追憶張浦生老師

王德安

早上打開微信，驚悉張浦生老師于2月21日凌晨1：30駕鶴西去，享年87歲。悲痛惋惜心亂如麻，抗疫宅家非常時期不能前往吊唁，只有淚目碼字以寄哀思。

我與張浦生老師相識是在上世紀90年代初。說來也是緣分，那時香港天民樓主人葛師科來南京看望老朋友，我因與他曾同在一個單位工作過，還曾同住一個宿舍睡過上下鋪，過往甚密交談投機。他談起在香港繼承父業(yè)搞起陶瓷收藏，我那時也在撿瓷片研究紋飾，更增加了亦師亦友久別重逢的喜悅。

臨別，他寫了張條子讓我以后多向張浦生老師請教。那時張老師在南京博物院倉庫工作，也在研究青花瓷片上的紋飾。看了葛老師的條子，知道與葛老師的關系，從那以后我就成了張老師家的常客，我撿的瓷片請他鑒定，他談起瓷片更是滔滔不絕，讓剛接觸陶瓷的我聽得津津有味，去他家次數(shù)多了他也不把我當外人，到飯點了便拉著我一起吃飯。我成了他課堂外的學生。

回想起和他的交往，有兩件事讓我刻骨銘心永難忘懷。

鼓勵我發(fā)揮強項撰寫文章

他常常叮囑我，要發(fā)揮強項多寫青花瓷片的解讀文章，弘揚文化，增強人們的文物保護意識，傳達他“人棄我取，變廢為寶”的理念。那段時期《揚子晚報》常常刊登我的瓷片解讀短文，編輯還不時寫信來催要稿件，不少人看了文章知道瓷片上有這么多的文史故事，不約而同地成了“瓷片族”一員。每篇文章幾乎都經張老師指點修改，我在寫作中提高了鑒賞能力，也同時結識了不少瓷友。

1990年我在香港《收藏天地》上寫了篇文章《青花瓷片上的大千世界》記古陶瓷專家張浦生。那時內地還沒有銅版紙印刷的收藏刊物，張老師非常高興。后來張老師應邀到大英博物館訪問講學，他帶著一批青花瓷片和這本雜志在講臺上用漢語講了一個多小時，他的發(fā)言弘揚了中國陶瓷文化，受到熱烈歡迎。這在大英博物館創(chuàng)造了兩個紀錄，一是這個講壇第一次聽到中國人的漢語，二是歡迎的掌聲超過五分鐘。

1996年在張老師的倡導下成立了江蘇省古陶瓷研究會，被稱為“瓷片族”，他們“樂瓷不疲”地在建筑工地、在疏浚的河灘、在收藏品市場收集殘破古瓷片。他們在組織會員研究古瓷片、考察古窯址的實踐中，陶瓷鑒賞水平也大大提高。

江蘇省古陶瓷研究會在張老師的指導下集全會之力，先后編撰出版了《中國青花瓷紋飾圖典》四卷五冊、《人間瓷話叢書》（十部），把文博部門的古陶瓷研究，變成了群眾喜聞樂見的文化活動。

張老師1995年出版了《青花瓷器鑒定》一書，將他30年來研究青花瓷的經驗體會融入書中，有很好的指導意義，受到廣大陶瓷收藏者的歡迎，所以10年中4次印刷累計數(shù)萬冊。2009年南京出版社與江蘇省古陶瓷研究會合作編輯出版《家庭收藏指南叢書》，張老師委托我?guī)椭沓霭媪恕肚嗷ù墒詹嘏c鑒賞》。在與張老師的交流討教中，我深切感到張老師毫無保留地教誨和與時俱進的學術觀點。整理他的著作是最好的學習。該書分六部分，分別是“胎土浴火煉芳華”“李唐盛世誕青花”“元代青花入佳境”“明清國瓷展風華”“鈷藍皴染中國畫”和“看青看花辨真假”，把張老師對青花瓷的起源、燒造及鑒賞的研究成果系統(tǒng)歸納出來。書出版后張老師很滿意，讀者也很歡迎，這更增加了我的信心。因為整理張老師的著作，獲益最多的是我。

廓清我們對元青花的認識

那年，張浦生老師參加中國景德鎮(zhèn)國際陶瓷博覽會和中國古陶瓷學會年會，他發(fā)表了對最近出現(xiàn)的元青花熱的態(tài)度：“識古不窮，貪古不富”。面對幾百件“新近發(fā)現(xiàn)”的元青花“藏品”，他告誡一些盲目投資甚至懷有投機心理的收藏者，現(xiàn)在陶瓷收藏市場秩序混亂，假貨居多，千萬不要上當。因為，目前全世界元青花瓷完器的真品只有300多件，不可能一次性新增如此多的真品。

