影視劇作品的著作權(quán)保護(hù)問題研究

何燦

【摘 要】隨著我國文化產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展，近年來影視作品多呈現(xiàn)出“IP”改編的形式，即把原著小說或故事改編成影視作品投放于各類視頻播放平臺，但是卻給原創(chuàng)著作者帶來許多侵權(quán)危機(jī)。目前，我國影視作品侵犯原著作品著作權(quán)或改編權(quán)的案件數(shù)量也在持續(xù)上升。在此，本文就影視劇作品著作權(quán)問題進(jìn)行探討，并對其保護(hù)問題提出針對性的方針策略。

【關(guān)鍵詞】影視劇作品;著作權(quán);保護(hù)問題

中圖分類號：D923.4文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）12-0082-02

隨著平板電腦、觸屏手機(jī)的普及，人們在生活中可以更好地體驗豐富的視聽娛樂內(nèi)容。網(wǎng)絡(luò)新媒體的快速發(fā)展，逐漸打破了傳統(tǒng)媒體的局限性，為現(xiàn)代影視劇作品的呈現(xiàn)提供了新的平臺和傳播途徑。我國步入互聯(lián)網(wǎng)時代后，晉江文學(xué)、起點(diǎn)網(wǎng)站內(nèi)的大批原創(chuàng)文學(xué)作品如雨后春筍般涌出，近年來隨著IP熱潮的掀起，許多影視劇均改編自原著小說，由此帶來許多侵權(quán)問題。本文通過介紹目前影視劇作品的著作權(quán)侵權(quán)問題以及現(xiàn)階段影視劇作品著作權(quán)的侵權(quán)危害，提出影視作品著作權(quán)問題中存在的不足和解決方法。

一、影視劇作品著作權(quán)侵權(quán)表現(xiàn)

隨著娛樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，各大投資方對于娛樂產(chǎn)業(yè)的投入不斷增加，影視劇作品中的資本力量也越來越強(qiáng)，同時隨著人們生活方式的轉(zhuǎn)變，對于影視劇作品的需求也在不斷增加。由于影視作品創(chuàng)作需要耗費(fèi)較長的時間和精力，因此越來越多的影視劇作品開始依靠資本投資方式買下文學(xué)作品的文字版權(quán)，并將其改編成電視劇化或電影化作品。經(jīng)過近年來對影視劇作品的觀察發(fā)現(xiàn)，著作權(quán)侵權(quán)表現(xiàn)十分突出，導(dǎo)致我國文化產(chǎn)業(yè)難以達(dá)到“作品質(zhì)優(yōu)”的層面。

（一）影視劇作品侵權(quán)表現(xiàn)。在文化產(chǎn)業(yè)中，影視行業(yè)版權(quán)的改編權(quán)可以通過文學(xué)作品著作權(quán)的許可授權(quán)或者轉(zhuǎn)讓合同來進(jìn)行交易，從而解決影視劇作品的著作權(quán)問題。但是，影視劇作品在表現(xiàn)過程中，對于文字內(nèi)容的理解和原著本身可能會產(chǎn)生不一致的地方，對于整個作品的把握可能會出現(xiàn)矛盾沖突，因而在改編成影視作品時，就會出現(xiàn)歪曲原著或者篡改原著內(nèi)容的情況，在沒有與原著達(dá)成一致目的的前提下，擅自修改原著內(nèi)容并且使用原著的著作權(quán)是影視劇作品中最為常見的侵權(quán)表現(xiàn)。其次，雖然有的影視劇作品在改編過程中能夠與原著積極溝通，但作品呈現(xiàn)后，原著發(fā)現(xiàn)在溝通過程中與對方的想法產(chǎn)生偏差，并未及時調(diào)整，且影視方也未能按照原著創(chuàng)作的初衷進(jìn)行改編，因而侵犯了我國《中華人民共和國著作權(quán)法》所規(guī)定的保護(hù)作品完整權(quán)。除此之外，我國大多數(shù)原著方版權(quán)意識不夠強(qiáng)，對于著作權(quán)的相關(guān)法律條例并不了解，在創(chuàng)作初期大多數(shù)是因有感而發(fā)進(jìn)行創(chuàng)作，因而對于版權(quán)問題以及作品的長期走向問題沒有長遠(yuǎn)考慮，導(dǎo)致影視劇作品產(chǎn)生熱度后容易發(fā)生侵權(quán)事件，而著作者卻因沒有及時做好著作權(quán)的登記導(dǎo)致維權(quán)之路艱難。

