影視手法在真人秀綜藝節(jié)目中的運用研究

【摘 要】 影視手法在真人秀綜藝節(jié)目中的運用，是社會文化時代化轉(zhuǎn)變與發(fā)展的直接體現(xiàn)。在運用過程中，應注重敘事方法彰顯綜藝節(jié)目真實性、視覺欣賞藝術價值性、多維度資源處理操作、裝飾性處理技術方式等技術要素，以期適應大眾審美需求。

【關鍵詞】 影視手法;真人秀;綜藝節(jié)目;運用

真人秀綜藝節(jié)目，是近年來流行于國內(nèi)外文化傳播的主要形式，該節(jié)目主要通過明星參與節(jié)目互動的方式，實現(xiàn)文化宣傳與娛樂相互結(jié)合的表現(xiàn)效果。為了更好地展示節(jié)目的藝術欣賞價值，適應大眾審美需求，就需要不斷的進行節(jié)目創(chuàng)作方法的更新，而關于影視手法的作用策略探究，恰好為解決這一問題提供了參考理論。

一、影視方法概述

影視方法，是以蒙太奇為基礎的藝術處理手段，它主要是通過剪輯、混合、特效取景、射影方法轉(zhuǎn)變、音樂以及長度等方面的處理，實現(xiàn)藝術傳輸作品展示效果更加立體、更加全面。[1]影視藝術方法，是文化藝術展示的主要方式，它能夠在藝術節(jié)目中，通過多元、協(xié)調(diào)的為文化藝術體系建設，實現(xiàn)文化綜合傳播與系統(tǒng)性融合的效果。同時，影視方法也具有較好的文化傳承價值，它可以增加傳播內(nèi)容的靈活度和藝術特點，如，綜藝節(jié)目中的文化藝術傳播，就是通過多樣的影視方法處理，增加藝術作品的展示效果。

二、影視方法在真人秀綜藝節(jié)目中的運用

影視手法在真人秀綜藝節(jié)目中的運用方式，可大致歸納為以下四點：

1、敘事方法彰顯綜藝節(jié)目真實性

現(xiàn)代電視節(jié)目中的真人綜藝節(jié)目與傳統(tǒng)的場景綜藝節(jié)目相比，內(nèi)容更多元、文化傳播的真實度更高。而節(jié)目的真實性一方面是通過豐富的節(jié)目場景設計表現(xiàn)出來，另一方面就是借助影視方法中的敘事策略，將節(jié)目中人物、故事以及場景等方面內(nèi)容都串聯(lián)起來，該種形態(tài)下所創(chuàng)造出來的影視節(jié)目制作效果，才具有展示效果多樣、文化傳播效果好等特征。

舉例來說，當前真人秀綜藝節(jié)目《挑戰(zhàn)極限》的節(jié)目設計上，每一期都有一個主題，且圍繞主題進行一次任務安排，節(jié)目中明星嘉賓按照劇本，對應完成任務卡上的任務，其過程中既有人物按劇本要求所進行的互動，又是通過各類活動自由交流空間，打造一個完整的節(jié)目傳播載體。同時，綜藝節(jié)目中所應用的敘事方式中，也凸顯出來故事敘述中主次分明的藝術表現(xiàn)效果。在《極限挑戰(zhàn)（第一季）》中，孫紅雷和黃磊主要在該檔綜藝節(jié)目互動中充當節(jié)目效果的主干擔當，而王迅、黃渤等在這一季度中主要承當輔助角色。《極限挑戰(zhàn)》綜藝節(jié)目中的敘述方法運用，實現(xiàn)了將綜藝節(jié)目“結(jié)構(gòu)化”的趨向。即，節(jié)目工作任務安排上，挑戰(zhàn)人員充分結(jié)合了節(jié)目設定的角色特征，建立挑戰(zhàn)任務“獲得-實施-完成 ”的體系，而主要人物則負責將節(jié)目主體線路“拉扯”到最后，然后利用輔助人物進行綜藝節(jié)目情節(jié)“填充”。