一、延{;占型提法不科學

“我們說的元青花指的是至正型”，張老師強調說：“過去將元青花分為至正型和延祐型，這是不科學的。青花是以鈷料為著色劑，繪出的紋飾發(fā)青藍色，而所謂延{;占型紋飾呈色灰黑，經化驗它的著色劑是鐵，應當排除出青花家族，更名為‘釉里黑。”

二、元青花主要是外銷

張浦生介紹，目前全世界研究元青花的時間相對短暫，可借鑒的資料極為有限，這讓大量民間收藏者根本無法系統(tǒng)地辨別元青花的真?zhèn)巍槭裁磭鴥鹊脑嗷ㄏ∩伲湓蚴窃嗷ù芍饕峭怃N出口，近幾十年來東南亞打撈的沉船以及近年紅海和東非出水的數(shù)量更大。國內的元青花主要是明代墓葬出土和三個窖藏發(fā)現(xiàn)。它們分別是高安窖藏、保定窖藏和上世紀90年代發(fā)現(xiàn)的繁昌窖藏（16件）。

三、有人物紋飾的國內僅有8件

“真正的元青花瓷少之又少，且有人物故事畫的元青花瓷更是極品中的極品。”張老師介紹，在全球目前僅有的幾百件元青花瓷完整器中，只有不到40件繪有人物形象，中國僅保留有8件，分別藏于江蘇、廣西、湖南、湖北、江西、廣東的博物館和香港的個人藏館。這其中我們較熟悉的是元青花人物紋飾極品中之最——南京沐英墓出土的蕭何月下追韓信梅瓶，現(xiàn)藏于南京博物館。

四、“有一件是我發(fā)現(xiàn)的”

張老師很榮幸地告訴我們，這些少之又少的元青花人物紋飾瓷器中，有一件是他發(fā)現(xiàn)的。那是上世紀90年代，張老師在揚州國家文物培訓中心上課。學員其中有廣西橫縣博物館封館長，他告訴張老師，橫縣農科所搞基建，挖到一只青花罐，樣子很古樸，好像是元代或明代的青花瓷，現(xiàn)藏在施工工頭的床底下。張老師叫他拍張照片來看看，一看果然是元青花，畫的是“尉遲恭單鞭救主”，屬稀世珍品。

人物紋飾內容不外乎五種

有人物紋飾的元青花主要繪在三種器皿上：大罐、梅瓶和玉壺春瓶。人物紋飾的主要內容是歷史人物、兩漢歷史故事、戲曲人物、道教八仙人物、高士人物。上世紀90年代張老師在香港一個私人收藏家那里看到一只繪有嬰戲圖的大罐。研究表明，元青花的人物紋飾內容不外乎這五種。

朱元璋有功于元青花

元青花是元代中晚期出現(xiàn)的，也就是1330年以后，1361年達到高潮，其間朱元璋的起義軍打敗了陳友諒，占領了景德鎮(zhèn)。雖然明王朝尚未建立，但在朱元璋控制下生產的瓷器，紋飾上都是為朱元璋的政治服務的，如蒙恬將軍、尉遲恭單鞭救主、蕭何月下追韓信等。

在某種程度上看，朱元璋對元青花是有貢獻的。研究元青花要擴大視野，才能知道什么是歷史的真實、什么是現(xiàn)代人的臆造。

元青花熱面面觀

從上世紀50年代美、英的兩位專家開始首次對元青花進行研究以來，元青花在中國先后掀起過四次研究高潮。

“目前市面上所見到的元青花瓷，可能絕大多數(shù)均為歷代甚至現(xiàn)代的仿制品。”張老師說，元青花熱要從幾方面看，世界對我國瓷器藝術的認同，元青花本身具備的藝術魅力，這是熱潮好的方面;但有人想一夜暴富而陷入執(zhí)迷不悟;有人趁機制假販假坑害收藏者;某些專家出于商業(yè)目的昧心地指鹿為馬，將假的鑒定成真的。這一切，搞亂了收藏品市場，污染了學術風氣，敗壞了社會公德。

張浦生希望人們對陶瓷收藏應該有正確的態(tài)度，絕不能持有一夜暴富的心態(tài)，也不能有“錢眼里面學文化”的態(tài)度。而應該以提升自我鑒賞水平，豐富業(yè)余生活和提升精神世界為收藏的前提和根本。

張老師是“瓷片族”的領頭雁，是江蘇省古陶瓷研究會的精神支柱，也是我的恩師。他的仙逝是文博界的一大損失，但他的風范、情操、哲思理念永遠是我們的精神財富。

“青花王子”，一路走好！