文本類型理論指導(dǎo)下的電影字幕翻譯實(shí)踐操作

張俊琳 劉學(xué)英

內(nèi)容摘要：卡塔琳娜·賴斯將文本劃分為4個(gè)類型：信息文本、表情文本、操作文本、視聽文本，這一理論基于賴斯的對(duì)等理論，她提出的對(duì)等是指文本層面的交際和對(duì)等。電影是增進(jìn)中外文化交流的一種重要途徑，也是幫助國外觀眾了解中國的一個(gè)重要渠道，電影字幕的翻譯就顯得尤為重要。電影的字幕雖然是以句子形式出現(xiàn)，但是仍然是在一個(gè)大的文本框架下進(jìn)行，具有文本類型中的特點(diǎn)。在文本類型理論下，電影屬于視聽類文本，但是具有前幾個(gè)文本的特色。本文主要闡述文本類型理論對(duì)電影字幕翻譯實(shí)踐的指導(dǎo)意義。

關(guān)鍵詞：文本類型 字幕翻譯 實(shí)踐操作

一.基本概念

1.1電影字幕翻譯的特點(diǎn)

1.1.1共時(shí)性

在電影作品中，字幕不可以獨(dú)立存在，必須與電影畫面和聲音一同出現(xiàn)，字幕才算真正發(fā)揮作用。這也就意味著電影字幕和其他不同，它存在的時(shí)間是有限的，而且必須與畫面和聲音保持一致，這就對(duì)字幕的翻譯提出了要求，如何在短暫的時(shí)間內(nèi)對(duì)字幕進(jìn)行精準(zhǔn)簡短的翻譯就成了譯者面臨的難題。（汪萍，2018）

1.1.2時(shí)間限制性

電影的字幕翻譯有共時(shí)性這個(gè)特點(diǎn)，但這同時(shí)也是它的局限所在，因?yàn)楸仨氁彤嬅嬉约奥曇敉耆恢拢趩握Z字幕中可以做到，但是在字幕翻譯中，由于兩種語言發(fā)音不同等特點(diǎn)，有時(shí)候很難做到完全一致。在遇到這種局限時(shí)，譯者也要考慮進(jìn)行何種取舍，這時(shí)文本類型就發(fā)揮了作用。

1.2文本類型理論及各自的翻譯方法

1.2.1信息型文本

顧名思義，信息型文本就是以傳達(dá)信息為主的文本，主要有：參考書、演講、說明書等。賴斯認(rèn)為，這類文本更關(guān)注內(nèi)容，所以譯文也應(yīng)該以傳遞主要內(nèi)容為主，語言不應(yīng)該冗長乏味，要使用清晰化的語言。

1.2.2表情型文本

這類文本通常為文學(xué)類文本，如：詩歌、劇本、傳記等。賴斯認(rèn)為，這類文本更注重文本的審美性和藝術(shù)形式，譯文應(yīng)該側(cè)重于傳達(dá)原文審美形式，要采用“同一”的策略，也就是采用原作者的觀點(diǎn)。

1.2.3操作型文本

此類文本是具有呼吁或說服功能的文本，如：競(jìng)選演講、廣告等。賴斯認(rèn)為，這類文本更注重呼吁或說服的效果，所以翻譯時(shí)也應(yīng)該相應(yīng)地喚起所需反應(yīng)，采用“順應(yīng)”等效，也就是讓譯文在目的語讀者心中也能產(chǎn)生和源語在源語讀者心中產(chǎn)生的效果。

二.文本類型理論指導(dǎo)下的電影字幕翻譯實(shí)例

2.1電影片名的翻譯

在具體的電影字幕翻譯實(shí)踐中，大致分為兩類：片名和對(duì)白，在對(duì)這兩類內(nèi)容進(jìn)行翻譯時(shí)，都會(huì)用到文本類型的理論，片名雖然不出現(xiàn)在電影播放過程中，但是卻反映著整部電影的主題，甚至?xí)绊懸徊侩娪暗钠狈浚栽陔娪暗淖帜环g中，片名的翻譯也是至關(guān)重要的一個(gè)部分。以下例子皆為中國電影片名英譯：