影視方法中敘事，原本是指通過流暢、平白的表達方式，將原有作品中的內(nèi)容敘述出來，使其文章內(nèi)容得以表達與完善。將其融合到當前真人綜藝節(jié)目中，就是要巧妙的把握綜藝節(jié)目中的故事要點，增加綜藝節(jié)目的藝術流暢性、層次性。從這一層面來說，影視敘事手法的運用，也是較好的影視作品表現(xiàn)形式。[2]

2、視覺欣賞藝術價值性

視覺欣賞特征的展示也是影視方法在實際中應用的體現(xiàn)。一方面，傳統(tǒng)的綜藝節(jié)目，主要是依靠單方鏡頭進行拍攝。雖然該種綜藝節(jié)目處理方式，也可以實現(xiàn)畫面跟蹤性拍攝的效果，但由于單獨的攝像方式必須保障節(jié)目整體性，進而在局部細節(jié)或者單獨的嘉賓互動過程中，是無法同時將其綜合到節(jié)目主體線路中，而后續(xù)再進行剪切式拼接，會顯得節(jié)目呆板且真實性較低;另一方面，影視手法在電視真人秀節(jié)目中的應用，需要對某些特殊的電視節(jié)目效果表現(xiàn)出來，而多維作品展示的藝術特征，可以實現(xiàn)影視作品中場景或大或小的進行轉(zhuǎn)換，綜藝類節(jié)目的視覺播出效果更加突出。

舉例來說，當前真人秀節(jié)目《奔跑吧，兄弟》中，就大量地運用了影視中視覺處理方法進行真人秀節(jié)目制作。其一，該類綜藝節(jié)目中，除了采用多個主線線路攝像進行節(jié)目信息采集，還運用多個分散性攝影路線進行真人單個互動過程的錄制。最常見的單個明星在完成任務過程中，節(jié)目組會單獨對其進行跟蹤攝像，然后再按照節(jié)目需要，適當?shù)倪M行主線路和輔助線路的融合。節(jié)目主體攝影與多個輔助攝影因素之間的有機承接，是按照真人節(jié)目制作的實際需要，實行電視節(jié)目綜藝內(nèi)容的協(xié)調(diào)性安排與影視藝術綜合調(diào)配的體現(xiàn);其二，真人秀節(jié)目中善于從大眾視角上進行文化藝術傳播的綜合交流與互動，電視節(jié)目內(nèi)容的安排上更突出受眾的視覺欣賞效果，而不再拘泥于綜藝節(jié)目制作方單方調(diào)控的節(jié)目攝影效果。從這一層面而言，真人秀綜藝節(jié)目中的影視藝術視覺效果的把握，是較權(quán)威、也具有藝術展示價值的表現(xiàn)形態(tài)。其三，真人綜藝節(jié)目中的影視作品特征展示，是按照節(jié)目主體藝術形態(tài)的表達方式，科學進行文化藝術的視覺作品展示與傳播，由此，在《奔跑吧，兄弟》節(jié)目中，受眾群體往往有一種身臨其境的藝術體驗特征，它不僅細化了影視綜藝節(jié)目中的文化傳播價值，還為文化產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)發(fā)展適應受眾的需要提供了良好的趨向引導。

影視手法形式多樣，實踐方法也是多種多樣，其中視覺部分是其應用最直觀、也是最能夠引起共鳴的文化展示策略。視覺欣賞畫面特征的展示與打造，均是影視手法內(nèi)化與調(diào)整的直接體現(xiàn)，它就有較高的文化欣賞和藝術審美特性，而這也是影視手法在當前真人類綜藝節(jié)目中應用的體現(xiàn)。

3、多維度資源處理操作

多維度資源處理操作，主要是影視手法中各類藝術剪輯處理方式的應用形態(tài)。多維度資源處理操作中，既有傳統(tǒng)的影視文件剪輯，又囊括了數(shù)字信息合成方式，它是較協(xié)調(diào)、較科學的影視綜藝資源處理手段。[3]一方面，多維度處理技術，可以巧妙的借助操作處理手段，增加影視綜藝節(jié)目的表現(xiàn)性。如，我們在《挑戰(zhàn)極限》、《聲臨其境》等真人秀節(jié)目中，往往會看到某一個特寫的節(jié)目鏡頭，這些都是后續(xù)剪輯中影視“拼接”、“剪輯”等操作方法合理運用的體現(xiàn);另一方面，多維度資源處理手段，能夠起到增加綜藝節(jié)目表現(xiàn)效果的作用。如，真人秀綜藝節(jié)目中，我們經(jīng)常會看到一個順序性節(jié)目敘述內(nèi)容中，間歇性插入處理片段，從而對節(jié)目中局部人物行為進行“解釋和說明”。

