“新鄉(xiāng)三絕”書畫作品賞析

周舟

新鄉(xiāng)地處河南北部，南臨黃河，在歷史上這里經(jīng)貿(mào)繁榮，文化興盛。自清代以來，新鄉(xiāng)出現(xiàn)許多在文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域產(chǎn)生重要影響的歷史人物。在這些人中，郭淲的畫、暢中掄的字、殷元福的文章最為著名，故稱“新鄉(xiāng)三絕”。“郭畫”“暢字”“殷文章”也成為新鄉(xiāng)清代文化的重要代表。新鄉(xiāng)市博物館自建館之日起，就十分重視對歷代書畫的征集、收藏與研究。歷經(jīng)數(shù)十年的努力和積累，館藏歷代書畫數(shù)量達(dá)近千件，數(shù)量居于河南省各級博物館前列。在新鄉(xiāng)市博物館的書畫藏品中，除了有趙孟頫、王鐸、董其昌等人的名家大作，還有郭淲、暢中掄等當(dāng)?shù)貢嬎囆g(shù)家的作品。這些藝術(shù)家的作品是研究新鄉(xiāng)地方歷史文化的重要窗口，對其進(jìn)行探究對發(fā)展和傳承地方文化具有重要意義。因此，本文選取新鄉(xiāng)市博物館館藏部分郭漉的繪畫和暢中掄的書法予以介紹，以饗讀者。

挺勁灑脫、清新秀逸的“郭畫”

郭漉（1738-1815），字靈波，號百川，別號小癡，晚號河上老人，新鄉(xiāng)定國村人，清代書畫家。郭淲以貢生身份出仕，先后任禹州訓(xùn)導(dǎo)、鎮(zhèn)平教諭和唐縣訓(xùn)導(dǎo)，晚年筑墅于新鄉(xiāng)衛(wèi)河北岸，后卒于唐縣衙署。乾隆六十年（1795），郭漉赴京參加畫試，以一幅《牡丹圖》得到乾隆帝賞識，御賜“帝日可”印一方。在京期間，郭漉結(jié)識安陽黃華書院主講朱存仁，二人一見如故，相見恨晚。兩人整日精研書畫，詩詞唱和，猶如清代王暈和惲壽平二人的金石契交，成為清代豫北文人的一段佳話。郭漉山水畫宗“河陽畫派”，雅潔蕭疏，筆墨兼盡。河陽為河南溫縣的舊稱，自五代以后，當(dāng)?shù)爻霈F(xiàn)荊浩、郭熙、武宗元、李唐、李迪等富有創(chuàng)造性的著名山水畫家。他們以水墨山水見長，所畫山水氣勢恢宏，大山大水，開圖千里，后人稱其為“河陽畫派”。郭淲花鳥畫得自于徐渭的水墨花鳥畫，講究意境，具有隨性而發(fā)、隨情而動的藝術(shù)特點(diǎn)。新鄉(xiāng)市博物館現(xiàn)存《珠囊記數(shù)》一書若干卷，為郭淲所著。

1.郭淲《桃花潭水圖》軸（圖1）

此幅作品構(gòu)圖得當(dāng)，筆法嫻熟。郭漉所繪遠(yuǎn)景山巒迷遠(yuǎn);中景崖壑間泉水如白練，飛流而下瀉落碧潭，水霧騰升，恰如仙境;近景一樹桃花斜出，粉紅嬌人，既點(diǎn)明了時令，又增加了畫面層次感。此作觀之如真山水，令人賞心悅目、心曠神怡，雄秀之氣撲人眉宇，凸顯郭漉情勝于景、意勝于形的繪畫風(fēng)格。右邊作者題詩一首，“樂事由來春占先，開尊何必定瓊筵。桃花潭水深千尺，都在半張紙上面”。落款，“七十二歲老癡郭漉畫并題”。鈐印兩枚，白印“郭淲”，朱印“百川”。