（二）上傳者侵權(quán)表現(xiàn)。影視劇作品上傳者是指將自己所擁有的影視劇作品資源通過互聯(lián)網(wǎng)發(fā)布在相關(guān)視頻網(wǎng)站或門戶網(wǎng)站中的群體，目前影視劇作品的上傳者多在微信、微博等客戶端分享影視資源。在這一行為過程中，影視劇作品上傳者大多沒有獲得影視劇作品資源上傳的版權(quán)，也未經(jīng)著作人許可自行發(fā)布相關(guān)視頻，這種行為則不具有合理使用、法定許可等情形，也屬于影視劇作品的侵權(quán)行為之一，需要承擔(dān)相應(yīng)的法律責(zé)任。如若影視劇作品上傳者在發(fā)布相關(guān)資源的過程中已經(jīng)獲得影視劇的著作權(quán)，那么這種行為則是屬于上傳者本身的行使行為，具有被合法保護(hù)的權(quán)利。

（三）下載者侵權(quán)表現(xiàn)。在現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)信息資源使用的過程中，下載資源是網(wǎng)絡(luò)體現(xiàn)開放性的標(biāo)準(zhǔn)之一，人們可以在互聯(lián)網(wǎng)使用過程中隨時下載自己想要的影視劇作品資源，并且大多數(shù)不用付費(fèi)，滿足了大多數(shù)群體對影視劇作品的需求，同時下載平臺中還能夠免費(fèi)、長期儲存所下載的影視劇資源，對于影視劇作品的視聽體驗來說具有便捷特點(diǎn)。從法律層面來說，著作權(quán)法中明確表示，下載者對于視頻資源的下載只是一種復(fù)制行為，即將影視劇作品中的載體做了改變，并不影響影視劇作品的侵權(quán)問題。但需要注意的是，如若下載者所下載的影視劇作品本身就是上傳者侵犯著作權(quán)后產(chǎn)生的，那么下載者即使未對作品內(nèi)容進(jìn)行改動，但是作品本身存在權(quán)利瑕疵，也容易產(chǎn)生影視劇作品著作權(quán)侵權(quán)的問題。

二、影視劇作品著作權(quán)侵權(quán)的危害

（一）對權(quán)益人合法權(quán)益的侵害。隨著網(wǎng)絡(luò)信息傳播技術(shù)的發(fā)展，電視上的視頻資源會通過正常流程上傳到網(wǎng)絡(luò)各平臺中。網(wǎng)絡(luò)在視頻傳播中具有傳播快、受眾廣的特點(diǎn)，影視劇作品能夠在短時間內(nèi)被多數(shù)人知曉并點(diǎn)播觀看。但是，侵犯影視劇作品著作權(quán)的行為，會直接影響到影視劇作品權(quán)益人的合法權(quán)益。例如電影視頻盜攝的環(huán)節(jié)中，權(quán)益人可以通過票房來實現(xiàn)作品收益，但是電影盜攝這一行為直接將視頻內(nèi)容公布在其他平臺上，而點(diǎn)播者不用收費(fèi)就能夠看到電影的內(nèi)容，這也間接影響權(quán)益人的票房，從而侵害影視劇作品權(quán)益人的合法權(quán)益。在影視劇作品創(chuàng)作的過程中，權(quán)益人花費(fèi)了大量的成本，而侵權(quán)行為會打擊權(quán)益人、著作人的創(chuàng)作積極性，最終影響影視劇作品數(shù)量和質(zhì)量的呈現(xiàn)與傳播。

（二）對文化傳播的惡劣影響。在文化傳播中，影視劇作品是文藝的表現(xiàn)形式，即通過著作者、制作者、表現(xiàn)者組合而成的多畫面、情節(jié)豐富的影視內(nèi)容，讓受眾以欣賞的眼光去看待影視劇作品，并且從影視劇作品中了解更多有趣的情節(jié)，以達(dá)到受眾內(nèi)心對精神方面的追求，獲得不同的人生感悟。但是，若影視劇作品侵犯了其他作品的著作權(quán)，則會導(dǎo)致觀眾在觀看的過程中發(fā)現(xiàn)相似甚至抄襲的情節(jié)，大大影響觀感，同時也降低影視劇作品的精美度。加之在情節(jié)內(nèi)容或者場景抄襲時，技術(shù)水平或設(shè)備的局限，則會導(dǎo)致侵權(quán)作品十分粗糙，例如劇情拖沓、劇情不完整、場景過于簡陋等，讓內(nèi)容在傳播過程中出現(xiàn)缺陷，極大地影響影視劇作品文化傳播的發(fā)展。

