淺談全景聲的后期制作
——以2020年江蘇衛(wèi)視跨年演唱會為例

王海越

（江蘇省廣播電視總臺，江蘇 南京 210008）

從2018年開始，江蘇省廣播電視總臺為滿足電視技術(shù)發(fā)展的需求，配置了80 m2全景聲制作室，開始嘗試采用杜比全景聲制作電視節(jié)目，進(jìn)行技術(shù)儲備。江蘇衛(wèi)視跨年演唱會是一年一度的重頭戲，因此，除制作一套環(huán)繞聲制式外，還采用7.1.4聲道全景聲制式制作了專業(yè)評獎片，嘗試全景聲的前期聲音拾取，以及后期制作的編輯、預(yù)混和終混的全流程。

1 全景聲的制作環(huán)境、制作設(shè)備及I/O分配

1.1 全景聲的制作環(huán)境

全景聲突破了傳統(tǒng)5.1、7.1環(huán)繞聲所營造的平面聲場，通過在頂棚增設(shè)的揚(yáng)聲器實現(xiàn)三維聲場，能夠結(jié)合畫面內(nèi)容呈現(xiàn)出精確、流暢的聲像定位，真實地營造聲音移動、場景聲音等沉浸式的音效，實現(xiàn)包圍聽眾的聲場，展現(xiàn)更多聲音細(xì)節(jié)，提升觀眾的視聽感受。

80 m2全景聲制作室依據(jù)GYT316-2018 《用于節(jié)目制作的先進(jìn)聲音系統(tǒng)》 (ITU-R BS.2051-1,MOD)標(biāo)準(zhǔn)搭建。其全景聲監(jiān)聽環(huán)境基于Dolby建議的ITU-R775-3多聲道揚(yáng)聲器布局指南進(jìn)行搭建，采用7.1.4聲道，俯視圖見圖1，由7只Genelec 8040B全頻揚(yáng)聲器（L、R、C、Ls、Rs、Lrs、Rrs）2只7360A超低揚(yáng)聲器（LFE）及4只頭頂?shù)腉enelec 8030C揚(yáng)聲器（Ltf、Rtf、Ltr、Rtr）組成，實景環(huán)境如圖2所示。

圖1 7.1.4全景聲監(jiān)聽環(huán)境俯視圖

圖2 80 m2全景聲制作室全景

需要說明的是，圖1、圖2中所顯示的4只頭頂揚(yáng)聲器為首選布置方案，其水平寬度的設(shè)置，通常根據(jù)屏幕和L、R、C揚(yáng)聲器之間的距離，頭頂揚(yáng)聲器的間隔在總布局寬度的0.3～0.6范圍內(nèi)，并與L和R揚(yáng)聲器的水平間隔大致相同，理想的安裝角度為與中置揚(yáng)聲器呈30°；其前后布置的設(shè)置處于居中的位置。

關(guān)于揚(yáng)聲器的高度設(shè)置，如圖3所示，L、R、C、Ls、Rs、Lrs、Rrs揚(yáng)聲器設(shè)置的高度均為1.2 m；頭頂?shù)?只揚(yáng)聲器的高度為前置揚(yáng)聲器（即L、R、C）垂直位置的2倍，從收聽位置到Ltf/Rtf和Ltr/Rtr置頂揚(yáng)聲器的仰角為45°。

對每個全頻揚(yáng)聲器進(jìn)行校準(zhǔn)，將每個揚(yáng)聲器校準(zhǔn)至79 dBC SPL；在對LFE超低揚(yáng)聲器設(shè)置時，當(dāng)全頻揚(yáng)聲器在其通頻帶中產(chǎn)生低頻信號路徑輸出到超低揚(yáng)聲器時，對全頻揚(yáng)聲器的內(nèi)容進(jìn)行校準(zhǔn)，提供LFE額外10 dB的增益，以匹配ITU-R BR-1384中描述的LFE信號的-10 dB記錄電平的要求，最終使得目標(biāo)聲壓級在中央收聽位置時為79 dB。

同時，對所有揚(yáng)聲器設(shè)置延時，以確保每個揚(yáng)聲器的聲音同時到達(dá)中央收聽位置。

1.2 全景聲制作系統(tǒng)

80 m2全景聲制作室制作的2020年江蘇衛(wèi)視跨年演唱會采用MAC OS工作站，系統(tǒng)版本為10.13.6；工作平臺為Pro Tools|Ultimate，其具有錄制、編輯和聲像自動化等工具，并全面支持環(huán)繞聲制作，可以支持多達(dá) 384個音頻軌道，完全滿足全景聲制作要求；同時配備Avid S3控制臺及Pro Tools Dock配合Pro Tools工作平臺同步使用，使得操作可以更加便捷和直觀，系統(tǒng)框圖如圖4所示。

