淺析如何以水性材料在繪畫創(chuàng)作中的運(yùn)用與探索

王珊

【摘要】繪畫創(chuàng)作是藝術(shù)創(chuàng)作重要形式之一，在繪畫創(chuàng)作中，使用的顏料非常多，水性材料以其獨(dú)特的特征與性質(zhì)，廣受繪畫創(chuàng)作者的青睞，本文首先對水性材料進(jìn)行相關(guān)介紹，包括其概念、特性等，然后探究水性材料在繪畫創(chuàng)作中的具體運(yùn)用，包括運(yùn)用方法，如何拓寬水性材料在繪畫中的運(yùn)用，從而更好的增加畫作藝術(shù)表現(xiàn)力，水性材料的優(yōu)勢等等，以供參考。

【關(guān)鍵詞】水性材料;繪畫創(chuàng)作;運(yùn)用探索

近年來，人們生活水平越來越高，對藝術(shù)的重視程度也越來越高，隨著藝術(shù)觀念及科學(xué)技術(shù)的不斷更新與發(fā)展，繪畫邊界越來越模糊，使得水性材料為繪畫創(chuàng)作提供了多種可能性。因此，在繪畫藝術(shù)當(dāng)中，水性材料的應(yīng)用越來越廣泛，同時也越來越受人重視。所以，繪畫創(chuàng)作者還需要對水性材料有一個更加充分的認(rèn)識和了解，掌握水性材料的特性與具體運(yùn)用方法，從而利用水性材料不斷突破自我，提高自身繪畫的藝術(shù)表現(xiàn)力和繪畫水平。

1. 水性材料介紹

傳統(tǒng)的水性材料主要是指水溶性材料，包括動物膠、樹膠、水膠等，水性材料的材質(zhì)也大多從天然物質(zhì)中提取，使用簡單、畫法流暢，大多用于水彩畫、水粉畫、國畫、丙烯畫、水性坦培拉當(dāng)中[1]。隨著繪畫藝術(shù)的發(fā)展，水性材料的概念也在不斷拓寬，當(dāng)前，水性材料繪畫已經(jīng)成為開放性概率，主要指利用水進(jìn)行介調(diào)的繪畫門類，而水性材料最大的特征就是使用了水溶性粘合劑色彩，在繪畫過程中，可以與水進(jìn)行透疊、融合和滲透，且具有透明性、流淌性和速干性優(yōu)勢，目前已經(jīng)被廣泛應(yīng)用于繪畫創(chuàng)作當(dāng)中，為繪畫創(chuàng)作打開了新世界的大門。

2. 水性材料在繪畫創(chuàng)作中的運(yùn)用策略

水性材料的運(yùn)用是繪畫創(chuàng)作過程中比較重要的一種繪畫創(chuàng)作形式，以下針對水性材料在繪畫創(chuàng)作中的運(yùn)用進(jìn)行分析：

其一，水性材料的主要畫法。所謂意象在中國傳統(tǒng)美學(xué)和哲學(xué)當(dāng)中，就是有意境、韻味、意義的物象，而在繪畫當(dāng)中，意象都是由畫家創(chuàng)造的，能夠表現(xiàn)畫家的靈魂。所以在繪畫創(chuàng)作過程中，意象表現(xiàn)繪畫講究線條情趣、筆墨效果、神韻、動態(tài)、意境、構(gòu)圖、色彩、形象。水性材料給繪畫創(chuàng)作提供了多種可能性，運(yùn)用范圍也比較廣泛，所以在意象表現(xiàn)繪畫過程中，可以通過水性材料讓畫作呈現(xiàn)出不同的肌理效果[2]。一般來說，水性材料在意象表現(xiàn)繪畫中的技法包括干濕畫法、渲染法、噴水法、流淌法、沉淀法幾種，其中干濕畫法屬于最常見的處理技法，兩者最大的區(qū)別在于顏料中的水分含量，通常情況下，如果繪畫不需要表現(xiàn)靈動，就可以選擇干畫法，從而呈現(xiàn)出一種渾厚的效果。而當(dāng)繪畫需要暢快和流暢的時候，則一般選擇濕畫法，表現(xiàn)出透明感和濕潤感。渲染法也可以稱為濕紙著色法，主要是先將畫紙用水打濕，然后使用水性材料繪畫，體現(xiàn)出虛幻感和朦朧感。噴水法需要在畫面需要的地方先噴上水，讓畫面出現(xiàn)水痕，然后上色，能夠呈現(xiàn)出不一樣的肌理效果，通常噴水法想要表現(xiàn)不同效果可以通過噴水的密度和大小呈現(xiàn)。流淌法則是在繪畫的時候，利用水性材料的特性，自然的留下流淌痕跡，并且通過顏色變換和筆觸大小達(dá)到不同效果。沉淀法屬于水性材料的特殊畫法，需要繪畫者充分掌握好水性材料中水的用量，才能更好的把握效果。

