舒伯特晚期鋼琴奏鳴曲中的浪漫主義分析

梁可

摘 要： 舒伯特是浪漫主義的代表人物，被稱為古典主義音樂的巨匠。舒伯特交響曲中重要的有第四、第五、第八、第九交響曲，尤其第八交響曲浪漫主義色彩濃濃厚，通過鋼琴演奏彰顯鮮明的抒情風(fēng)格。基于此，本文闡述了關(guān)于舒伯特晚期鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作風(fēng)格的影響因素，并分析舒伯特晚期鋼琴奏鳴曲的演奏風(fēng)格。

關(guān)鍵詞： 舒伯特;鋼琴奏鳴曲;浪漫主義

舒伯特將鋼琴演奏風(fēng)格從古典主義轉(zhuǎn)變到浪漫主義形式上，形成獨(dú)特的“晚期風(fēng)格”。舒伯特的音樂生涯相對短暫，當(dāng)時(shí)廣為流傳的作品，均是發(fā)自內(nèi)心的情感體驗(yàn)，為世界音樂寶庫增添了光輝。舒伯特超越古典的音樂創(chuàng)作手法，在晚期鋼琴奏鳴曲中體現(xiàn)了獨(dú)特的音樂價(jià)值。

1 關(guān)于舒伯特晚期鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作風(fēng)格的影響因素

基于舒伯特音樂創(chuàng)作風(fēng)格影響因素眾多，舒伯特生活在古典主義與浪漫主義交接時(shí)期，音樂風(fēng)格在繼承古典主義的基礎(chǔ)上轉(zhuǎn)變?yōu)槔寺髁x。并在晚期鋼琴奏鳴曲中注入自身的精神特性，其音樂風(fēng)格的隨意性、自發(fā)性魅力構(gòu)成了浪漫主義要素。舒伯特作為出色的作曲家中最早去世的，世人稱其為“歌曲之王”。舒伯特的音樂以抒情聞名，情感自然流露，曲子演奏的渾然天成，在音樂上有著執(zhí)著的追求，其音樂才華是舉世矚目的。當(dāng)然如貝多芬、莫扎特、羅西尼等音樂家均是舒伯特浪漫主義的領(lǐng)導(dǎo)者，為舒伯特在特定時(shí)期形成具有個(gè)人音樂特色的音樂風(fēng)格夯實(shí)基礎(chǔ)。

同時(shí)，影響舒伯特音樂創(chuàng)造風(fēng)格因素占據(jù)比列較大的是個(gè)人生活與情感。出生在貧困家庭中，從小熱愛鋼琴和小提琴，十一歲就進(jìn)入神學(xué)院，成為小提琴手，并且擔(dān)任指揮，從未停下創(chuàng)作的步伐。在1815年就寫了144首歌曲，基于生活所迫，其中大部分作品均能體現(xiàn)出苦悶和壓抑的心情。然而在堅(jiān)強(qiáng)的毅力下，繼續(xù)創(chuàng)作;并結(jié)合時(shí)期特征創(chuàng)作了大量歌頌民族解放斗爭的優(yōu)秀作品。1823年舒伯特完成了第一個(gè)歌曲集“快樂的磨坊女”，以及后來的“冬季之旅”，被稱為是歌曲作品巔峰。1824年創(chuàng)作了壯麗的Octet in F（D.803），同時(shí)邂逅伯爵夫人。舒伯特的音樂思路敏捷，靈感往往具有隨意性，一口氣寫成了一首《聽聽云雀》。

由于舒伯特早年就身患疾病，在病痛折磨下，精神世界幾乎面臨崩塌，也影響到創(chuàng)作風(fēng)格，將音樂作為疾病痛苦中的指明燈，不斷激發(fā)自身的音樂靈感，像《美麗的磨坊女》、《流浪者幻想曲》均是在病痛時(shí)期有感而發(fā)。并用柏拉圖式愛情支撐著內(nèi)心至死不渝的愛情。舒伯特好友曾回憶說“愛情的箭在舒伯特心里越扎越深”。因此，抒情也好、憂郁也好，總能給舒伯特帶來創(chuàng)作靈感，如《致音樂》、《C大調(diào)弦樂四重奏》均刻畫了舒伯特個(gè)人生活狀態(tài)。

