在游戲里制作自然紀錄片 有何現實意義？

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無論一款游戲忠實還原現實生活，還是飽含魔幻色彩，其虛擬世界里通常都有許多奇異的動植物。這些元素甚至吸引了一些“紀錄片制作人”進入游戲世界冒險，不僅是游玩，他們還用鏡頭捕捉美麗的自然風光和各種珍稀生物。桑尼·埃文斯就是這樣一位紀錄片制作人，在社交網站上，他的作品非常受歡迎。

“偽紀錄片”風格各異

大衛·愛登堡是英國生物學家，他為人所知主要是因為英國的各檔科普類電視節目。從20世紀80年代的紀錄片《生命之源》開始，到近年來為人熟悉的《藍色星球》和《地球脈動》，40年來，他制作的自然紀錄片不計其數。循著大衛·愛登堡的足跡，隨著時間推移，桑尼·埃文斯將注意力轉移到了Rockstar新作《荒野大鏢客：救贖2》上。

“在《荒野大鏢客：救贖2》中，我會運行游戲，然后開始四處走動，機會就來了。”桑尼·埃文斯說，“這就是Rockstar開放世界游戲的美妙之處—你不需要尋找冒險，冒險似乎會找到你。拍攝紀錄片就像一件水到渠成的事情。”與此同時，洛蒂·范金克爾一直對游戲世界里的細節感興趣。作為一位有生態學背景的視頻制作人，她很想探索《命運2》中的各種奇特動物。“有一回，我聽到附近傳來呱呱聲，留意到了一只小青蛙。從那以后，我就在游戲里發現了越來越多的動物。”她解釋說。

怎樣制作游戲內的紀錄片？桑尼·埃文斯和洛蒂·范金克爾采用的方法并不完全一樣。為了尋找制作紀錄片的素材，桑尼·埃文斯經常騎馬穿越《荒野大鏢客：救贖2》里的虛擬平原，他只要看到任何有趣的內容就會開始錄制，后續再編寫補充劇本。另一方面，當洛蒂·范金克爾在“命運”系列中尋找自然界里的未知生物時，她會與幾個朋友交流，詢問他們是否了解。“我會在網上尋找其他玩家已經發現的動物，然后花幾天時間探索每顆星球上的每個區域，盡最大努力找到所有動物。”

有拍照或編輯模式更舒心，但是……

桑尼·埃文斯指出，他偏愛那些美術風格讓人愉悅的游戲，例如《戰地1》《絕地求生》《堡壘之夜》和“GTA”系列。這些游戲都配備了一整套編輯工具。

“如果某款游戲擁有真正的編輯工具，例如Rockstar編輯器或《堡壘之夜》的回放模式，那么我肯定會花時間研究。我仍然在耐心等待《荒野大鏢客：救贖2》添加編輯器，因為真的希望將鏡頭靠近動物，以展示Rockstar對動物行為的細節研究。《荒野大鏢客：救贖2》的問題是，它擁有豐富的細節，但很容易被人忽略，因為我們總是忙于廝殺。”

洛蒂·范金克爾更傾向于研究游戲里的動物，因為她對虛擬野生動植物有天然的好感，最近就被《生化危機5》迷住了。不過，除了在游戲世界中拍攝紀錄片之外，她還希望在未來探索“其他形式的電影項目”。

“我對‘命運系列有一些想法，但由于游戲不支持相機模式，并且在我完成首部紀錄片后不久，開發商修復了玩家不用開槍的小故障，繼續制作更多內容是個挑戰。”洛蒂·范金克爾說，“但我熱愛‘命運系列，所以今后既會尋找其他游戲，也要繼續想方設法圍繞‘命運系列制作內容。”

還有個問題：為什么這些紀錄片制作人更愿意在游戲的虛擬世界，而非現實生活中磨練技藝？“當我看到人們與我的視頻互動、被逗笑，或者他們因為發現大部分信息不實而生氣時，我總是非常開心。”桑尼·埃文斯說，“不過更重要的是，許多玩家真的喜歡這些用游戲創作的紀錄片，他們在觀看時能夠暫時忘記現實生活中的種種不快。”

洛蒂·范金克爾說：“我做視頻已經有一段時間了，但此前從來沒有接觸過這類項目。我需要寫一個龐大的劇本，從游戲中找出精準的鏡頭，還要讓同伴參與進來……玩家們的反饋非常積極，我很高興看到這么多人喜歡它，這顯然會激勵我制作更多的電影化視頻。”

為了滿足拍攝紀錄片的需求，洛蒂·范金克爾經常需要以一些奇怪的方式玩游戲。她還記得自己在打團隊副本時的一幕情形。“我在水晶上蹲了幾分鐘，盯著與我狹路相逢的幾只飛蛾……這樣一來，我的一位隊友就只能獨自對抗所有巨型怪物，而我本該去幫他的。我聽到他朝我的方向大聲喊叫，已經垂死掙扎了，但我還蹲在那兒，仿佛什么都沒發生。”洛蒂·范金克爾回憶道。

從某種意義上講，這些另類玩法也反映了游戲世界的獨特之處。“如果我可以給其他玩家一個建議，那會是‘放慢腳步。”桑尼·埃文斯說，“花些時間探索，你應該嘗試享受游戲開發者希望帶給你的快樂。”“我制作了一段視頻，一部‘紀錄片，想看看能否在《荒野大鏢客：救贖2》的地圖里自由漫步。這個愚蠢的既定目標迫使我和朋友們放慢腳步，欣賞沿途風景，獲得了最棒的游玩體驗。通過制作那段視頻，我對游戲有了新的認識。”

結束語

作為游戲玩家，或許你并不知道，《命運2》中泰坦的海洋凹坑深處有一座神秘巨像，體型最大的蛾類棲息在月球地底的峽谷中。與《命運2》相比，《荒野大鏢客：救贖2》的生態系統更為逼真，你甚至有機會拍下熊崽初學獵捕雄鹿，或狼群圍殺落單野牛的畫面……