三、影視劇作品著作權(quán)的保護(hù)建議

（一）進(jìn)一步完善著作權(quán)立法內(nèi)容。目前，我國針對影視劇作品著作權(quán)的侵權(quán)問題出臺了相關(guān)立法條例，例如《電影管理條例》和《中華人民共和國著作權(quán)法》，雖然規(guī)定了侵犯著作權(quán)的處罰范圍和賠款條例，但是尚未形成一套能夠真正抵制此類侵權(quán)現(xiàn)象發(fā)生的體系。特別是在互聯(lián)網(wǎng)快速發(fā)展的背景下，針對通過互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行影視劇作品著作權(quán)侵權(quán)事件尚未完善有關(guān)立法內(nèi)容，僅僅依靠現(xiàn)在施行的《信息網(wǎng)絡(luò)傳播保護(hù)條例》難以達(dá)到理想的著作權(quán)保護(hù)效果。因此，需要針對不同問題進(jìn)一步完善著作權(quán)立法內(nèi)容。首先，應(yīng)該提高影視劇作品立法保護(hù)的層級，構(gòu)建影視劇作品產(chǎn)業(yè)法律體系。在立法過程中，可以參考國外的立法經(jīng)驗，制定出符合我國市場運(yùn)行的影視劇著作權(quán)法制管理條例，并且詳細(xì)劃分產(chǎn)業(yè)鏈中的各種類，進(jìn)行界定立法。其次，侵權(quán)行為的手段會隨著時代的發(fā)展出現(xiàn)變化，立法者需要根據(jù)侵權(quán)行為來不斷修訂相關(guān)規(guī)定。例如，在面對網(wǎng)絡(luò)視頻網(wǎng)站平臺上傳影視劇作品的侵權(quán)責(zé)任法律規(guī)定，需要根據(jù)其服務(wù)商的種類和具體情況做出調(diào)整。最后，還應(yīng)進(jìn)一步細(xì)化侵權(quán)人的賠償數(shù)額，并對此加大公共宣傳力度，可以更好地約束普通網(wǎng)民對于影視劇作品的侵權(quán)行為。

（二）提升影視劇作品著作人的權(quán)利保護(hù)意識。影視劇作品中著作權(quán)的侵權(quán)問題時常發(fā)生，加之我國法律針對侵權(quán)問題存在許多缺陷，例如維權(quán)耗費(fèi)時間長、維權(quán)成本高、維權(quán)后賠償有限等，難以在短時間內(nèi)達(dá)到理想的維權(quán)效果，因此當(dāng)著作人權(quán)益受到侵犯后，因維權(quán)之路艱難而放棄，不愿意花費(fèi)太多時間在維權(quán)上。而只有少部分著作者，能夠大力抵制侵權(quán)事件，維護(hù)自身的利益，但卻并不能改變侵權(quán)的不良風(fēng)氣。因此，想要從根本上做好影視劇作品著作權(quán)的保護(hù)工作，首先應(yīng)該提升影視劇作品著作人的權(quán)利保護(hù)意識。我們發(fā)現(xiàn)，許多著作人都具備維權(quán)意識，但是由于維權(quán)行為并不是一帆風(fēng)順，因此在相關(guān)方面需要加大對著作人的保護(hù)力度。著作人在創(chuàng)作作品時，需要有長遠(yuǎn)的打算，在作品問世后積極做好相關(guān)版權(quán)登記，可以在出現(xiàn)侵權(quán)事件后更好地保護(hù)自身權(quán)益。在著作權(quán)保護(hù)問題上，影視劇著作人也應(yīng)該有長遠(yuǎn)的目光，提高自身的維權(quán)意識，當(dāng)自己的著作權(quán)益受到侵犯后，應(yīng)該積極拿起法律武器維護(hù)自己的權(quán)益。

（三）加強(qiáng)影視劇作品著作權(quán)保護(hù)監(jiān)管的力度。首先，需要加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)視頻網(wǎng)站平臺準(zhǔn)入登記的監(jiān)督力度，鑒于目前大多數(shù)侵權(quán)行為發(fā)生在網(wǎng)絡(luò)上，需要提高對互聯(lián)網(wǎng)平臺的監(jiān)管力度并做好相關(guān)審查，及時依法取締侵權(quán)的互聯(lián)網(wǎng)網(wǎng)站或平臺。其次，需要建設(shè)強(qiáng)有力的執(zhí)法隊伍，要求該隊伍同時具備法律知識、影視文化知識和相關(guān)執(zhí)法技術(shù)，有效提高對影視劇作品侵權(quán)事件的執(zhí)行力度，更好地打擊侵權(quán)行為的出現(xiàn)。最后，應(yīng)該加強(qiáng)影視作品資本方面的原創(chuàng)意識，同時進(jìn)一步提升服務(wù)商的行業(yè)自律，通過正規(guī)的版權(quán)貿(mào)易，采用低廉的下載權(quán)益出售，來進(jìn)一步促進(jìn)網(wǎng)民對影視劇資源下載行為的規(guī)范化、合理化、經(jīng)濟(jì)化，弱化網(wǎng)民侵權(quán)行為發(fā)生的動機(jī)。

影視文化產(chǎn)業(yè)在不斷發(fā)展，在響應(yīng)國家“文化強(qiáng)國”的原則上，還應(yīng)不斷提高著作權(quán)保護(hù)意識。在侵權(quán)行為事件不斷出現(xiàn)的階段，需要加強(qiáng)對影視劇作品著作權(quán)保護(hù)的法制建設(shè)，立法執(zhí)法、著作者和受眾等多方面共同努力，才能從根本上解決影視劇作品著作權(quán)的保護(hù)問題。

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