中國藝術(shù)歌《海戀》的藝術(shù)特征及演唱處理

龍紅

摘 要： 《海戀》這首作品自問世以來，經(jīng)久不衰，深受廣大聲樂者的喜愛。其中，作詞作曲較為特色。歌詞通過描寫大海抒發(fā)個(gè)人感情，再升華到對(duì)愛人的思戀與向祖國的表達(dá)濃濃愛戴的思想感情，作者體現(xiàn)了高水平的作曲技法，通過運(yùn)用同主音大小調(diào)的轉(zhuǎn)換，調(diào)性的改變使得作品感情豐富，完美地表現(xiàn)了作者所像描繪的場(chǎng)景與想要表達(dá)的思想感情，要想唱好這首作品需要注意歌曲的強(qiáng)弱規(guī)律，咬字吐字，根據(jù)不同的調(diào)式調(diào)性運(yùn)用不同的處理，我將拿《海戀》為例，全面地介紹作品的藝術(shù)特征及演唱處理。

關(guān)鍵詞： 聲樂歌曲《海戀》;藝術(shù)特征;演唱處理

1 作品文學(xué)美學(xué)特征

該作品是作者陳勇創(chuàng)作的現(xiàn)代抒情詩歌，辭藻優(yōu)美華麗，內(nèi)容富有內(nèi)涵，立意鮮明。借景抒情是最常用的文章創(chuàng)作手法之一。作者感嘆大海之美麗，借大海以表達(dá)對(duì)個(gè)人，愛人，祖國的愛與情，詩歌中以主題“美麗的夢(mèng)像大海，閃動(dòng)的星光像情懷”為文眼，由此展開。詩歌的第一句從開始的“美麗的夢(mèng)”到最后的“就像浪花依戀著海！”仿佛是作者在寫個(gè)人對(duì)理想的追求，文中的大海被比喻自己的理想，感嘆自己的理想如大海般絢爛多彩，壯闊無垠，卻有存在著一步之遙的距離，不可觸摸。第二段從開始的“美麗的夢(mèng)”到最后的“給你我最真的依賴”。表達(dá)了作者思戀遠(yuǎn)在天邊愛人的感情。“我把思念變成了潮水”到“無法替代潮起潮落的無奈。”這句話表達(dá)了詞作者在身在異國他鄉(xiāng)時(shí)思念祖國的的感情。再到詩歌的中部“不要離開”到“明白我情深似海？”這句是上幾句思想感情的升華，表達(dá)了對(duì)個(gè)人，愛人，祖國的情與愛，猶如大海的狂風(fēng)巨浪，掀起了讀者的心靈。最后“我的夢(mèng)？我的愛？我的情？歸來我的愛！”三局問句，這三句可謂是點(diǎn)睛之筆，點(diǎn)明了文章所敘述的三條主線，三種思想感情。我的理想，我的愛人，我的祖國！可謂精彩絕倫！

2 作品音樂美學(xué)特征

調(diào)式調(diào)性的改變?cè)黾恿俗髌返母腥玖Γ跇非卸啻纬霈F(xiàn)了離調(diào)和聲為D/s的副屬和弦，那么根據(jù)變化音判斷，離調(diào)到到E自然大調(diào)上。在轉(zhuǎn)調(diào)部分，樂曲從e自然小調(diào)轉(zhuǎn)到A自然大調(diào)上，給予了作品調(diào)式上的感情色彩，在“夢(mèng)幻”處又轉(zhuǎn)到A自然大調(diào)的同主同音小調(diào)a自然小調(diào)上，樂曲回到暗淡的感情色彩上。全曲最高潮部分，依然用e自然小調(diào)，至到結(jié)束，調(diào)性得變化，大小調(diào)的改變，如同兩條線條一樣互相交織、相互配合，美輪美奐。

很多作曲家喜歡用同主音大小調(diào)，關(guān)系大小調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)來賦予作品不同的感情色彩，比如在作曲家印青寫的一首聲樂歌曲《為你歌唱》中就使用了同主音大小調(diào)的轉(zhuǎn)換手法，運(yùn)用了調(diào)式調(diào)性多姿多彩的音樂色彩，和神態(tài)各異的情緒上變化，表達(dá)了對(duì)戀人的美好回憶展現(xiàn).在《海戀》這首作品中，作者用了不同的調(diào)式調(diào)性來轉(zhuǎn)變作品的感情色彩，這首作品屬于結(jié)構(gòu)多段式并列結(jié)構(gòu)，作者在樂曲A段用了e自然小調(diào)來敘說大海與自己的關(guān)系，然后離調(diào)到了同主音大調(diào)E自然大調(diào)上，這種作曲手法使作品的感情色彩跌宕起伏，具有矛盾性。A樂段總體節(jié)奏旋律平緩，巧妙地用音樂體現(xiàn)了大海上微風(fēng)徐徐吹過，海面波光粼粼的情境。在B段，作品從e小調(diào)轉(zhuǎn)入A大調(diào)，作品的色彩出現(xiàn)新的變化，體現(xiàn)出作者的感情猶如大海般的洶涌澎湃，在然后又轉(zhuǎn)到同主音小調(diào)上，用小調(diào)黯淡憂傷的色彩體現(xiàn)了作者處于無奈的感情。C樂段為全曲最高潮部分，作者又e自然小調(diào)體現(xiàn)出歌詞中想要卻得不到的無奈情緒。

