嘉業堂藏戲曲抄本《玉獅墜》版本以及學術價值研究

馬秀娟 張嵐

摘 要：《玉獅墜》為清代康乾年間著名戲曲家張堅所寫，廣泛流傳，有乾隆朝刊本存世。而河北大學圖書館館藏嘉業堂抄本《玉獅墜》，僅見于《嘉業堂藏書志》，為海內孤本。該抄本與清乾隆刊本有諸多不同，具有重要的版本價值和文獻價值。

關鍵詞：玉獅墜;張堅;嘉業堂;抄本;版本

張堅是清代康乾年間的著名戲曲家，以文詞顯于世，為當時文人才士所推重。他創作出了《玉燕堂四種曲》，《玉獅墜》是其中之一?！队癃{墜》來源于《情史·玉馬墜》，張堅對其進行改編。該劇以玉獅墜為線索，包括黃損失墜、裴玉娥得墜、玉墜幻化護主等情節，講述黃損與裴玉娥之間的傳奇愛情故事。該劇故事結構完整，線索清晰縝密，中心情節突出，舞臺表演效果突出，頗受梨園青睞，該劇在流傳中屢次被改編，搬演場上，很受觀眾喜愛。

今河北大學圖書館藏有《玉獅墜》抄本，共六冊，為海內孤本。該抄本半頁八行，行二十一字，無邊框、界欄;小楷墨筆抄寫，工整秀雅。與現存的乾隆朝《玉獅墜》刊本相比，多有不同，具有重要的文獻版本價值。

一、抄本《玉獅墜》為嘉業堂散佚之珍貴典籍

嘉業堂為著名的藏書樓，劉承干為嘉業堂主人。劉承干（1882—1963），字貞一，號求恕居士，晚年自稱嘉業老人，浙江湖州南潯人。劉承干為江浙巨富，癡心于藏書、醉心刻書，為此不惜一擲千金，他曾自稱：“生平嗜書，與世俗之珠玉貨財同”，可見其對書的熱愛程度。劉承干從1910年開始藏書，歷時二十余年，耗資30余萬元，搜集了北京、江浙等地大量的精品藏書。嘉業堂藏書樓在鼎盛時期，藏書達到18萬余冊，計有宋元刊本155種、明刊本2000多種、清刊本超過5000種、地方志1217種30000多卷、稿抄本2000多種，其中作為鎮庫之寶的宋刊四史、明孤本《永樂大典》42冊88卷，以及文淵閣、文瀾閣《四庫全書》殘存抄本等尤為珍貴。作為近代著名的藏書家和刻書家，劉承干為我國傳統文化典籍的保存和傳播做出了巨大貢獻?？谷諔馉帟r期，嘉業堂藏書歷經磨難、輾轉遷簸，大量散失。我館所藏抄本《玉獅墜》共六冊，每冊首頁皆鈐有“吳興劉氏嘉業堂藏書記”的陽文篆章。說明該書曾被著名的藏書家劉承干的嘉業堂收藏，應是從嘉業堂散出后，輾轉為河北大學收藏，一直完好地保存到現在。

二、抄本《玉獅墜》的版本以及學術價值

《玉獅墜》今有乾隆時期刊本，而河北大學圖書館所藏嘉業堂藏抄本《玉獅墜》僅見于《嘉業堂藏書志》著錄。該抄本與乾隆刊本《玉獅墜》比較，兩種版本關目的順序、情節的發展沒有進行任何改動，但仍有諸多不同?，F將兩種版本進行簡單比較，《玉獅墜》抄本的特點如下：

第一，抄本標明演唱的聲腔。抄本《玉獅墜》共三十二出，卷上、卷下各十六出，除卷上第一出外，其余每出每戲曲下面標出或者昆腔或者弋腔，而且兩種唱腔交替出現。如卷上第二出“盡交情祖餞杯觴”標為“昆腔”，而第三出“脫煙花完璧歸舟”標為“弋腔”。第四出“市官爵當權行樂”、第五出“?；B苖夸悍健”，標為“昆腔”;第六出“泊湖行棹恰奇逢”，標為“弋腔”。第七出“巧聞箏意寄新詞”，標為“昆腔”;第八出“喜停枻緣投初會”標為“弋腔”。該抄本共有十六出戲用昆腔演唱，十五出戲用弋腔表演。抄本于每出戲名下標明該出所唱何腔、何韻，當時是為了提醒演員在演出時避免出錯，而如今卻成為戲曲發展史上昆腔、弋腔合演的重要文獻資料。