2.郭淲《水墨花鳥圖》軸（圖2）

此畫所繪山石造型方峻，勾皴相問;所繪樹木強(qiáng)干弱枝，挺勁灑脫，細(xì)枝向下;所繪雀鳥一只駐立枝頭，一只飛舞空中，寫實(shí)逼真。山石、樹木氣勢縱橫奔放，不拘小節(jié)，用墨多用潑墨，墨色濃淡相宜，筆簡意賅。兩只雀鳥十分生動，細(xì)致逼真。雖然此畫構(gòu)圖簡單，但具有意趣盎然的藝術(shù)效果。款署，“法唐人筆意于小有天園之口口口，小癡”。根據(jù)落款得知，這幅作品為郭漉晚年仿唐人筆法而畫。郭淲在晚年于新鄉(xiāng)衛(wèi)河北岸筑有“小有天園”，在此沉浸于筆墨的樂趣之中。鈐印兩枚，白印“郭淲”，朱印模糊不清。

3.郭淲《喜上梅梢圖》軸（圖3）

此作品畫有梅枝和喜鵲。梅枝主干蜿蜒上伸，分出若干細(xì)枝，頗有氣勢。細(xì)枝勁挺直往，相互交錯。枝頭繁花怒放，一片生機(jī)，似有陣陣清香襲來。枝頭上有一對喜雀，細(xì)致入微，相互嬉鬧，啾啾嗚叫。喜雀、梅枝均用水墨畫出，筆墨的細(xì)粗、干濕配合協(xié)調(diào)和諧。花蕊挺勁清秀，運(yùn)筆密而不亂、繁而不雜。整幅畫作工整細(xì)致，梅枝與梅花并不太繁，給人一種疏影瀟灑、冷香四溢的感覺。同時，筆墨恣縱，格調(diào)清新，富有生活情趣。款署，“己卯夏寫于小有天園，蘇門郭漉”。

筆勢奔放、凡點(diǎn)皆圓的“暢字”

暢中掄（1684-不詳），字枚公，號思齋，又號德輝，新鄉(xiāng)暢崗人，清代書法家。暢中掄書法造詣很深，楷、草、隸、篆樣樣精通，行草尤佳。行草是介于行書、草書之間的一種書體和書法風(fēng)格，可以說是行書的草化或草書的行化。清朝劉熙載在《書概》中指出：“‘草行近于草書而斂于草。”暢中掄書法深得鐘、王精髓，作品講究章法，深得方圓之妙，其中“點(diǎn)”皆圓，獨(dú)具一格。暢中掄能榜書也能小楷，大字如車輪，小字則針孔，濡墨揮毫，一波三折，筆勢奔放，不異張旭，新鄉(xiāng)后世文人多仿效其字。關(guān)于暢中掄的字，新鄉(xiāng)民間有一種說法：“能扇頭紙尾得其只字，珙璧珍之。”

1.暢中掄行書四條屏

此作品出自南宋朱熹編訂的《小學(xué)》，其一：“為援兄子嚴(yán)、敦，并喜譏議，而通輕俠客。援在交趾，還書誡子日：吾欲汝曹聞人過失，如聞父母之名;耳可得聞，口不可得言也。好議論人長短，妄是非正法，此吾所大惡也。寧死，不愿聞子孫有此行也。龍伯高敦厚周慎，口無擇言，謙約節(jié)儉，廉公有威。吾愛之重之，愿汝曹效之。杜季良豪俠好義，憂人之憂，樂人之樂，清濁無所失。父喪致客，數(shù)郡畢至。吾愛之重之，不愿汝曹效也。枚公。”（圖4-1）

其二：“古靈陳先生為仙居令，教其民日：為吾民者，父義母慈兄友弟恭子孝，夫婦有恩，男女有別，子弟有學(xué)，鄉(xiāng)間有禮。貧窮患難，親戚相救，婚姻死喪，鄰保相助。無惰農(nóng)業(yè)，無作盜賊，無學(xué)賭博，無好爭訟，無以惡凌善，無以富吞貧。行者讓路，耕者讓畔，斑白者不負(fù)戴于道路，則為禮義之俗矣。暢中掄。”（圖4-2）