3 聲部選擇與演唱處理

《海戀》這首作品具有較強(qiáng)的戲劇性，音域在小字組的e1到小字組的a2，兩個(gè)音之間的跨度較大，比較適合戲劇男高音的音色，因?yàn)閼騽∧懈咭舻牡鸵粢魠^(qū)渾厚飽滿，高音強(qiáng)勁有力，富有金屬感，很恰當(dāng)?shù)馁N合了作品的風(fēng)格特點(diǎn)。比如說歌劇《圖蘭朵（Turandot）》里的詠嘆調(diào)《今夜無人入睡（Nessundorma）》，音域在d1-b2，跨度較大，具有戲劇張力，通常由戲劇男高音演唱，比如著名的戲劇男高音“多明戈”、“帕瓦羅蒂”都曾出演這部歌劇，并演唱這首詠嘆調(diào)，受到世界各地聲樂愛好者的一致好評(píng)。

作品前奏響起猶如大海般驚濤駭浪，又回歸風(fēng)平浪靜，慢慢地將人聲帶入進(jìn)來。前奏響起時(shí)，演唱者就要迅速進(jìn)入狀態(tài)，聯(lián)想起作品的感情基調(diào)，調(diào)整呼吸，為演唱做好準(zhǔn)備。

作品的第一段為兩部分，前部分的鋼琴伴奏織體為流動(dòng)的分解和弦，節(jié)奏型為“ X X ”。在作品處理上，兩部分要具有前后對(duì)比，音樂才能具有較強(qiáng)的戲劇表現(xiàn)力。這里比較討巧的是第一句的第一個(gè)字“美”字，聲母為“m”，韻母為“ei”，可以讓我們迅速地找到歌唱位置，控制好氣息，保持打哈氣的狀態(tài)，用“美”字找好歌唱位置，切忌聲音出現(xiàn)一進(jìn)一出的不規(guī)范現(xiàn)象，輕輕地唱出這段歌詞，向聽眾訴說內(nèi)心情感，音符時(shí)值不必拖的太滿，像說話似的語調(diào)。后半部分，以分解和弦+柱式和弦的伴奏增加了作品的節(jié)奏感與力量感。在作品處理上，要與前一段作對(duì)比，這一段稍微加強(qiáng)力度，音符時(shí)值拖滿，感情上要比上一段強(qiáng)烈，不能夸張地表現(xiàn)力度，在感覺上讓音樂與上一段脫節(jié)。在技術(shù)上與前半部分相似，如氣息的控制、位置的統(tǒng)一，不能因?yàn)樽鲗?duì)比以后，讓歌唱狀態(tài)發(fā)生變化，導(dǎo)致腔體不穩(wěn)定，出現(xiàn)“擠”“卡”現(xiàn)象，之后有一句模進(jìn)下行的樂句，這是作品的最低音，低音不能虛，用嘆息的方式，把聲音嘆下去。

在樂曲的B段，作品轉(zhuǎn)入A自然大調(diào)，鋼琴伴奏織體的節(jié)奏型為“大切分”，改變了的節(jié)拍重音位置，織體變?yōu)榫哂休^強(qiáng)的力量感的柱式和弦，調(diào)式調(diào)性的改變使之在色彩上從小調(diào)的偏暗淡、陰柔變化到大調(diào)的歡暢、陽光。在作品的處理上，我們的感情要與第一部分不同，情緒要更加飽滿，感情更加豐富，要注意唱出4/4拍的強(qiáng)弱關(guān)系，使作品具有4拍子的律動(dòng)感。在“奈”字上做由弱到強(qiáng)的強(qiáng)弱處理，使得句子與高潮部分銜接得更加合理。在技術(shù)上，轉(zhuǎn)調(diào)之后高音區(qū)變高，氣息要沉得更深而且具有流動(dòng)性，一吸一呼，不能僵住，另外在“奈”字上做由弱漸強(qiáng)的處理的話，要在前一小節(jié)的第三拍換氣，給“奈”字的四拍長音做準(zhǔn)備，其中“奈”字韻母為“ai”，可以帶一點(diǎn)“e”進(jìn)去，以便于聲音更加集中不會(huì)發(fā)散，然后橫隔膜慢慢給力量推動(dòng)氣息，使聲音完成由弱到強(qiáng)的處理。

