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大美無聲

2020-06-15 06:25:25張雪竹
東方收藏 2020年3期
關鍵詞:藝術

張雪竹

粉彩屬釉上彩裝飾,低溫燒成,以料性穩定、色調豐富鮮麗著稱。這一方面增加了瓷繪和燒造的可控性,便于準確傳情達意,塑造精致的畫面;另一方面也對瓷畫者的才隋提出了更高要求,當陶瓷的料性規律和燒造氣氛易于把握時,也許就只剩瓷畫家用自己的想象力對精致畫面的塑造了,瓷畫因此可能變得更加純粹。

粉彩畫是指畫面相對于傳統粉彩,文人意味更濃厚,相對于其他類型的彩畫,則色澤更豐富艷麗。從晚清作品的題材和工藝來看,更多選擇吉祥如意、福祿壽禧、富貴長春、白頭多子等濃厚的民俗題材,這種題材屬于傳統工藝瓷常用題材,這是受長期的民間市場導向而形成的,與之前的瓷畫有很大的區別。在工藝上,他們多注重設色鮮明。花卉一般多用胭脂紅洗染,人物多用醒目的老黃,山水中多用明艷的藍、綠、赭中透出深沉的黑料,色與釉交融產生盈盈的墨趣。

晚清粉彩畫審美追求介于文人簡單的淡泊和復雜世俗艷麗之間,并且題材或畫法是聞名于世、與眾不同,或豪放或嚴謹的人物瓷畫,多是融匯個性、獨抒性靈的工筆略寫的路子,構圖常有聰穎奇妙之舉,他們從不拘謹于前人藝術的樊籠,可以看出他們那有扎實功底的基礎之上的鮮明個性風格,生機勃發,清妙靈動。

以花鳥為題材的彩瓷,在已燒制過的潔白的瓷板上,以淡黃的新彩料打底,畫面底部近景多是大片墨色,似山石,以潑墨技法出之。墨色在打底的淡黃色以及潔白的瓷胎上暈散開,濃淡相間。濃處,墨色滋潤,水氣淋漓;淡處,墨色蹦散開去,似雨打荷葉,透出淺淺的淡黃底色,極有肌理感,有“飛白”之趣、“皴”法之妙。粉彩花鳥畫不僅柔美,而且很靈活。一些瓷畫作品造型準確,筆墨嚴謹,仿似受過標準的專業訓練,得宋人花鳥畫之精髓。以“沒骨法”之雅,轉“重彩”之工,就花鳥瓷畫而言,可謂相得益彰或得其“韻”,或其“神”。(圖1、2)

粉彩人物瓷畫方面,畫風豪縱,造型功力也很強,對人物形象的姿態表情,適度夸張,把握得非常到位。在藝術創作上幾乎沒有觀念上的任何束縛,中國畫皺法的衣衫上一個西畫式人頭,本來會不和諧,但由于他們對明暗陰影和面部解剖結構進行了中國式的改造,即弱化光影感,適度強調體積感又使人感覺是可以接受的。尤其是后期成熟作品來看,以書入畫,大收大放,仍舊神采飛揚,能看出已得清代筆意之精髓。(圖3)

有些人物畫雖然是以寫實為主的主題性創作,但在藝術技巧的探索上,揮灑自如。那是一種恢宏磊落不失儒雅之氣,也是經過時間打磨后的人生與經過實踐磨煉過的技術的一種融合。作品風格奇偉,氣質超拔,線描精練,溫和敦厚。而山水瓷畫,更是有很多值得比較研究的地方。

粉彩山水,有石濤和王石谷的影子。山水瓷畫家都是興趣廣泛、擅長多種題材和畫風的高手,并且還有著文人畫的傳統,只不過在深厚的傳統面前,走入自然的懷抱,并入筆墨構成的空間,作品也隱存新意,將所表達的事物的本真之美展露無遺。

這些瓷畫家更是在真山水和紙筆墨之問尋找平衡。有的作品表現的是一種陽剛之美,“如霆如電,如長風出谷,如崇山峻巖”,瓷畫者用中鋒禿筆點染出筆法的靈動。整個畫面具有強烈的運動感。無拘無束、自由奔放的藝術個性,匠心苦運、孜孜以求的藝術精神得到很好的體現。無論是哪種題材,我們發現都有共同規律,即總有相輔相成的藝術風格共同存在,互相照耀,相得益彰。有豪縱,有敦厚,有靈動,有謹嚴,有奔放。這也是他們能集中在一起作畫的原因。因為他們能在性格氣質和藝術成就上取長補短,互補互容。

民國后期彩瓷畫的成就很高,影響力也很大,但操作起來工藝技術較為復雜,展現瓷畫的復雜美,一般需經過勾線、繪彩、填色、洗染、接色、罩色、吹色、扒花等多道工序。操作性過于繁雜,還會影響藝術家對畫面構圖和筆墨的隨意發揮創造。

此外,為了適應西方的市場,晚清時期景德鎮有專門從事外銷瓷的畫師,他們依照西方人所提供的畫本圖樣或實物,準確地進行摹仿。所以明清時期的彩瓷繪畫,出現了適應歐洲人審美風格的一類,瓷畫所畫的題材,有不少是神話、宗教作為社交的禮品,甚受歡迎,有些圖案也有中國風格的花鳥、人物等,邊飾上中國畫工以青花、鐵紅彩、金彩以及花卉圖案等為多,用筆生動簡練,體現了中國畫工高超的繪畫水平,突出了中西結合的畫風感,達到了更為本真的流露。

瓷畫以其強大的適應性為陶瓷裝飾藝術的自由創作提供了保證。通過一些瓷畫作品可以看出,晚清景德鎮瓷畫的傳承有序、相互影響。在陶瓷的繪畫性裝飾方面,相繼探索了不同的工藝技巧、藝術表現方法在藝術創作上的多種可能性,為全國的陶瓷藝術發展提供了豐富的養料。當然,我們也應該看到各個粉彩瓷畫品種一脈相承的“繪畫之風”給后代瓷畫藝術帶來的影響。

近代的粉彩瓷畫作品,其藝術風格從來都不是單一的,而是多元的。它具有不同時期的藝術風格,也在不斷突破前代既有藝術格局中,體驗創造的激情和樂趣。近代的粉彩瓷畫的技法既大膽又細膩,枯而能潤,剛中見柔,富有力度感和韻律感。畫面兼容并蓄的審美追求,超凡脫俗的雅潔之氣推向極至,創造了瓷畫無與倫比的美,讓后人感嘆作品兼具材質美感和畫面之精的完美之作!

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