再論司鼓在京劇中的地位和作用

◎李鑫

一、簡述京劇打擊樂

京劇打擊樂分為板鼓、大鑼、鐃鈸、小鑼等打擊樂器。并在板鼓、大鑼、鐃鈸等打擊樂器的基礎上，根據劇情人物的表演程式需要，加入大堂鼓、小堂鼓、齊鈸、大鐃等色彩豐富的打擊樂器，從而達到渲染人物情感和烘托舞臺氣氛的藝術效果。

二、司鼓的作用體現

京劇樂隊中板鼓為首席，演奏者稱之為鼓師或稱為司鼓，是樂隊的指揮和靈魂，在整出戲中發揮著主導作用。大鑼、鐃鈸、小鑼均為響銅制樂器，它們配合板鼓運用演奏的音效（鑼鼓經）指揮著樂隊和舞臺上收轉起落，調節襯托和渲染演員唱念做打及氣氛場景進而形成了完整的京劇表演藝術。

司鼓以特有的各種擊鼓手勢來指揮樂隊。引領唱腔的節奏，使用鑼鼓經配合演員的各種身段動作表演。

例如：京劇《甘露寺》一劇中吳國公之妹孫尚香上場鑼鼓“慢長錘”：

“慢長錘”的節奏是緩慢的，把一位雍容華貴，體態豐腴的公主，在眾侍女的簇擁下，穩移蓮步的情節塑造得繪聲繪色。

再如：《文昭關》一劇中伍子胥的幾次上場，用的鑼鼓是中速“快長錘”，

司鼓引領打擊樂演奏時，加以輕重的演奏技巧第一鑼要重后面要輕的演奏方式技巧來表現他昭關被阻、憂心如焚而又無計可施的心情。

在板鼓的引領下除了大鑼、鐃鈸外，小鑼也有它自己豐富多彩的常用鑼經點。

如 ：開搖板板式的【小鑼抽頭】【小鑼鳳點頭】等；

開原板板式的【小鑼奪頭】等；

開散板板式的【小鑼扭絲】【小鑼導板頭】【小鑼哭頭】等；

開垛板板式的【小鑼緊錘】等。

再如：用于上下場的【小鑼長絲頭】【小鑼園場】等；

用于語氣結束和完成動作的【小鑼住頭】等。

司鼓在演奏單鍵演奏系統中，都是與弦樂一起合作。作為指揮在唱腔的引入或銜接，開頭和收頭都做了極好的鋪墊和烘托。

例如：京劇《群英會》“草船借箭”一折中諸葛亮唱的【西皮原板】所運用的鑼鼓經：

再如；京劇《四郎探母》“坐宮”一折中楊延輝唱的【西皮慢板】所運用的鑼鼓經：

以上的簡單舉例可以看出，司鼓的引入或銜接非常巧妙地形成了行云流水般的連接和融合。

司鼓領奏曲牌，渲染劇中情景氣氛烘托人物情緒。

例如：京劇唐派老戲《好鶴施政》，劇中衛懿公家破亡國，被瞍瞞亂刃分尸的場景。

司鼓與打擊樂（大羅、鐃鈸、小鑼）和大嗩吶等樂器演奏混牌子《風入松》，能簡短敘事渲染劇中場情景。

以上所說可以充分說明板鼓在京劇中的地位與作用，它是京劇藝術表演中連接演員與樂隊的橋梁和紐帶，是永遠不可替代的靈魂指揮。