接下來是全曲的高潮部分，可以分為前部分和后半部分，前部分是作者的感情宣泄，情感的爆發(fā)，力度標(biāo)記為“f”，配合上鋼琴伴奏超過兩個(gè)八度的大分解前八后三連音得和弦與柱式和弦織體，增加了作品得氣勢(shì)感與力量感，這時(shí)音樂猶如暴風(fēng)雨時(shí)的大海，海浪成狂風(fēng)巨浪之勢(shì)向我們襲來。后半部分時(shí)鋼琴伴奏又以簡單得分解和弦織體彈奏，節(jié)奏型為“ X X ”，音樂中的大海又回歸風(fēng)平浪靜，一片祥和得場(chǎng)景。這樣的一動(dòng)一靜，好似大海的潮起潮落，是作品最有戲劇性的一部分。高潮部分第一個(gè)音就在“g2”上，每一樂句都要處理成大線條的模式，讓每個(gè)音與每個(gè)音之間手拉著手，連貫流暢，這使得對(duì)技術(shù)上要求過高，由于音區(qū)較高，力度較強(qiáng)。這一部分不能出現(xiàn)“撐”、“擠”、“卡”的現(xiàn)象，要始終保持打開喉嚨，氣息支撐，使喉頭穩(wěn)定，不能提喉頭，運(yùn)用“換聲”技術(shù)，讓咽壁緊繃，軟腭抬起，使內(nèi)部口腔打開，通過橫隔膜的爆發(fā)力，讓聲音呈拋物線似的出來，在“海”做漸弱處理，使之與下一段的感情力度的變化上不會(huì)顯得突兀。后半部分回到風(fēng)平浪靜時(shí)，力度標(biāo)記為“mp”，聲音要變得柔和。除開力度外，其他的要求與第二段一樣，配合鋼琴伴奏的分解和弦織體，保持打哈欠時(shí)的狀態(tài)，用說話的方式把歌詞唱出來。

歌曲的間奏長達(dá)8小節(jié)，在此期間一定要讓自己休息，放松。調(diào)整呼吸，防止肌肉過度緊張，產(chǎn)生不良影響。做好下一段演唱的準(zhǔn)備。

在演唱最后一段時(shí)，速度應(yīng)該稍微放慢，我的夢(mèng)，我的愛，我的情，像是問自己一樣，節(jié)奏要唱清楚。在我的情時(shí)，停頓兩拍，這樣做的目的，一是為了作品的戲劇表現(xiàn)力，二是為了讓自己休息，為全曲最高音做準(zhǔn)備。演唱“歸來，我的愛！”時(shí)，“歸”字韻母為“ui”，“來”韻母為“ai”這兩個(gè)字都可以帶“ei”的韻母進(jìn)去，這樣可以使聲音集中。“來”字為最全曲高音，是樂曲最輝煌的時(shí)侯，技術(shù)上非常考驗(yàn)橫隔膜的爆發(fā)力，要運(yùn)用后咽壁的力量將軟腭抬起，抬起笑肌，聲音不可太往前去唱，沒有控制，使高音沒有共鳴從而缺乏金屬般的色彩，保持聲音的位置。要在“我的”中“的”字換氣，避免氣短導(dǎo)致肌肉僵住，“愛”字讓橫隔膜慢慢推動(dòng)氣息完成由弱漸強(qiáng)的處理，在樂曲結(jié)束時(shí)，有輝煌的感覺。

《海戀》這首作品音樂優(yōu)美，感情豐富，作品難點(diǎn)一是“弱”和“強(qiáng)”的處理，“弱”時(shí)很容易讓聲音變“虛”，有氣無力的感覺，“強(qiáng)”很容易把聲音“撐大”，過多地強(qiáng)調(diào)脖子上多余肌肉的用力，導(dǎo)致聲音變形，腔體不穩(wěn)定，讓自己覺得自己的聲音很“大”“強(qiáng)”。二是高音部分，這首作品經(jīng)常在“g2”之間徘徊，假如演唱者換聲技術(shù)掌握得不熟練，就會(huì)有“提喉”、“氣息不流動(dòng)”、“端著唱”等毛病。導(dǎo)致“破音”、“擠”、“卡”的情況出現(xiàn)。所以愛好聲樂表演的票友要記住要“想人前顯貴必先人后受罪”的道理，一定要注重平時(shí)的練聲，鍛煉身體機(jī)能，保持歌唱狀態(tài)，這樣才會(huì)在舞臺(tái)上給觀眾帶來藝術(shù)聽覺的饕餮盛宴！

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