其三：“崔玄睥母盧氏，嘗誡玄睥日：吾見姨兄屯田郎中辛玄馭。曰：兒子從宦者，有人來云貧乏不能存，此是好消息。若聞貲貨充足衣馬輕肥，此惡。吾嘗以為確論，比見親表中，仕宦者將錢物上其父母。父母但知喜悅，競不問此物從何而來，必是祿俸余資誠亦善事。如其非理所得，此與盜賊何別。縱無大咎，獨(dú)不內(nèi)愧于心。玄唪遵奉教誡，以清謹(jǐn)見稱。枚公。”（圖4-3）

其四：“近世故家惟晁氏，因以道申戒子弟皆有法度。群居相呼，外姓尊長必日某姓第幾叔若兄，諸姑尊姑之夫必日某姓姑夫，某姓尊姑夫，未嘗敢呼字也。其言父黨交游，必日某姓幾丈，亦未嘗敢呼字也。當(dāng)時故家舊族，皆不能若是。暢中掄。”（圖4-4）

《小學(xué)》是朱熹為儒家士子所擬定的入門讀本，內(nèi)容涵蓋了個人的修養(yǎng)、社會道德的培養(yǎng)以及前人的嘉言善行等內(nèi)容。此四條屏應(yīng)為暢中掄現(xiàn)存精品代表，皆為行書，三幅偏草，一幅近楷。整體布局合理，行列整齊，干凈整潔，著眼全局，氣勢貫通。筆勢奔放，張弛有度，每“點(diǎn)”皆圓，風(fēng)格獨(dú)特。

2.暢中掄草書條軸（圖5）

此作品內(nèi)容為陶淵明的《四時》，“春水滿四澤，夏云多奇峰。秋月?lián)P明暉，冬嶺秀寒松”。款署，“甲寅暮春，暢中掄書”。該作品氣勢貫通，應(yīng)為作者一氣呵成。筆勢簡練干達(dá)，猶如行云流水，寥寥數(shù)筆，便完成一幅佳作。字的形態(tài)有著不同的變化，有長有短，跌宕起伏，和而不同，違而不犯。

3.暢中掄草書條軸（圖6）

此作品為《漢書·霍光傳》里的內(nèi)容，“霍光出入禁闥二十余年，小心謹(jǐn)慎，未嘗有過，為人沉靜詳審，每出入下殿門，止進(jìn)有常處，郎仆射竊識視之，不失尺寸。枚公。”此行草濃墨重筆，厚拙穩(wěn)健，遒勁婉轉(zhuǎn)。在整體特點(diǎn)一致的前提下，字與字之間相互參差，筆墨隨興而運(yùn)，字的形態(tài)有大有小、有寬有窄。

“新鄉(xiāng)三絕”中的“郭畫”“暢字”各有特色，為新鄉(xiāng)地方歷史文化的瑰寶。由于“郭”“暢”二人為地方知名人物，外界對其較為陌生。本文選取的繪畫和書法為二人之精品，力求全面展示出其藝術(shù)水平。郭淲作畫的動機(jī)是尋求真實(shí)自然，力求將客觀的自然存在與圖像的相似性盡可能地接近。同時，“郭畫”身上多少還有些文人畫的影子，借以抒發(fā)自身的“性靈”，標(biāo)舉自己的“士氣”和“逸品”。“暢字”除“點(diǎn)圓”以外的最大特點(diǎn)應(yīng)是錯綜復(fù)雜，其書法有大小錯綜、疏密錯綜、用筆輕重錯綜等。忽看“暢字”猶如片片落葉，令人眼花繚亂，視覺上是動的。細(xì)審之，繽紛的落葉又極具規(guī)則，每一字又靜靜躺在紙上，并不曾動，可能這就是因其章法上錯綜復(fù)雜所致的藝術(shù)效果。