談話節(jié)目的敘事性

□劉雪飛 崔 鋼

談話節(jié)目的敘事性

□劉雪飛 崔 鋼

談話節(jié)目的敘事性，主要是指對(duì)節(jié)目素材加以總結(jié)和提煉，從點(diǎn)切入，以事件作為談話的基礎(chǔ)，通過以點(diǎn)帶面的方式，立體地塑造人物，傳達(dá)主題。《絕對(duì)情感》是吉林市電視臺(tái)推出的一檔談話類節(jié)目，它以“普通人講述普通情感故事”作為節(jié)目定位，強(qiáng)化敘事特征，注重人物塑造。強(qiáng)化節(jié)目的敘事特征，主要是出于對(duì)觀眾欣賞習(xí)慣的考慮。看電視作為人們現(xiàn)代生活中重要的娛樂形式，說教式的電視內(nèi)容已經(jīng)不能滿足現(xiàn)代人的需求，人們打開電視更多的是想放松心情，而不僅僅是接受教育。傳統(tǒng)的訪談節(jié)目往往只注重對(duì)主題的傳達(dá)，《絕對(duì)情感》以“講故事”作為談話的基本形式，是想最大限度地縮短電視與觀眾的距離，讓大家看了覺得親切，看著既不累，又能在別人的故事里感悟生命。《絕對(duì)情感》中的敘事性表現(xiàn)主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

首先，根據(jù)不同的嘉賓，選擇數(shù)量不同的事件。比如，《絕對(duì)情感》曾經(jīng)邀請(qǐng)一個(gè)殘疾女孩做節(jié)目，當(dāng)時(shí)這個(gè)女孩正經(jīng)歷著失戀的痛苦。節(jié)目制作人員就把她的這段戀愛故事作為談話的內(nèi)容，從對(duì)愛人的選擇到如何開始戀愛，再到戀愛給她帶來的快樂以及失戀后的感悟。整個(gè)談話從形式上看似很簡(jiǎn)單，但是，節(jié)目制作人員在談話中設(shè)置了很多關(guān)于殘疾女孩對(duì)自身、對(duì)社會(huì)的看法，全面展示了殘疾人這個(gè)弱勢(shì)群體的心聲，使節(jié)目看起來既反映了典型人物的典型性格特征，同時(shí)也以點(diǎn)帶面，展示了一批像她一樣有生理殘疾的人的生存狀態(tài)和心理狀態(tài)，節(jié)目播出后引起了強(qiáng)烈社會(huì)反響。有很多殘疾觀眾對(duì)節(jié)目制作人員給予他們的理解表示感謝。

類似的題材還有很多，比如，兩個(gè)艾滋病病人重組家庭的故事、女兒給母親當(dāng)紅娘的故事、身患絕癥的丈夫?yàn)槠拮诱骰榈墓适隆@些都是單一特殊事件構(gòu)架全篇。也有一些節(jié)目需要用多個(gè)事件組成，完成人物塑造、詮釋主題。這類題材以《絕對(duì)情感——演藝界名人系列》為代表，這個(gè)系列中選取了四名演藝界明星做嘉賓。對(duì)于這些嘉賓，單一的事件不能反映出他們生活的全貌。如果僅僅以一個(gè)事件作為內(nèi)容會(huì)使人物形象殘缺不全，而且信息量小。于是節(jié)目制作人員采取了多個(gè)事件交錯(cuò)的藝術(shù)表現(xiàn)方式，通過多個(gè)生動(dòng)的故事展示人物生存的面貌，讓人物立體化、生動(dòng)化。同類的題材還包括：以抓小偷為職業(yè)的老退休工人的故事，貧困夫婦傾力挽救患絕癥的兒子的故事等等。

其次，在敘事中放大細(xì)節(jié)，是談話節(jié)目創(chuàng)作的關(guān)鍵。構(gòu)成事件的基本單位是情節(jié)，在敘事中放大情節(jié)可以增強(qiáng)節(jié)目的可視性。要想做好談話節(jié)目，應(yīng)該懂得什么內(nèi)容適合談，什么內(nèi)容適合外景表現(xiàn)。那些能夠傳達(dá)人物特殊心理的內(nèi)容應(yīng)該多談，而對(duì)事件的發(fā)展僅僅起到連帶作用的內(nèi)容，盡量一語帶過，或者采取外景交代的方式。另外，敘事的完整性并不是做好節(jié)目的全部標(biāo)準(zhǔn)。要想取得好的藝術(shù)效果，編導(dǎo)在敘事情節(jié)的取舍上要保持冷靜。對(duì)于那些對(duì)強(qiáng)化主題、塑造人物起到關(guān)鍵作用的情節(jié)，一定要采取放大的原則，在關(guān)鍵的情節(jié)中應(yīng)該多加入幾個(gè)“為什么”，努力挖掘人物的內(nèi)心世界，讓人物在特殊情境中突顯個(gè)性，讓人物的真善美在細(xì)節(jié)中最大程度地彰顯。

最后，尋求獨(dú)特的敘事風(fēng)格是藝術(shù)創(chuàng)作的生命。成熟的編導(dǎo)或者說有創(chuàng)意的作者是自己主宰藝術(shù)而不是被創(chuàng)作主宰。在一個(gè)選題到來時(shí)，編導(dǎo)要保持冷靜做一個(gè)聆聽者，然后，編導(dǎo)首先應(yīng)該迅速在嘉賓的只言片語中尋找出創(chuàng)作的著眼點(diǎn)，然后在此基礎(chǔ)上構(gòu)建一個(gè)最適合傳達(dá)主題的框架，或是倒敘、或是采取懸念設(shè)置、或是提出問題，等等，從而完成談話內(nèi)容的部署。在外景的表現(xiàn)手法上，作者也應(yīng)該根據(jù)節(jié)目的自身特征，選取寫實(shí)、寫意、補(bǔ)充、延續(xù)等不同表現(xiàn)手法。欄目保持創(chuàng)新意識(shí)很重要，如果千篇一律，總是按照事件發(fā)展的全貌作為創(chuàng)作框架，觀眾會(huì)產(chǎn)生厭煩心理，也不符合藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律。

談話節(jié)目以嘉賓與主持人之間的語言交流作為基本藝術(shù)表現(xiàn)形式，增強(qiáng)敘事性并不會(huì)影響人物的塑造。敘事的動(dòng)力是矛盾的發(fā)展，而矛盾的發(fā)展走向具有很強(qiáng)的人為因素。人物自身存在的很多東西，即通常所說的人物性格，對(duì)事件的發(fā)展走向起到關(guān)鍵的作用。然而，人物的性格特征和行為本質(zhì)恰恰在影響事件發(fā)展的過程中體現(xiàn)出來，因此，增強(qiáng)談話節(jié)目的敘事性特征并不會(huì)削弱對(duì)人物的塑造。

吉林市人民廣播電臺(tái)）