歌劇選段《海風陣陣愁煞人》演唱版本比較分析

賈佳

【摘 要】《海風陣陣愁煞人》是歌劇《紅珊瑚》著名唱段。通過比較郭蘭英、彭麗媛、宋祖英三個不同時期的歌唱家演唱《海風陣陣愁煞人》的不同版本，分析這首作品在不同時期的表演風格及藝術特色。通過對三位歌唱家的演唱音色、咬字特點、情感特征進行比較分析，發現不同歌唱家演唱這首作品時的表演風格和演唱特點有相同和不同之處，為聲樂學習者提供一定的幫助，為演唱作品注入鮮活的生命力。

【關鍵詞】歌劇選段;《海風陣陣愁煞人》;比較分析

中圖分類號：J605文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）15-0061-01

一、歌曲背景簡介

民族歌劇《紅珊瑚》在20世紀60年代首演后，深受大眾喜愛，影響甚遠。《海風陣陣愁煞人》是歌劇《紅珊瑚》里珊妹的重要唱段，講述的是出生于珊瑚島的漁家姑娘，與父親相依為命，生活艱苦。珊瑚島漁霸橫行，常常欺壓百姓，珊妹的父親重病臥床，情人阿青哥也被迫離島去謀生計，杳無音信。歌曲成功塑造了漁家女珊妹不畏艱險，勇敢地與惡霸進行斗爭的女英雄形象。

二、不同演唱版本的演唱風格

（一）演唱的音色對比

每個演唱者的音色是不同的，每個人都有自己的特點。筆者將對郭蘭英、彭麗媛、宋祖英三位歌唱家詮釋這首作品時各自的音色進行分析與概括。

首先，郭蘭英是民族聲樂的奠基人，她自小接受的民族民間音樂較多，由于未受過系統化的聲樂訓練，因此她的唱法比較偏戲曲化，且本土化的特色更多一些。她獨特的吐字咬字方法也成為了演唱時的一個重要特征。她走出了一條“郭蘭英風格特色”的藝術道路。她的音色淳樸、自然。

相比之下，彭麗媛、宋祖英都受過正規且系統化的聲樂訓練，把民族聲樂和西方美聲兩種演唱技巧和訓練方法進行了一定程度的融合，她們的音色聽起來會更加統一，音質更加挺拔堅硬。彭麗媛的音色渾厚、圓潤;宋祖英的音色明亮、甜美，讓人印象深刻。

（二）咬字特點的對比

筆者對三位歌唱家演唱這首作品時的咬字特點進行了分析與總結。首先，引子部分是重點，郭蘭英演唱第一句“海風陣陣愁煞人”，“風”字著重處理，采用拋腔的形式表現珊妹嫉惡如仇;“陣陣”兩字歸韻到‘N上，“人哪”兩字慢吐、從弱到強，采用拖腔如泣如訴地表現珊妹內心的愁苦。彭麗媛演唱此句，“愁煞”二字處理既“重”又“狠”，“人哪”二字也是慢吐，但是強弱力度不明顯。宋祖英在演唱此句時，“風”字的力度介于前兩位之間。第一樂段以敘述為主，郭蘭英演唱這部分時，對其中的“緊”字及“打”字都加了滑音，帶有戲曲風味。三位歌唱家在處理“隔”字時十分相似，都表現出珊妹對阿青哥的擔心及思念之情。在演唱“苦難”二字時，都是將“苦”字延長音值，把內心的苦痛淋漓盡致地揮灑出來。第二樂段速度明顯加快，解放軍的到來給島上的漁民帶來了希望，郭蘭英演唱這部分時，速度變化不明顯。彭麗媛演唱這部分時，速度變化分明，“聽說是……”速度加快，“殺”字著重處理，“救窮人”放慢速度，表現出珊妹對窮苦人的真切關懷，讓人們的聽覺感受能夠隨著演唱者的心情而變化。

通過以上分析對比可以找出三位歌唱家各自的特色，郭蘭英處理作品在咬字上顯得更加戲劇化，具有獨特的風格。彭麗媛和宋祖英兩人咬字特點有些相似，但是也都有自己的風格。隨著時代的變遷，演唱者在處理作品方面更加注重字正腔圓。

（三）情感變化的特征

在情感把握方面，三位歌唱家除了具備較高的技術之外，把握音樂風格和結合“聲”與“情”是關鍵。平衡好這兩個方面才能達到良好的效果。

引子部分，三位歌唱家都唱出了珊妹內心的愁緒，情感表達方面郭蘭英處理得非常得當，情緒把握十分準確。她唱出了珊妹的內心世界，演唱時強弱分明，把珊妹的情緒表達得淋漓盡致。第一樂段是珊妹講述自己的悲慘生活以及對漁霸的憤恨，中后部分是本段的小高潮，“漁霸的天下何日了？漁家苦難幾時盡？”三位歌唱家都把珊妹的那種情感揮灑得淋漓盡致。第二樂段速度稍快，解放軍的到來給漁民們帶來了希望，彭麗媛演唱這段時情感更加豐富，既表現出了對解放軍的期盼，又表現出了對漁霸的憎恨及對窮苦人的憐憫，三層情緒層層遞進。最后一段是感情的升華，宋祖英在演唱這段時情緒拿捏得很到位，其眼神、動作都注入了深切的感情。

總體來講，由于每個演唱者對作品的理解不同，所以表達方式以及情感表現也不相同，情感變化也是演唱過程中的一個重要部分。

三、結語

本文對作品《海風陣陣愁煞人》進行了細致分析，三位歌唱家無論是音色方面還是演唱風格方面都不相同，她們共同詮釋了這首作品的意義，又彰顯了自己的特色，她們在不同的時代都被人們認可過，在聲樂界享有一定的聲譽，值得我們用心去體會她們對音樂的那份熱愛。在今后的學習生涯中，筆者會站在前人的肩膀上吸取經驗，同時結合自身的經驗去努力拼搏，進行更深層次的研究。

參考文獻：

[1]姚澤琪.歌劇《紅珊瑚》的演唱解析[D].陜西師范大學，2014.

[2]印雪鍵.從郭蘭英、彭麗媛的演唱看當代中國民族唱法的兩次融合[D].貴州師大學，2014.

[3]靳曉珊.淺析《海風陣陣愁煞人》的藝術特征[J].大眾文藝，2014（13）.