圖3 7.1.4全景聲監(jiān)聽環(huán)境左側(cè)視圖

圖4 全景聲制作系統(tǒng)框圖

1.3 全景聲制作的I/O分配

由環(huán)繞聲制作到全景聲制作是一個全新的嘗試，無論是現(xiàn)場環(huán)境傳聲器布設(shè)位置的考量，還是制式、型號的選擇，都更加嚴(yán)苛，其決定是否能真實地還原現(xiàn)場聲音效果，并且為后期制作提供利于制作的原始素材。

在直播中，使用2套Pro Tools工作站通過MADI I/0音頻接口，對所有進(jìn)入主播出調(diào)音臺的音頻信號進(jìn)行一比一收錄，收錄到的所有分軌音頻信號包括：所有環(huán)境傳聲器、所有語言傳聲器、歌手演唱干聲、樂隊聲、伴奏聲、音效、效果器返回等音頻信號，后期全景聲制作的素材都可以從中摘取。在《2020江蘇衛(wèi)視跨年演唱會》評獎片的后期混錄中，江蘇電視臺音頻制作團(tuán)隊結(jié)合之前兩年對于全景聲技術(shù)發(fā)展的跟蹤和探索，對于本次現(xiàn)場收錄的素材進(jìn)行了如下操作。

1.3.1 構(gòu)建杜比Atmos渲染器內(nèi)的輸入通道

制作時，按照國際聲制作需求構(gòu)建對白、音樂，環(huán)境效果三組渲染器輸入通道，對白通道為1～10，音樂通道為11～20，效果通道為21～30，通道號按由小到大依L、R、C、LFE、Ls、Rs、Lrs、Rrs、Ltf、Rtf、Ltr、Rtr的順序?qū)?yīng)。

1.3.2 構(gòu)建Pro tools內(nèi)到渲染器的通道

在Pro Tools|Ultimate工作站里按照國際聲制作需求構(gòu)建對白、音樂，環(huán)境效果三組Aux母線作為對白、音樂、效果的母線，再構(gòu)建三組Aux軌作為對白、音樂、環(huán)境效果送入渲染器的母線，并在這三組母線內(nèi)插入杜比的send插件，將對應(yīng)聲道發(fā)送到對應(yīng)的渲染器輸入通道（見圖5）。

1.3.3 構(gòu)建聲音元素在渲染器內(nèi)混合后返回Pro tools的通道

對白、音樂、效果在渲染器內(nèi)混合到對應(yīng)的揚(yáng)聲器返回的room通道，通道按順序排列分別為L、R、C、LFE、Ls、Rs、Lrs、Rrs、Ltf、Rtf、Ltr、Rtr。

在Pro tools中，建立12條單聲道返回母線，分別對應(yīng)L、R、C、LFE、Ls、Rs、Lrs、Rrs、Ltf、Rtf、Ltr、Rtr，在通道內(nèi)插入杜比的Return插件，對母線選擇相應(yīng)的揚(yáng)聲器返回通道。

建立一組7.1和4.0（quad）的bus，渲染器的L、R、C、LFE、Ls、Rs、Lrs、Rrs分別送入7.1 bus的對應(yīng)聲道，Ltf、Rtf、Ltr、Rtr送入4.0的對應(yīng)聲道。

建立一條7.1的Aux軌和一條4.0的Aux軌，輸入分別是經(jīng)渲染器返回后的7.1和4.0通道，輸出為對應(yīng)底部7.1揚(yáng)聲器和頂部4.0揚(yáng)聲器的物理出口。

圖5 Dolby Atmos的發(fā)送

圖6 Dolby Atmos Render的界面

1.4 object的構(gòu)建

每一個單聲道元素占杜比渲染器中的一個輸入通道，杜比渲染器允許建立128個輸入通道，將想要作為object的聲音元素分別發(fā)到對應(yīng)的Aux軌，在對象選項內(nèi)將總線改為對象，并把對應(yīng)bus在io內(nèi)選擇映射到渲染器并添加send插件發(fā)送到渲染器對應(yīng)通道，此時即可通過Aux軌上的panpot實現(xiàn)在全景聲監(jiān)聽環(huán)境中把聲音元素定位在任何一個位置（見圖6）。

圖7 利用diverge功能處理人聲聲像

圖8 多聲道混響器中的對白處理

2 不同素材的分類制作

按照該節(jié)目的制作過程和習(xí)慣，將前期收錄的素材分為三類進(jìn)行整理和制作。

2.1 音樂的制作

對于音樂的混音制作，主要是進(jìn)行人聲的修正以及與伴奏的融合。

人聲首先經(jīng)過melodyne軟件的修音，用以修補(bǔ)歌手現(xiàn)場演唱時的一些瑕疵。在人聲均衡的處理上，針對不同歌手的聲音特質(zhì)進(jìn)行調(diào)整，使人聲明亮但不刺耳。人聲壓縮的處理上，這一次采用了并聯(lián)壓縮的處理方式，它的好處相比于單純的壓縮在于：并聯(lián)壓縮既控制好聲音的動態(tài)，使得聲音更加扎實，又不會使聲音失去應(yīng)有的活力和彈性，壓縮與不壓縮的疊加讓聲音更加自然和緊實。在人聲聲像的處理上，將其定位到中聲道并通過diverge功能將人聲向左右展寬（見圖7），并添加適量的延時和混響，這樣做的目的有兩點：

