邊款那么在拓邊款時就不宜用烏金拓。

印屏最后的形式設計也非常重要，在所有印花和邊款拓出來后，就是印屏形式的設計。實際上在設計印稿的時候就可以開始設計印屏，印屏的設計跟一幅畫一樣要經營位置，對印花、邊款和題簽進行整體的構思，主要原則是對比與統一。印屏中紅、黑、灰及題簽紙色彩都是構成畫面的主要元素，其中印花是核心，所有的設計都要把突出印花作為主要目標。另外，印屏跟畫畫一樣要有畫面中心，可以把最精彩的印花和邊款放到印屏的畫面中心。整體的布局需要有節奏，起承轉合要明顯。印屏的設計忌散、忌花、忌薄、忌臟、忌亂。散是指印屏沒有重點，有視覺中心，這樣就會像寫文章一樣沒有重點，平鋪直敘，不知所云。印屏也一樣，很多作者在貼印屏的時候，總想把印屏紙貼滿，或者平均分配位置，這樣最容易平。其實只要做到疏能跑馬、密不透風，印屏里有大的虛實對比就能避免平。花是指印屏里出現的顏色雜亂，裝飾過度，或者題跋過多、過大、過散。薄是指印屏過于簡單，印花少、邊款少、印花小、邊款密集度不夠，于是印屏單薄。臟是指印屏在制作過程中被弄上顏料、墨汁、膠水或者手印等。亂是指印屏的風格不統一，有些作者希望把自己畢生所學全部展現給評委，一個印屏貼了四五種風格的印花，這是大忌。這里特別強調一下題簽，題簽雖然是最不起眼的一個步驟但是對于印屏的整體效果非常重要，不可小視。首先，顏色的選擇要適度，要根據印屏所采用的顏色來定，可以是對比色，可以是同類色，原則就是不能把印花的風頭搶了。其次，題簽紙不能過大、過長。最后，題簽文字要講究，常規原則是題簽文字跟印花文字統一協調，最好采用同類型文字。當下面試時還需要作者書寫題簽，其目的主要看作者書法水平，所以平時除了刻印以外還需要進行書法訓練。

三、投遞、面試注意事項

印屏的投遞主要注意以下幾個細節：首先是投遞時間，一定注意不要等到最后投遞;其次投遞時注意保護好作品不要被折損和壓壞;最后，還要考慮在快遞郵寄和拆封時作品不被弄壞，千萬不要讓自己的作品還沒參評就夭折了。

隨著展覽評審的程序和制度越來越嚴格，每次大型的展覽都會有面試環節。面試時要注意帶好帶齊工具書與相應材料，保持好心態。面試的目的一般有兩個：第一是為了驗明作者的實力，是否是代刻;第二個是為了評獎，現場展現作者的綜合實力。不管是哪種一般都會要作者臨摹自己印屏里一方印，另外就是現場創作一方印，還有些要加上書法或者書寫題簽等。

每參加一次大型的展覽，都會有很多的感受和收獲，無論藝術實踐還是創作理念都有非常大的提升，希望筆者的經驗能給讀者一些啟發。

作者單位：

云南民族大學附屬中學