淺談武戲在潮劇表演中的作用

劉潔

【摘 要】潮劇的唱、念、做、打已有了成套的程式規(guī)范，潮劇的打即是武打，潮劇舞臺(tái)用的是南派武功，有拉山、開山、托山、大八字馬、小八字馬、丁字馬、翻跟斗、小跳、黃蜂采花、觀音坐蓮、割韭菜等表演程式，經(jīng)過多代藝人對(duì)各種翻騰技巧和雜技技巧的吸收借鑒提高后，潮劇才融合了武功，賦予武功以情感，使之成為武戲元素，成為表演程式的重要組成部分，并得到迅速發(fā)展。與時(shí)俱進(jìn)，豐富潮劇表演技法，將是潮劇發(fā)展的一個(gè)永恒的主題。

【關(guān)鍵詞】武戲;武功的情感;人物情感;爆發(fā)力;舞臺(tái)氣氛

中圖分類號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）12-0023-02

潮劇是一個(gè)古老的地方戲曲劇種，至今已有四百多年的歷史，它源于宋元南戲，用潮州方言演唱，潮劇唱腔有曲牌聯(lián)套體和板式變化體兩種體制，以輕柔抒情見長(zhǎng)。潮劇演員除了學(xué)習(xí)“唱、念、做”的基本功，還要學(xué)習(xí)“打”，即使學(xué)文戲的演員也應(yīng)具備一定的武功技術(shù)，有武功根底的演員，不論演武戲還是文戲，其柔韌性、協(xié)調(diào)性都比較好，在表演上更易做到輕盈自如、矯健準(zhǔn)確，所塑造的人物形象更富于塑形美。因此，武功已成為現(xiàn)今培養(yǎng)和訓(xùn)練潮劇演員的一種必不可少的手段。

一、武戲?qū)θ宋锴楦信c內(nèi)心活動(dòng)的揭示

武功技巧是一種顯示角色生命的藝術(shù)語言，在潮劇表演中，運(yùn)用高超的武技把生活中自然形成或流露甚至難以用邏輯語言表達(dá)的內(nèi)心情感轉(zhuǎn)化成鮮明可感的舞臺(tái)形象。在潮劇武打中，技巧動(dòng)作名目繁多，主要以刻畫人物、揭示人物內(nèi)心活動(dòng)為主要目的。潮劇《楊門女將》中我演的楊文廣小生戲和武生的劇目，這出戲?qū)ρ輪T的整體素質(zhì)要求很高，沒有很好的腰腿功、把子功、圓場(chǎng)功是很難拿下來的。頭上戴的翎子、身上系的大帶和手上的雙槍在武打過程中絲毫不能亂，要做到干凈整齊;在與番太子交戰(zhàn)得勝后，圓場(chǎng)到臺(tái)中耍“雙槍花”，由慢轉(zhuǎn)快，停止后用左手背接槍旋轉(zhuǎn)左身，踢腿翻身，跳反攢子，蹁右腿磋步壓雙槍亮相，雙槍上下平行亮相，在緊急的鑼鼓聲中下場(chǎng)。這樣就將一個(gè)初上戰(zhàn)場(chǎng)一戰(zhàn)即勝興奮喜悅的楊文廣的英勇形象生動(dòng)鮮明地展現(xiàn)給了觀眾，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力，表現(xiàn)了楊文廣初生牛犢不怕虎的傲氣與霸氣。

二、武戲是武打在戲的關(guān)鍵時(shí)的爆發(fā)力，是整個(gè)戲必不可少的高潮

潮劇藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，精彩紛呈，它的藝術(shù)魅力不僅僅是唱腔，念白的婉轉(zhuǎn)悅耳、舞蹈的優(yōu)美動(dòng)人、獨(dú)特的武功技藝、扣人心弦的翻撲跌打更是令人贊嘆。潮劇現(xiàn)在的表演經(jīng)常是做廣場(chǎng)戲，觀眾需要的是文武戲，所以現(xiàn)在所排練的劇目大部分都是大型文武戲，為適應(yīng)觀眾的需要而排練，還要根據(jù)劇情的需要設(shè)計(jì)得合情合理。

