互動式、VR、3D……紀錄片還有哪些新玩法

杜邁南

互動紀錄片《古墓派：地下驚情》近日在優酷上線，沉浸式的探墓體驗頗受觀眾好評，互動技術的創新應用也讓外界看到“紀錄片+”的無限可能。

2010年至今，隨著國家出臺相關政策扶持、互聯網介入，國內紀錄片出現“微紀錄”“綜藝化”“細分化”等趨勢，傳播和發展途徑也悄然發生變化，并在各種新技術的賦能下不斷創造出更多新鮮玩法。

互動式紀錄片：看片如同“游戲闖關”

互動式紀錄片作為一種全新的紀錄片形式，打破原有敘事方式，賦予觀眾選擇權。《古墓派：地下驚情》改變了紀錄片與觀眾之間的“單向”交流模式， 以第一集《迷案調查》為例，從如何處理棺槨，到為何棺槨超重、為何尸體不腐的判斷，每次“選擇”都會觸發不同的解釋與拓展資料。“手動開棺”、親歷“古代煉丹術”“古尸做X光掃描”，帶給紀錄片愛好者更多參與感;難度升級的謎題、逼真的音效、考古學家抽絲剝繭的分析，營造出更真實的驚悚感，播放結束后，紀錄片會根據觀眾的選擇，得出S、A、B、C四個評價等級，賦予觀眾游戲闖關的體驗。

交互技術的融入，讓傳統的紀實影像煥發出全新魅力。相信隨著《古墓派：地下驚情》的開播，更具趣味性、互動性的互動式紀錄片，將更新年輕觀眾對紀錄片的固有印象。不過，互動式紀錄片需要先進的技術、雄厚的制作資本以及龐大的工作量支撐，其未來發展仍需業內人士進一步探索與深耕。

VR紀錄片：360度全視角“臨場”體驗

比起尚屬新興事物的互動紀錄片，VR紀錄片并不新鮮。虛擬現實技術最初應用于電視游戲，給予玩家更多身臨其境的體驗。隨著高科技耳機的使用、低成本設備的普及，3D影像視覺跟蹤技術能夠瞬間應用于360度的視野范圍，使人類大腦對于畫面的感知升級。以背景實錄為樣本、以虛擬現實技術為框架的VR紀錄片隨之產生。

VR紀錄片與傳統紀錄片最大的區別在于，讓體驗者擁有更多“浸入式”主動權，從原來的被動狀態，變為可以360度隨意觀看的臨場狀態。

自首部VR紀錄片《Clouds Over Sidra》誕生以來，全球范圍內開始了對VR紀錄片的探索。國外許多獎項陸續推出該類別獎項，如美國前總統奧巴馬與VR影視公司Felix & Paul合拍的VR紀錄片《The Peoples House》、講述Stuxnet病毒（注：一種蠕蟲病毒）歷史的VR紀錄片《零日》，都曾獲得艾美獎。

國內首部VR紀錄片是財新傳媒、中國發展研究基金會和聯合國千年計劃于2015年共同推出的《山村里的幼兒園》。此外，國內VR紀錄片題材涉獵范圍也較廣，包括360度全景展現“水木清華”的《觸摸清華》、全景航拍自然風光的《最美中國》、關注西藏地區視力障礙兒童的《盲界》、記錄臨終關懷醫院中生活點滴的《擺渡人》等。

3D紀錄片：技術成熟普遍應用

相較上述兩種紀錄片，起步更早的3D技術在紀錄片領域已得到廣泛應用。3D電影具有立體感，觀眾如同身臨其境。因為這一特點，3D電影技術被普遍應用于自然風光、人文紀錄片之中。

3D技術拓寬了紀錄片的題材表現，豐富了畫面的影像張力，主要表現為，對奇觀展示和“觸覺式”感知真實這兩種不同的美學追求。2010年以后，3D技術逐漸成熟，國內外陸續涌現一批品質不俗的3D紀錄片作品，如BBC出品的《小巨人》《恐龍星球》《企鵝王歷險》《隱形世界》等;大型文化系列紀錄片《傳承·中國》是國內3D紀錄片領域比較有代表性的作品，旨在用3D技術追溯、傳承中國非物質文化，向世界展示中國優秀歷史文化。

如今的紀錄片創作者開始將3D技術與4K、8K超高清技術、VR技術等結合，不斷嘗試突破紀錄片形式與形態。

無論傳統電視還是互聯網平臺，都在不斷加大紀實內容投入，升級技術，探索年輕化的表達。

據《中國紀錄片發展研究報告2020》統計，2019年中國紀錄片生產總投入為50.36億元，同比增長9.4%，年生產總值約66.60億元，同比增長3.3%。其中，中國新媒體紀錄片近年來的快速崛起，成為影響紀錄片播出格局的最大變量。

無論是互動、VR還是3D，都為紀錄片注入了新的活力。當然，中國紀錄片產業的發展，除了靠技術層面的突破，還要靠產品質量和創新，靠產品的文化魅力和市場價值。相信在多方元素共同加持下，中國紀錄片未來可期。