試論云南少數民族美術中漢族文化的存在與融合

張琳琳

【摘 要】漢族文化以先進、多元的特性強勢性地進入到云南少數民族文化中，對其美術作品創作產生了深遠影響。云南少數民族美術作品的創作理念、審美觀念、文化價值取向、藝術表現形式與表達技巧均呈現了“漢化”的趨勢，但在云南地區也出現了“個別性”的不均衡現象，有必要對這些“個別性”的傳統少數民族美術作品加以傳承與保護，以延續云南少數民族文化。

【關鍵字】漢族文化;云南省;少數民族美術

中圖分類號：G03文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）12-0225-01

一、引言

近千年來，多民族遷徙、消亡、融合、聚居，在同一片土地上勞作奮斗，多民族文化也歷經交流、沖突、進入、融合等過程而相互影響、相互作用，在云南省形成了多文化水乳交融的藝術體系，其中，因龐大的漢族群體聚居以及雄厚的漢族文化滲透，漢族文化對云南少數民族的美術產生了更為深層次的潛移默化的影響[1]。本文首先從美術理論的角度對云南少數民族的產生與發展歷程加以回顧，研究在云南少數民族美術發展過程中漢文化的進入與融合，接著，研究漢文化的進入與融合對云南少數民族美術在文化價值取向、審美觀念方面的影響，從發展機制與影響深淺方面強化對云南少數民族美術的繼承與保護。

二、云南少數民族美術中漢文化的進入與存在

從歷史起源來看，漢族文化最早開始于黃帝時期，在歷經多個朝代的更迭、洗禮、變遷之后形成了多民族、多文化融合而包羅萬象的文化體系，并逐漸滲透到云南少數民族美術中[2]。早在漢武帝時期，為了有效抵御北方地區的少數民族對西南地區的入侵，漢族開放西南邊境，允許西南區域與少數民族之間開展自由通商貿易[3]，揭開了漢族文化與少數民族文化在云南省境內的首次大規模官方性交流與融合。雖然當時的西漢統治未能完全將云南與西南部地區納入到全部的軍事統治格局中，但是漢文化對于云南少數民族的影響卻愈發明顯，在云南少數民族美術方面，例如漢明帝與漢章帝時期，王阜所著的《老子圣母碑》中就以漢族文化中的“老子”為核心，將其奉為道教正統，認為其是世界的創造者與起源家。《孟孝琚碑》中蘊含著深刻的儒家思想，表明碑文撰寫者對漢族儒學文化有著較大的興趣且研究頗深。上述種種云南出土的少數民族美術作品均彰顯了當時云南少數民族對于漢族文化的欣賞、熱衷、追捧以及崇拜。自此之后，無論是在三國兩晉時期，還是在唐宋時期，南中地區的各類銀飾、銅器、瓷器、刺繡上均普遍可以見到漢族文化的一些典型性標志與元素。漢族文化在云南少數民族美術中的融入不是一蹴而就的，而是循序漸進、逐步滲透的，在漢族文化的滲透融合下，云南少數民族的美術作品無論是在審美趣味上還是在藝術表現手法上均飽含了濃厚的漢文化韻味，這些均可以從云南少數民族的美術作品中可以窺見，代表性美術作品包括《張勝溫圖卷》《南詔圖》《宋時大理國描工張勝溫畫梵像》等。

三、漢文化在云南少數民族美術中的存在與融合

漢族文化是中華民族的主流性文化，由于其孕育群體龐大，其輻射能力與感染能力也是中華大地上其他少數民族文化無法比擬的。作為一種頗為強勢的文化，其對云南少數民族美術的影響也是深刻且深遠的。在長久的歷史演變過程中，漢文化以其宏大、細膩、獨特、強勢的風格特征動態化地影響著云南少數民族美術的文化價值取向與審美觀念，其中非常典型的就是漢族文化中的三大支柱性思想體系：儒教、道教與佛教，在不同思想體系下形成的不同精神指向使得漢族文化同樣呈現出多元化的特征，且這種多元化是伴隨著時間推移而不斷動態更新的，以其先進性與創造性始終走在世界文化體系的前列[4]。相較于漢族文化的多元、動態與先進而言，云南少數民族的文化受到區域、人文的局限性而存在一定的僵化與陳舊特征，僅僅依托云南少數民族文化而衍生出的美術作品無論是在審美價值上還是在藝術表現手法上均存在一定的落后性。漢族文化的進入與融合使得云南少數民族美術作品的表現手法更加多樣，繪畫技巧也得以改進與動態變化，雖然其與漢族文化熏陶下所形成的書法創作或者水墨畫之間在意境上與作品價值上仍然存在較大的差距，但是值得肯定的是，在漢文化的融合與影響下，云南少數民族美術作品的層次性得到了顯著提升。當然，當漢族文化這一強勢性文化與云南少數民族這一相對弱勢的文化產生交流與碰撞時，少數民族文化必然會受到漢文化的侵蝕與介入，在不斷交流與融合過程中所衍生出的云南少數民族美術作品在題材、內容與表達形式上均存在“漢化”現象，作品與漢族美術作品的界線不斷模糊化，同時，其美術種類也存在發展不均衡的現象。

四、結論

伴隨著漢族民眾在云南地區的遷徙、集聚，其所攜帶的漢族文化對當地的少數民族文化產生了較為深遠且深刻的影響。兩種文化在歷史的演變下不斷融合、影響、共同發展，將不斷提升其美術作品的審美觀念、文化取向以及藝術表現技巧。

參考文獻：

[1]李曉玨.云南少數民族美術的特征與實用功能探析——評《云南民族美術學》[J].中國教育學刊，2019（03）：112.

[2]羅江.云南少數民族題材美術創作中的中國畫創作研究[J].民族藝術研究，2018，31（03）：76-81.

[3]李先帆.融合與造境[D].中央民族大學，2018.

[4]石天銳.漢文化與云南少數民族美術的融合及影響[J].貴州民族研究，2016，37（06）：142-145.