茗壺趣雕

沈寬

壺器之始，源于殷商;春秋戰國，尤為盛行。春秋壺扁圓而方，貫耳圓足;戰國壺往往圓形，長頸大腹，獸耳銜環。1976年12月，寶雞扶風莊白村窯庫遺址出土的西周懿王十三年興壺，其銘曰：“萬年永保”，洵曠世至寶（現藏陜西省周原博物館）。

唐代陸鴻漸曾云：“一器成名只為茗，悅來客滿是茶香（見陸羽《茶經》）。”壺式，有小如橘子、大似蜜柑者，也有瓜形、柿形、菱形、梅花形、栗子形，等等。世傳擇壺“四字訣”，曰：“小、淺、齊、老”;而尤以壺嘴、壺口、壺柄等“三齊”為要。

明代張叔益認為：“茶性狹。壺過大，則香不聚;容一兩，升足矣。官、哥、宣、定為上，黃金、白銀次，銅、錫者，斗試;家自不用（見張謙德《茶經》）。”清康熙年間，傳有惠孟臣、鐵畫軒、秋圃、尊圃、小山、袁熙生等所制，被譽稱壺藝之極品。

洎乎近世，海上收藏家隴梅陸先生，喜金石書畫、古籍版本外，康熙官窯、雍正青花等，亦為其所好。

曩昔，余常出入靜安新邨小可齋，陸老不時亮出所藏，諸如明季宣德爐、嘉慶曼生壺等，且循循善誘。于是，漸有耳濡目染，躬承其雅;并稍悟文房舊器把玩之秘。

西泠石伽與宜興蔣蓉，曾有珠聯璧合緣壺趣之佳話，撰成拙稿《石伽竹與蔣氏壺》，為海上藝壇，留所觀感，助興添樂;爰略知傳統壺藝之奇制、巧構、器質于萬一。

今復專趨甘泉劉石苑，方知恩同兄亦愛石、玩石與雕石，由來已久;及其所制“石壺”，且名聞遐邇。

絕技石雕取天然

“劉氏石壺，壺藝稱雄”手跡橫幅于工作室居中而懸，出于前輩藝術家十發程老親筆所題;天井角落里那些并不起眼的破籃、舊籩與樹根、竹節等，屬于他取之不盡、用之不竭的天然素材。故其作品層次分明、細節清晰，形象逼真、形態栩栩如生。而志在“師法造化”，則是其主要藝術取向和兢兢業業的創作方向。

四周堆滿各種石料，“四大”國石或得其三，即福建壽山及浙江昌化、青田，其中含田黃、雞血等名品，層層疊疊，鱗次櫛比;其他如廣東肇慶的黃端、綠端、褐色端，江西歙巖、江蘇澄巖，安徽靈璧與湖南菊花石，等等。真是琳瑯滿目，令人視目不暇接。兩旁玻璃柜里，整齊地安放著各式細琢精雕的絕品佳作。

功夫不負有心人

依序陳列的石壺，一一精彩紛呈。如“漁家樂”“水仙歡”“竹節情”和“金秋蟬鳴”“寒冬取暖”“田園閑趣”，等等。其造型之精巧入微、細節之精義入神、構思之精奇古怪，無不含情脈脈，別有情趣。

所謂“工藝美術”，或工于專技、或傾于美術，而劉恩同則合二而一，那意趣盎然、稀奇古怪的石雕作品，實在源于其刻苦鉆研、精心求學和鍥而不舍的探索精神，也根植于他從小對藝術的酷愛與追求，及其天賦、勤奮和扎實的美術功底。

早在學童之年，舉凡素描、速寫、水彩、水粉、蠟筆和油畫等，均無所不及。20世紀80年代起，更是迷上玩石，晨起夕入，沉浸其間;刻刻弄弄，循序漸進。后來，又專門師從許季良，繼攻石技雕藝;為海上藝人張景安再傳弟子，且與當年藝雕宗師、寫實派鼻祖陳端友，一藝所繼、一脈相承。

如今，其返璞歸真的作品、自然淳樸的風格，已日臻爐火純青、獨步徜徉的藝術境界。茲一睹為快，能不記之云爾。

（劉恩同，上海市“非遺”石雕技藝之傳承代表、上海工藝美術大師。連續三次入選北京國家博物館主辦的“中國當代工藝美術雙年展”;2017年，獲得全國手工藝產業博覽會“金獎”。）

編輯：沈海晨? mapwowo@163.com

精巧玉米壺（劉恩同雕制）

材質：江蘇蘇州澄泥石。尺寸：長寬高170×80×160（毫米）。容量：370毫升

神奇水仙壺（劉恩同雕制）

材質：廣東肇慶綠端石。尺寸：長、寬、高160x100x80（毫米）。容量：120毫升

田園閑趣壺（劉恩同雕制）

材質：廣東肇慶綠端石。尺寸：長、寬、高170×100×75（毫米）。容量：200毫升

陶漁耕稼壺（劉恩同雕制）

材質：江蘇蘇州澄泥石。尺寸：長寬高180×100×75（毫米）。容量：120毫升