忘不了的那碗“面”

◎文/雷燕

1984年的中央電視臺春節(jié)聯歡晚會上，語言類節(jié)目在舞臺上大放異彩，陳佩斯、朱時茂編劇并主演的小品《吃面條》，用滑稽、夸張的表現形式，讓觀眾耳目一新、記憶深刻，成為央視春晚里真正意義上的第一個小品。《吃面條》被稱為中國小品的開山之作，是因為它不但將小品這種藝校考察學生表演能力而進行的即興表演發(fā)展成為一支成熟的藝術形式，而且改變了以前晚會上小品只是臨時拼湊，為活躍氣氛而插科打諢的地位，一躍成為此后春晚中必不可少、最受觀眾喜歡的節(jié)目。為了《吃面條》這個小品，陳佩斯、朱時茂三次逃離當年春晚劇組，三次被“抓”回來，這才成就了這個小品無可比擬的輝煌。

記得1984年看春晚，我家的電視機是9寸的海燕牌黑白電視機，這個電視機是父親參加某報紙在全國征文所得的一等獎的獎品。電視機很小，畫面還是黑白的，但絲毫不影響我們一家人看春晚的興致。隨著一段京劇演唱結束，小品《吃面條》開始了。當陳佩斯小跑著上臺，一臉期待地問：“導演，你要找演員？導演、導演，你看我行嗎？”我們家人就被他的神態(tài)逗笑了。父親隨口說道：“和他爸真像！陳強還給我扎過針呢！”看到當年同事的兒子、原來的少年，現在在舞臺上給觀眾帶來歡笑，父親的心里肯定更是歡喜的。一件卡其色的夾克，一條灰褲子，頭上戴偏了的絨線帽，讓一個小人物的形象呼之欲出。隨著劇情發(fā)展，陳佩斯把人物的情緒變化和狀態(tài)從吃面條的過程中，層層遞進、次第展開。因為是餓著肚子，從第一碗的驚喜、第二碗的利索、第三碗的遲疑、第四碗的無奈到最后一碗的耍賴想逃離，哭著臉說不想出名了，成功塑造了一個滑稽、笨拙的臨時演員形象。多年來，想起這個小品，眼前就會浮現那個半舊的紅色塑料桶，白底藍花的大瓷碗，一雙半舊的木筷撈起面條吸進嘴里的滋滋聲也響在耳邊。

《吃面條》這個小品之所以稱為小品的開山之作，有著小品早期鮮明的特征。具體來講，就是“簡單”。故事情節(jié)簡單：龍?zhí)籽輪T陳二演一場吃面條的戲，因為各種狀況不得不一碗一碗地吃，直到“撐跑”；道具簡單，一只大老碗，一雙筷子，一個紅色塑料水桶；人物簡單，陳佩斯飾演的龍?zhí)钻惗⒅鞎r茂飾演的導演。而正是這種簡單，恰恰成就了這個作品的不簡單。沒有起伏的情節(jié)，沒有無厘頭的搞笑，沒有生硬的煽情，沒有生搬硬套的主題升華，沒有讓人眼花繚亂的布景，一切歡樂都是通過演員豐富的表情和惟妙惟肖的肢體語言來創(chuàng)造。和現在一些小品演員一上臺就跟打了雞血似的大喊大叫、亢奮異常相比較，陳佩斯的一個眼神、一個動作就能逗得大家前仰后合，表現了極強的感染力，這是一個優(yōu)秀演員的素養(yǎng)和功底。

《吃面條》這個小品，從精神層面上也給人留下了深刻的印象。我最大的感受就是“干凈”，充分體現了當時人們純凈的精神世界。作品的寓意是干凈的，演員的語言、動作、表情是干凈的，就連觀眾的歡笑都是干凈的，發(fā)自內心的笑聲，給人一種如沐春風般的舒適。讓人有一種心靈沐浴般的感覺，也是《吃面條》這個作品直到現在還讓人津津樂道的一個重要原因。

從1984年的《吃面條》到現在，小品經過多年的發(fā)展，越來越精致，越來越豐富多彩，越來越華麗大氣。但我自己覺得，卻少了《吃面條》那種純粹的感覺。現在的小品多像是大飯店里的包宴，《吃面條》就是家里的年夜飯，包宴看上去很氣派華麗，但終是少了一種讓人久久不能忘懷的味道。

三十多年了，《吃面條》還深深藏在我的記憶里，那碗面也時常縈繞在我心里。《吃面條》就像兒時隨手撿到的一個小石子，一片樹葉，一張?zhí)羌垼诂F在很多人眼里早該扔掉了，但對我來說，那是承載了太多美好記憶的寶貝，值得永遠收藏下去。