《無名之輩》A cool fish

電影的呈現(xiàn)來自于劇本，這部電影的部分靈感來自于話劇《蠢蛋》，不論是話劇還是劇本，都屬于文學(xué)作品，也就是文本類型中的表情型文本，表情文本具有審美功能。這部電影最初并不是這個(gè)名字，而是“荒腔走板”，最終還是定檔《無名之輩》，更加貼合電影主題，表現(xiàn)了劇中每一個(gè)平凡人也可有不平凡的一面，達(dá)到了一種對(duì)比效果。從中可以看出，電影片名也力求達(dá)到審美效果，增加觀眾接受度。那么對(duì)應(yīng)的英文片名翻譯為A cool fish，起初讓人百思不得其解，但是一經(jīng)查閱可以得知，fish 這個(gè)詞在英文中經(jīng)常表示“人”。比如 fish 在經(jīng)典美劇《越獄》（Prison Break）里很高頻，指“剛剛收監(jiān)的新犯人”;還有，a big fish（一條大魚）指“大人物、大亨”。a cool fish 乍一看指“冷酷無情的家伙”：就像電影中的角色，一開始都以一副冷酷無情的面目示人，但隨著劇情推進(jìn)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他們內(nèi)心深處十分柔軟。可以看出也形成了一種對(duì)比，在英文片名中也體現(xiàn)了表情型文本的審美功能。

《葉問》IP Man

這部電影屬于人物傳記的改編，也是表情型文本，中文片名直接選用人物名字做片名，因?yàn)槿~問在中國已經(jīng)屬于家喻戶曉的人物，改用其他名字反而適得其反，直接使用他的名字做片名就可以達(dá)到一種審美效果。但是在翻譯片名時(shí)，要考慮到電影字幕翻譯的跨文化性，外國觀眾對(duì)葉問的熟識(shí)度肯定不如中國觀眾，如果直譯，必然有外國觀眾不了解這個(gè)人物。這時(shí)反觀國內(nèi)，習(xí)慣將Spider Man， Superman等翻譯為俠，葉問也屬于一代大俠，所以采用了這種意譯的辦法進(jìn)行翻譯，也達(dá)到了相應(yīng)的審美效果。

《美人魚》The Mermaid

這部電影表面上看似在講述一個(gè)愛情故事，屬于表情型文本，可是實(shí)質(zhì)上它講述了人與自然的關(guān)系，實(shí)質(zhì)內(nèi)涵是呼吁環(huán)保，就從表情型文本轉(zhuǎn)化為操作型文本，這類文本注重的是呼吁效果。（張晴川，2018）中文片名用影片中連接電影主題的角色“美人魚”做片名，其實(shí)是一種借喻，以美人魚借指所有海洋生物，緊扣主題，呼吁人們愛護(hù)海洋。那么英文片名選擇了直譯，仍然可以達(dá)到和中文一樣的呼吁效果，旨在讓觀眾在觀看完影片后，想到那條美人魚和所有的海洋生物以及它們生存的環(huán)境。

2.2.電影對(duì)白的翻譯

在電影的字幕翻譯中，對(duì)白的翻譯才是主要部分，譯者在翻譯對(duì)白時(shí)如果考慮到文本類型、相應(yīng)重點(diǎn)以及翻譯時(shí)要注重的問題，在遇到進(jìn)退兩難的情況時(shí)，就會(huì)有所取舍，以下例子皆為英漢翻譯：

That man looking at us and smiling. A nasty dog.（《亂世佳人》）

那個(gè)笑著看我們的人真是個(gè)丑八怪（汪萍，2018）

這句臺(tái)詞的主要作用是傳遞信息，英文中使用了“dog”一詞進(jìn)行比喻，這個(gè)詞是有文化背景的，在電影的字幕翻譯中遇到這類帶有文化含義的詞時(shí)，譯者就要考慮到跨文化這個(gè)特點(diǎn)，結(jié)合其文本類型的目的是為了傳遞信息，以表達(dá)內(nèi)容為主。譯文就直接翻譯為“丑八怪”雖然舍棄了形式，但是實(shí)現(xiàn)了信息文本要達(dá)到的目的，成功傳遞了文中內(nèi)容。