第二，標目表述清晰明了?！队癃{墜》抄本的標目形象具體，如。《玉獅墜》卷下第一出度龍女現身說法，第二出幻漁婆，授寶弭災，第三出掃欃槍苗蠻拱服，第四出毀妝奩節摻完全，第五出夜逃幕府本情鐘，第六出病入留仙還氣若，第七出與盟弟細訴離愁，第八出醉船家誤傳兇信，第九出神驚奸相保貞姬，第十出誤祭孤墳傷墨跡，十一出欣獻凱績奏元戎，十二出大登科忠斗奸佞，十三出化醫生非愛奸臣，十四出譴妖崇巧成好事，十五出湊天緣團圓奇幻，象章回體小說的題目。而《玉獅墜》刊本所標每一出的名稱非常簡單，如都沿襲案頭傳奇的慣例，為二字標題，如歸舟，權倖，失墜，脅美，留幕等。抄本標目使觀眾觀眾一覽名目便可大致了解該出戲的劇情。

第三，句韻標識明確?！队癃{墜》抄本明確標出曲牌唱詞的讀、句、韻，并且用紅筆將襯字點出，區分甚細。而刊本沒有標出襯字，也未標出句讀。如抄本《玉獅墜》卷上第七出巧聞箏意寄新詞：“[中呂宮引][菊花新]芳心斂定詠河洲（韻）。雖落煙花待好逑（韻）。歲月水空流（韻）。知甚日放開眉皺（韻）?！痹偃纭癧中呂宮正曲][漁家傲]好一似碎玉零珠錯雜投（韻）。好一似竹韻鐺鳴（句）。冰澌水流（韻）。好一似燕語呢喃鶯歌涓（句）。好一似風雨空中驟（韻）。還一似鐵騎金戈（句）。速飛來廝斗不休（韻）。（合）總則是切切凄凄一片愁（韻）?！钡?。

第四，情景介紹甚詳。抄本《玉獅墜》對演員裝扮、科介、道具設置等交代非常詳細，如抄本《玉獅墜》卷下第一出“度龍女現身說法”龍王、龍女出場的介紹情節：[雜扮八水卒，各戴馬夫巾、鬼臉，穿箭袖卒褂，引。雜扮龍王，戴龍王冠，穿道袍氅，從上場門上，唱]……[四水卒應科，向內請科。小旦扮龍女，穿衫氅，從上場門上，唱]……[從下場門下。凈扮漢鐘離，戴鐘離發額，穿鐘離衣，袖玉獅扇墜，持拂塵，從上場門上，唱]……[丑扮巡湖夜叉，戴鬼發額、鬼臉，穿蟒箭袖、虎皮披肩，系虎皮裙、肚囊，從上場門上，白]。詳細介紹了人物的服裝、道具、動作，使得演員很快進入角色，而刊本只是介紹上場或下場，比較簡單。

綜上，從內容和形式上可以判斷抄本《玉獅墜》更適合演員演出，觀眾欣賞，屬于梨園演出參照的劇本，是在演出腳本的基礎上經過曲家校正的一個版本，為海內孤本。因此抄本《玉獅墜》具有重要的文物、文獻和版本價值。

參考文獻：

[1]李俊勇，劉崇德.嘉業堂藏抄本《玉獅墜》與乾隆刊本比較研究[J].中國典籍與文化，2012，（2）：87-93.

[2][清]張堅.玉獅墜[M].清抄本.保定：河北大學圖書館藏.

[3][清]張堅.玉燕堂四種曲[M].玉獅墜，第二十二出.清乾隆刊本.

[4]樊蘭，張堅.《玉燕堂四種曲》研究[D].保定：河北大學，2012.

基金項目：2019年河北省社會科學發展研究課題“嘉業堂藏抄本《玉獅墜》研究”（2019031205009）的結項成果

作者簡介：馬秀娟（1971-），女，漢族，河北保定人，碩士，研究館員，研究方向：文獻學;張嵐（1980-），女，漢族，河北保定人，碩士，館員，研究方向：文獻學。