（1）讓整個聲場變寬，還原演出現(xiàn)場的空間感和現(xiàn)場感，符合全景聲的視聽感受；

（2）讓由演唱與對白時的聲場保持一致，避免有不同空間轉(zhuǎn)換的感覺。

對于樂曲的混響延時處理，完全使用后期添加的插件效果器來完成，針對不同歌曲的不同速度來調(diào)節(jié)混響的pre-delay、混響時間等，以達(dá)到所要的空間聽覺感受。由于本次演唱會都是使用伴奏演唱，故創(chuàng)作團(tuán)隊沒有對伴奏或人聲進(jìn)行置頂處理或者位移制作。

2.2 對白的制作

在對白的混音方面，在對對白進(jìn)行音量和音色的調(diào)整后，構(gòu)建3個object，置于前方L、C、R三通道并對音量進(jìn)行適當(dāng)抬升，獲得符合畫面所呈現(xiàn)的聲場的寬度和定位感。同時，將對白發(fā)信號經(jīng)過多聲道混響器處理（見圖8），產(chǎn)生適當(dāng)?shù)姆象w育場環(huán)境的混響效果，讓對白有處于現(xiàn)場聲場的效果。

2.3 環(huán)境效果聲的制作

在制作中，真實的環(huán)境聲和各種音源的完美結(jié)合，是聲音制作成功的關(guān)鍵。對于環(huán)境效果聲的拾取，在現(xiàn)場架設(shè)了12支傳聲器，包括環(huán)繞聲制式傳聲器（Holophone和Double MS）、ORTF制式傳聲器（Schoeps MSTC6）、點傳聲器（Sennheiser MKH416），具體分布位置如圖9所示；它們共占用25個通道。

主傳聲器采用環(huán)繞聲傳聲器（Holophone和Double MS）（見圖10），輔以圍繞主觀眾席的4對ORTF傳聲器（見圖11），以及6支強(qiáng)指向Sennheiser MKH416點傳聲器，這為后期Atmos制作提供了更多素材，利于空間感的制作。

由于本次全景聲收錄和制作仍是在不斷地摸索中進(jìn)行，音頻團(tuán)隊在嘗試了多種不同方案后，最終確定在主擴(kuò)調(diào)音臺旁架設(shè)1套Holophone及1套Double MS作為環(huán)境聲收錄的主傳聲器，距地面大約高3 m，都面向舞臺，同時也作為后期全景聲制作時的聲床（bed）使用。現(xiàn)場的點傳聲器多布置在現(xiàn)場環(huán)境聲源清晰處，這樣可以補(bǔ)充后期制作時環(huán)境聲的清晰度。

在后期制作時，ORTF傳聲器和Holophone作為底部的bed，4支心形指向點傳聲器作為object并適當(dāng)上移。頭頂聲道的聲場構(gòu)建采用Double MS，只用其L/R/Ls/Rs四聲道，并分別以object形式送入頭頂聲道內(nèi)。在混錄過程中，用主傳聲器和立體聲制式傳聲器營造包圍感，并用點傳聲器補(bǔ)充一定的清晰度，讓聲場均勻，景別得當(dāng)。

為還原環(huán)境效果聲，為每一個需要精確定位的聲音元素建立object，寫入聲像自動化，并根據(jù)畫面添加適當(dāng)?shù)难訒r和混響效果，實現(xiàn)音效精準(zhǔn)的聲像移動。

圖9 環(huán)境傳聲器分布圖

圖10 收錄環(huán)境效果聲的5.1環(huán)繞聲傳聲器

3 反思與總結(jié)

經(jīng)過近兩年全景聲制作的不斷實踐，收獲了一些經(jīng)驗，無論是前期收錄到的大量且優(yōu)質(zhì)的聲音信號，還是后期制作中對于聲場及演唱的真實且藝術(shù)的還原，都需要進(jìn)行充分的準(zhǔn)備工作。除充分的素材及固有的制作手段以外，還要不斷尋求問題的突破，在整個后期全景聲制作中，對于畫面中移動物體的音效處理，把它們作為object，使其在全景聲空間中或由前及后、或由左及右、或由上及下的移動，并配合實時變化的混響處理，帶給聽眾極為真實的包圍感和沖擊力；同時，在處理人聲時，為了強(qiáng)化聽眾對全景聲的沉浸感，混音中為了更加優(yōu)美動聽的歌聲和高包容度的環(huán)境效果，不斷對比不同的縮混手段以達(dá)到最佳聽感。

該晚會的全景聲評獎片在中國電影電視學(xué)會聲音獎評選中屢獲佳績，獲得同行認(rèn)可。但今后仍需精進(jìn)業(yè)務(wù)能力，不斷學(xué)習(xí)并利用新的音頻技術(shù)手段來滿足聽眾更高要求的聽覺感受。