Ah .Yes， wireless is indeed a Pandoras Box.（《國王的演講》）

是的，無線電就像潘多拉的盒子。（汪萍，2018）

這句臺(tái)詞取得演講稿，屬于信息類文本，目的還是為了表達(dá)內(nèi)容，傳遞信息。英文臺(tái)詞中將無線電比喻為潘多拉的盒子，同樣是帶有文化色彩的比喻，潘多拉的盒子起源于希臘神話故事，在英語文化中象征著“帶來不幸、災(zāi)難的禮物”。在翻譯時(shí)，譯者選擇了直譯，這是因?yàn)榕硕嗬暮凶舆@一文化概念已經(jīng)廣為中國觀眾所熟知，所以不用再轉(zhuǎn)變其含義，直譯也可以傳達(dá)文本內(nèi)容。

Its just my time.（《阿甘正傳》）

沒關(guān)系的，只是我的時(shí)候到了。

這句話的含義無論是在英文中還是中文中，雖然表達(dá)形式各有不同，但是表達(dá)的含義都是一樣的，希望達(dá)到的效果也是相同的，都是為了說服在世的人坦然的面對(duì)至親至愛之人的離世，屬于操縱性文本，側(cè)重說服所要達(dá)到的結(jié)果。在中文翻譯中，譯者進(jìn)行了增譯，因?yàn)橹杏煞N語言的區(qū)別，如果直譯中文的語義是不完整的，那么為了達(dá)到與英文相同的說服效果，進(jìn)行增譯是合情合理的。

I guess it comes down to a simple choice：get busy living or get busy dying. （《肖申克的救贖》）

反正人只要二選一，忙著活，或忙著死。（劉丹歐，劉靖，2018）

這句臺(tái)詞使用了對(duì)仗的修辭手法，達(dá)到了審美效果，帶有一定的文學(xué)色彩，屬于表情型文本。那么在中文字幕中翻譯為“忙著活，或忙著死。”，屬于直譯的方法，但是沒有原文那么強(qiáng)烈的審美效果，觀眾如果不懂英文，只看中文，達(dá)到的心里感受恐怕沒有英文觀眾強(qiáng)烈。所以譯者在翻譯表情型文本時(shí)，一定要關(guān)注到審美功能，即使電影是面向大眾的，大眾也有一定的審美需求，要照顧到其審美感受。

Hope is a good thing， maybe the best of things，and no good thing never dies.

希望是美好的，也許是人間至善，而美好的事物永不消逝。（劉丹歐，劉靖，2018）

這句臺(tái)詞在電影中也堪稱經(jīng)典，語言樸實(shí)，但是含義深遠(yuǎn)。這句臺(tái)詞的情節(jié)是主人公在表達(dá)自己對(duì)希望的看法時(shí)說的，并且他希望他的朋友也可以這樣看待希望。這句話屬于操作類文本，那么在翻譯時(shí)要達(dá)到的目的就是使目的語觀眾產(chǎn)生預(yù)期的效果，這時(shí)就要考慮中英語言之間的異同之處，如果直譯過來，在中國的語言背景下，觀眾可以接受到其中含義，就可以采取的直譯的手法，所以本句臺(tái)詞也就采用了直譯的方法。

三.結(jié)論

文本類型理論可以應(yīng)用于各種不同文本的翻譯實(shí)踐中，本文僅選取了電影字幕翻譯這個(gè)文本，進(jìn)行分析，還有很多不足之處需要補(bǔ)充。可以看出的是，在進(jìn)行字幕翻譯工作時(shí)，了解文本類型，對(duì)不同文本的側(cè)重點(diǎn)以及相應(yīng)譯本的所要實(shí)現(xiàn)的效果有所了解，可以幫助譯者在翻譯時(shí)有的放矢。之后，結(jié)合電影字幕翻譯的特點(diǎn)和局限，以及這種文本的特殊性，譯者就可以進(jìn)行合適的取舍，最終盡量達(dá)到文本所要實(shí)現(xiàn)的效果。

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（作者單位：大連外國語大學(xué)）