歌劇唱段《不能盡孝愧對娘》的曲式分析

吳湘

【摘 要】歌劇詠嘆調《不能盡孝愧對娘》選自大型民族歌劇《野火春風斗古城》的第十三場。該唱段反映的是戰爭時期的敵人的殘酷與惡毒，表達著男主人公對母親的愧疚與對敵人的憎惡。該唱段為不帶再現的單三部曲式結構，作品中旋律風格上融入了河北地區的民間曲藝素材，戲劇性極強，節奏與速度的多樣性，旋律的起伏與大跳，使得它具有非常豐富的藝術感染力。

【關鍵詞】《不能盡孝愧對娘》;曲式結構;樂段;旋律

中圖分類號：J822 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）12-0019-02

在第十三場劇中，楊曉東在日軍司令部中見到自己的母親慘遭敵人迫害，見此情景，內心之愧疚與憤恨交織在一起，所唱的這一段極富戲劇性的歌劇詠嘆調唱段。唱段風格上充分利用了河北地區的戲曲、曲藝、民歌等重要的素材，以“散板→慢板→中板→快板→散板”式的板式結構變化體構成了五個彼此之間聯系非常緊密，形成一個層層遞進結構的五個小樂段，但從整首唱段來分析，可將作品分為三個部分，即曲式的角度分析中，該作品屬于不帶再現的單三部曲式結構，圖示如下：

如上圖譜例中，從前奏部分一開始就以每分鐘124的速度進行，先是由兩個小節的旋律向上行推進，然后接了兩個小節的帶有漸強力度和緊張節奏的三連音節奏向上繼續推進，形成一種強大沖擊力和緊張的氣氛，然后接了五個小節較為舒緩一點點的間奏。整個九小節的前奏，前四小節一直都是推進，而后五個小節變得柔和。剛柔并濟的前奏為A樂段進入的每小節68拍的稍自由地、動情地演唱，做了非常好的鋪墊和引入作用。

A樂段共包括33個小節，速度為每分鐘68拍。屬于非對稱性樂段中的前長后短性樂段，共有a和b兩個樂句，其中a樂句又包含兩個樂節，第一個樂節共包含8個小節，講述的是楊曉東為了革命事業而連累母親受到敵人的迫害，而感到深深的自責;第二個樂節共包括15個小節，講述的是楊曉冬自己作為人子，卻因為自己的革命事業，而未能常伴母親左右盡孝道感到的一份自責。b樂句共包括10個小節，實際上又可以分成7﹢3的結構，前7小節描寫的是楊曉東對母親的思念，后三小節是感嘆。從調性的角度來分析，樂段內調性單一，無任何轉調的跡象。從樂句之間的材料來分析，兩樂句材料關系不密切，互為對比的關系。

間奏1共6個小節，對于A和B之間是一種承上啟下的作用，在這個片段的第一小節便對A樂段進行了轉調，從A樂段的G大調轉成了降E大調，從速度方面，也有了變化，從A樂段的每分鐘68拍，變成了每分鐘80拍，最后兩個小節又漸慢回到A樂段的速度，還是以每分鐘68拍的速度進入了B樂段。

B樂段共包含44個小節，有三個樂句組成，分別占10、17、17個小節，但第三個樂句是作為第二個樂句的復奏樂句而出現的，所以從曲式學的角度，通常情況下，我們會把后面兩個樂句看作是一個部分，故可以看作B樂段，也是包括兩個樂句，同A樂段一樣，均屬于非對稱性樂段，但不同的是B樂段屬于前短后長型的非對稱性樂段。從整個樂段的調性與和聲的角度來分析，樂段內只出現了一個變化音“?4”，且兩樂句最后結束都在主音上，所以調性上可以判斷樂段內調性單一，無明顯轉調跡象;和聲角度分析為收攏性樂段，已完全終止結束了整個樂段。從兩個樂句的材料角度來分析，兩樂句材料之間的關系非常密切，c'是通過c樂句的材料派生出來的，換句話說，在這里我們還可以把c'看作是c的復合樂句。

如上圖，間奏2共包含8個小節，在才開始進入這個間奏的時候，速度就由B樂段每分鐘68拍的速度變成了每分鐘148拍的速度，由于速度的加快，以及前面六個小節中大山型的旋律，再加上最后兩個小節都是“附點、二八、二八、二八”的節奏，將歌劇再一次推上高潮，為再一次情緒激動的第三個樂段做出了很好的鋪墊作用。

C樂段共包含44個小節，由三個樂句組成，分別占有9、9、26個小節，縱觀整個樂段，它屬于一個典型的不規則的樂段，從調性以及和聲的角度上分析，整個樂段調性單一，沒有明顯的轉調跡象;三個樂句中，第一個樂句結束作為半終止在V的五音上，第二個樂句結束作為補充終止在VI的根音，第三個樂句作為完全終止結束在主音上。本樂段作為整段歌劇的最后一部分，同時也是整個片段的最高潮部分，激動的情緒再一次呼應了片段開始時楊曉東與被迫害楊母見面場景，使得整個片段得到了非常完整的結束。

綜上所述，歌劇唱段《不能盡孝愧對娘》是一個不帶再現的單三部曲式結構。曲中素材吸收借鑒當地民風民俗，速度的快慢與力度的強弱推進，再加上很多大跳音程的出現。烘托了該唱段中由最開始憤恨到中間的回憶與愧疚，再到最后的愧疚之情更加的深刻，為整首作品的完美詮釋起到了非常重要的作用。

參考文獻：

[1]孟冰.現代民族歌劇野火春風斗古城[G].上海音樂出版社，2009.（10） 第一版.

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[3]伍國棟.中國民族音樂[M].南京師范大學，2009.（6）.