有深厚基本功的武戲演員，在表演中的任務(wù)很繁重。如在我們劇團(tuán)排練的大型潮劇《楊門女將》，這是一出武戲，開始時(shí)是一段文戲讓觀眾欣賞潮劇的名曲演唱，一小時(shí)之后應(yīng)當(dāng)說是很長(zhǎng)的時(shí)間了，觀眾厭煩了，我們就安排了一場(chǎng)西夏兵與宋兵交戰(zhàn)的武打場(chǎng)面，導(dǎo)演根據(jù)劇情設(shè)計(jì)，從簡(jiǎn)單的把子開始，如單刀、三十二刀、快刀、三大刀、刀槍出手及群翻騰檔子等組合起來，讓觀眾看到穆桂英大戰(zhàn)西夏兵的威武形象，這也特別需要演員有扎實(shí)的基本功，才能體現(xiàn)這個(gè)戲檔子的層次感。此外，像我們演出的《鄧峰掛帥》《梅花公主》等戲中的武打雖然不多，但在關(guān)鍵時(shí)的爆發(fā)力是整個(gè)戲必不可少的高潮。

三、武戲能夠強(qiáng)化戲劇矛盾沖突，營(yíng)造舞臺(tái)氛圍

潮劇的表演特點(diǎn)在于其藝術(shù)的多元性與綜合性、虛擬性與假定性、隨意性與象征性，使舞臺(tái)的時(shí)間與空間虛實(shí)相生，給武功表演創(chuàng)造了較大的舞臺(tái)空間。除了塑造人物形象、刻畫人物性格外，武戲還可以營(yíng)造舞臺(tái)環(huán)境、烘托氣氛，發(fā)揮其表演手法不可替代的作用。潮劇《梅花公主》序幕，沒有臺(tái)詞和唱腔，全憑高超的技巧來表演番兵和宋兵展開搏斗的場(chǎng)面，在翻撲跌打的廝殺與格斗中進(jìn)行，高潮迭起，扣人心弦。大將梅勇力戰(zhàn)群敵，只見大刀舞動(dòng)之處敵兵人仰馬翻，刺“倒虎”，打“蒙頭”，轉(zhuǎn)身亮相，激烈中蘊(yùn)含著沉穩(wěn)，緊張而又揮灑自如，突顯出大將的英雄氣概，引起觀眾的共鳴。

潮劇武戲其聲高亢激越，表演粗獷豪放、大氣磅礴;伴奏正打散唱，繁音楚楚，再配以大鑼大鼓，形成其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。潮劇生、旦、凈、丑等齊全的腳色行當(dāng)，以披袍執(zhí)笏搬演帝王將相的征戰(zhàn)殺伐之劇居多，武戲是其演繹風(fēng)格重要的體現(xiàn)之一。

四、武戲是以武打表演為推動(dòng)劇情塑造人物手段的劇目

武戲的觀賞性絕非僅僅體現(xiàn)在劇本方面，更突出地表現(xiàn)在舞臺(tái)上演員的精湛技藝和現(xiàn)場(chǎng)的完美表演上。戲曲藝術(shù)發(fā)展成熟，武生、武丑、武旦、武凈等武戲行當(dāng)也得到了各自的發(fā)展，如武旦的“打出手”，武丑輕盈敏捷的動(dòng)作、翻跳跌撲的武功，武凈的摔打跌撲功夫等，這些功夫的訓(xùn)練與臺(tái)上的展示不僅體現(xiàn)了技藝性，同時(shí)也豐富了劇目的觀賞性。如我在演《林沖上山》劇中林沖時(shí)，充分發(fā)揮了潮劇武打技藝，這段走邊的表演輕盈矯捷，“飛腳”“旋子”“雙踢帶”等技巧干凈利落，而且還表現(xiàn)出人物謹(jǐn)慎機(jī)敏的狀態(tài)，推動(dòng)了劇情的發(fā)展，讓觀眾越看越想看下去。