其二，水性材料的表現(xiàn)力。水性材料可用性非常高，在很多繪畫創(chuàng)作中，都能發(fā)揮比較好的效果，從而增加畫作的藝術(shù)表現(xiàn)力[3]。一般來說，水性材料形式語言主要體現(xiàn)在傳統(tǒng)文化氣韻、抽象性表現(xiàn)、民族精神等方面。其中傳統(tǒng)文化氣韻也就是畫作的氣勢和意蘊(yùn)，能夠有效體現(xiàn)畫作的靈魂，水性材料由于其獨(dú)特的性質(zhì)，在繪畫創(chuàng)作過程中，能夠呈現(xiàn)出不一樣的生命力。例如個人作品《韻》中，水性材料的運(yùn)用讓畫作有了一種層層疊加和暈染的感覺，從而讓人產(chǎn)生一種柔和感和韻律感，藝術(shù)表現(xiàn)力更強(qiáng)。抽象性表現(xiàn)則主要是西方的表現(xiàn)方式，通過水性材料的應(yīng)用，能夠從表達(dá)物和畫作平面性兩個方面，更好的將繪畫的抽象性表現(xiàn)出來，從而讓畫作看起來更加大膽和創(chuàng)新，也更具藝術(shù)價值。民族精神與畫作的融合屬于特色藝術(shù)形式，而水性材料在這類繪畫作品中通常用率意和大氣的筆觸，將民族獨(dú)特生活方式、民族情感、民族心理、民族精神等充分表現(xiàn)出來，從而更好體現(xiàn)出繪畫者的民族精神，增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力。類似《寂》、《翁丁阿媽》等個人作品中，都運(yùn)用了水性材料，借助和提取中國傳統(tǒng)繪畫形式比如畫像磚、巖畫中的符號（形、色、質(zhì)），很好的表現(xiàn)出繪畫者對傳統(tǒng)文化深厚的情感。

3. 結(jié)語

綜上所述，水性材料在繪畫創(chuàng)作中的應(yīng)用方式非常多，其本身的繪畫技巧和手法也多種多樣，水性材料的運(yùn)用，改變了單一的繪畫風(fēng)格和形式，能夠更好的將繪畫者想要表達(dá)的意思表達(dá)出來，從而通過開拓水性材料的運(yùn)用方式，增加繪畫作品的藝術(shù)表現(xiàn)力和藝術(shù)價值，讓繪畫者的繪畫水平更上一層樓。

【參考文獻(xiàn)】

[1]武原. 現(xiàn)代綜合材料在繪畫創(chuàng)作中的運(yùn)用[J]. 產(chǎn)業(yè)與科技論壇， 2018， 26（006）：172-173.

[2]劉哲寧. 淺談水性媒介在水彩中的綜合運(yùn)用[J]. 長江叢刊， 2017， 10（006）：P.29-29.

[3]陳洋， 呂怡然. 淺探水彩肌理在創(chuàng)作中的技術(shù)性和藝術(shù)性特點(diǎn)[J]. 藝術(shù)科技， 2016， 029（011）：224.