舒伯特生前的偶像和崇拜者是貝多芬，偶像的辭世也加速了舒伯特走向自我，很長一段時(shí)間沉浸在悲痛之中，同時(shí)給了舒伯特鼓舞，在1828年創(chuàng)作了D.958、D.959、D.960，其中D.958鋼琴奏鳴曲采用的是貝多芬c小調(diào)鋼琴變奏曲，以示向貝多芬致敬。在同年還完成了《C大調(diào)弦樂五重奏》等作品。在預(yù)感死神即將到來前的創(chuàng)作，充分反映舒伯特在面對死亡時(shí)的尊嚴(yán)，能夠想象到是用生命在演奏，并想要掙脫內(nèi)心束縛的感受。

2 舒伯特晚期鋼琴奏鳴曲演奏風(fēng)格

2.1 “晚期風(fēng)格”

通常來講“晚期”代表一個(gè)人物的時(shí)代特征，一個(gè)人最后的階段或者一個(gè)過程，通過音樂等形式體現(xiàn)其具有代表性的面貌。基于“晚期風(fēng)格”的不同定義，每一位作曲家的“晚期”作品都具有特殊性意義，通常與作曲家自身的故事相關(guān)聯(lián)，從而促進(jìn)作品上的轉(zhuǎn)變。“晚期風(fēng)格”中明確體現(xiàn)了微觀層面的“時(shí)間”意象，D.960是舒伯特最后一首作品，令人印象深刻，通過音符的不同風(fēng)格轉(zhuǎn)換，結(jié)合個(gè)人風(fēng)格特色，呈現(xiàn)了獨(dú)特的音樂形式。為了確保“時(shí)間”意象在調(diào)性布局中建立，在D.960第一樂章中采用三個(gè)調(diào)的布局方式，主部分為大調(diào)時(shí)，副部分為專向上的屬調(diào)，將主副部分“不協(xié)和”因素充分表現(xiàn)出來。通過在主副調(diào)性之間再加入一個(gè)調(diào)性，大大解決了主副部分不協(xié)和的因素，從而更好構(gòu)建“時(shí)間”意象。

2.2 突破古典式的創(chuàng)造浪漫主義

浪漫主義更加注重表現(xiàn)感情和形象，主要強(qiáng)調(diào)調(diào)性的多樣化，并重視發(fā)展和聲的作用，更加倡導(dǎo)演奏家的主觀感受。舒伯特一生的藝術(shù)創(chuàng)作量大，賦予特定的鋼琴演奏曲旋律。將其不同的創(chuàng)造風(fēng)格賦予在作品中，在演奏D.960鋼琴曲的第一樂章時(shí)，將音符空間進(jìn)行重新編排，運(yùn)用低聲部顫音的方式帶給聽眾緊張感，在第三、第四小節(jié)中采用緩慢推進(jìn)的方式進(jìn)行演奏;在第五、第六、第七小節(jié)重新將音符排列，充分體現(xiàn)曲調(diào)的旋律性，不突破自身的音樂屬性。舒伯特在繼承古典音樂主義的基礎(chǔ)上巧妙運(yùn)用演奏手法，將生命最后的寧靜與安詳充分在音樂作品中展現(xiàn)。舒伯特的晚期音樂風(fēng)格充分彰顯了“抒情性”、“幻想性”的浪漫注意色彩，凸顯了舒伯特獨(dú)特的藝術(shù)性。

舒伯特的“晚期”較比其他音樂家超越了古典的束縛，音樂中清晰化的體現(xiàn)出浪漫主義色彩，自我風(fēng)格明顯，始終秉持鮮明的審美態(tài)度，并將音樂作品與聲樂作品相結(jié)合，用音樂來闡明態(tài)度，貼合了浪漫音樂主義內(nèi)涵。舒伯特用最小巧的歌曲形式抒發(fā)深沉的情感體驗(yàn)，增加音樂的多樣表現(xiàn)形式，部分作品中的旋律更像民歌般簡樸，通過不同的調(diào)和音突出作品的情緒變化，并且音樂作品中始終散發(fā)著親切、單純、敏感等氣息，不斷追求更加細(xì)膩化的音色。為后人留下大量的音樂財(cái)富，其中《小夜曲》、《搖籃曲》等作品廣受歡迎。

綜上所述，舒伯特的“晚期風(fēng)格”明顯，尤其D.960鋼琴奏鳴曲中氣息流動(dòng)突破樂曲自身的限制，并體現(xiàn)不同的情緒變化，帶給聽眾強(qiáng)烈的視聽感受，明確反映舒伯特對時(shí)間的訴求。音樂本就是時(shí)間的藝術(shù)，舒伯特在其短暫的生命過程中，快速完成了古典音樂風(fēng)格到浪漫主義風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。

參考文獻(xiàn)

[1]羅彧.舒伯特晚期鋼琴奏鳴曲中的浪漫主義[J].四川戲劇，2019，（05）：152-154.

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