武戲要想演好，絕非練練功、踢踢腿，把戲的動(dòng)作架子學(xué)下來就可以了，武戲演員講究氣魄、功架、氣質(zhì)，如我在《梅花公主》中飾演的靈云，《晉宮秋月》中飾演的王文龍，這些角色的表演不光有表演技巧，也要有自信和大將風(fēng)度。武戲的傳承不能一味死學(xué)死演，現(xiàn)代人生活節(jié)奏都比較快，在整個(gè)演出中節(jié)奏可以再緊一些，武戲還蘊(yùn)含著獨(dú)特的敘事方式，就是通過武打場(chǎng)面推動(dòng)劇情發(fā)展，塑造人物形象。

在潮劇武戲表演中要想完美，必須在以下幾個(gè)方面做到位：

（一）基本功到位。指武功專業(yè)訓(xùn)練，包括身體素質(zhì)訓(xùn)練、桌子功、彈板功。這是一個(gè)潮劇演員從不懂到懂、從認(rèn)識(shí)到掌握技巧的一個(gè)過程。

（二）劇情理解到位。指的是拿到劇本后，首先以讀者的身份，從觀眾的角度去感受全劇內(nèi)容，要帶目的、理性地根據(jù)角色分析人物、解讀人物，深入研究人物，理解人物在劇中的性格，按照情節(jié)的發(fā)展去扮演人物。作品形成后，就算有精美的技巧也不能亂用，應(yīng)根據(jù)劇情去運(yùn)用技巧，而不是脫離劇情為技巧去表演技巧。

（三）訓(xùn)練時(shí)間到位。練習(xí)戲曲專業(yè)技術(shù)，指的是它的一招一式、一舉一動(dòng)、一言一行、一個(gè)技巧等都要經(jīng)過悉心推敲和反復(fù)練習(xí)，做到熟能生巧，只有達(dá)到嫻熟、精準(zhǔn)、自如的境界才能在舞臺(tái)上展示，“臺(tái)上十分鐘，臺(tái)下十年功”，要達(dá)到這個(gè)境界必須花費(fèi)較長(zhǎng)時(shí)間。

五、武戲是潮劇創(chuàng)作過程中極其寶貴的藝術(shù)資源

武戲劇目一般都比較活躍熱鬧，很少莊重地講一段故事，傳達(dá)一些深刻的思想意義。武戲的價(jià)值不僅僅在于其所創(chuàng)造的別具特色的技藝、絕活，同時(shí)還在于它能深入把握劇目?jī)?nèi)在的創(chuàng)作規(guī)律和特色。武戲不僅是潮劇劇目傳承的重要部分，更是潮劇新劇目創(chuàng)作過程中極其寶貴的藝術(shù)資源。結(jié)合時(shí)代的需要，在新劇目排練演出中，如潮劇《三請(qǐng)樊梨花》《鄧峰掛帥》《定情劍》等文武并重的劇目是現(xiàn)在劇團(tuán)做廣場(chǎng)戲的需求，武戲的融入對(duì)于舞臺(tái)的豐富、氣氛的調(diào)節(jié)都具有重要的作用。所以，要充分認(rèn)識(shí)到武戲在潮劇中的重大價(jià)值，正確地傳承這份寶貴的藝術(shù)資源。

六、結(jié)語

從潮劇的發(fā)展史來看，潮劇中的武戲所占的份額之重是不言而喻的，戲要通過好的技藝去表演，技再好離了戲也不行，就觀眾而言，很大程度上是沖著看戲之技而去的，正如梅蘭芳先生所說：“人們?cè)谛蕾p戲曲時(shí)，除去要看劇中的故事內(nèi)容外，更看重表演，群眾的愛好程度往往決定演員的技術(shù)。”通過精彩的武戲表演，觀眾在有驚而無險(xiǎn)、緊張又放松的觀賞過程中得到認(rèn)知或認(rèn)可，得到快感和美感。古老的潮劇是我國(guó)地方戲曲的一朵奇葩，愿它在戲曲的百花園中開得更加艷麗。

參考文獻(xiàn)：

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[2]智聯(lián)忠.中國(guó)晉劇藝術(shù)網(wǎng)，2016年.

[3]李東峰.當(dāng)代戲劇，2012年.