多維度資源處理操作工作的開展過程，可以借助《極限挑戰(zhàn)》中的部分形式進行敘述分析。其一，《極限挑戰(zhàn)》中局部電視節(jié)目的安排上，經(jīng)常采用畫面切分法，同時進行多個分散畫面的播出，最后以某一主體畫面的銜接為轉(zhuǎn)折，進行真人綜藝節(jié)目播出效果的引導。其二，多維度影視畫面的展示方式，采取了局部鏡頭內(nèi)容“插入”的展示方式，在影視作品中進行文化藝術效果的凸顯。我們經(jīng)常在《極限挑戰(zhàn)》節(jié)目中，看到節(jié)目錄制中主體線路中個人行為的穿插與引用。

也就是說，當前真人綜藝節(jié)目中的影視作品展示方式，屬于較常見的影視藝術表現(xiàn)處理手段，它能夠?qū)⑽幕囆g的特征展示到最佳。而多元性藝術產(chǎn)品的運用方式，是較靈活、自由的文化藝術傳承方式，它起到了增加文化藝術表現(xiàn)效果的節(jié)目效果。

4、裝飾性處理技術方式

影視手法在真人綜藝秀節(jié)目中的運用，也體現(xiàn)為裝飾性藝術操作的有序運用。一方面，真人節(jié)目中影視裝飾性方式的運用，是采用字幕、音樂、特效畫面等，將真人秀節(jié)目中的娛樂性和藝術性展示出來。即，通過后續(xù)處理與特效優(yōu)化操作等方式，將真人綜藝秀節(jié)目內(nèi)容進一步趣味化、夸大化。另一方面，采用藝術展示處理策略，對藝術操作方法進行自由靈活的調(diào)節(jié)與控制，起到凸顯綜藝節(jié)目特色的效果。

舉例來說，《王牌對王牌》真人秀綜藝節(jié)目后續(xù)處理期間，往往會通過特殊性畫面處理、屏幕加花等方法，對綜藝節(jié)目中所播放的內(nèi)容進行相關的綜藝畫面補充。同時，該款真人秀綜藝節(jié)目中的運用方式，也善于在活動現(xiàn)場進行“傳統(tǒng)文化”、“藝術形態(tài)表現(xiàn)”等文化他因素的融合與解讀。此外，真人類綜藝節(jié)目的設計上，直接選擇了展示性較強的聲音（“誒！”、“哇！”等）與畫面對接方法，實現(xiàn)真人類綜藝節(jié)目內(nèi)容的豐富與藝術性的點綴。

影視手法隨著社會文化藝術形態(tài)的變化不斷的進行更新與創(chuàng)新，才是適應社會發(fā)展的主要體現(xiàn)。而當前真人秀作品中影視手法的應用戰(zhàn)略，更是將這一技術發(fā)展優(yōu)勢展示的淋漓盡致，由此，對影視手法的展示過程，自然也是較直接的影視手法在真人秀綜藝節(jié)目中的運用表現(xiàn)。

三、結(jié)語

綜上所述，影視手法在真人秀綜藝節(jié)目中的運用研究，是社會文化時代化轉(zhuǎn)變與發(fā)展的直接體現(xiàn)。在此基礎上，本文通過敘事方法彰顯綜藝節(jié)目真實性、視覺欣賞藝術價值性、多維度資源處理操作、裝飾性處理技術方式，明晰技術運用要素。因此，文章研究結(jié)果，將為當代文化藝術傳承提供新思路。

【參考文獻】

[1] 石莉.影視手法在真人秀綜藝節(jié)目中的運用[J].新聞傳播，2018（23）74-75.

[2] 石伊琳，周陽.反轉(zhuǎn)與重構(gòu)模式——淺析美式恐怖影視作品的導演手法[J].名作欣賞，2018（23）153-155.

[3] 王璇璇.論影視手法在真人秀綜藝節(jié)目中的運用[J].傳播力研究，2018.2（18）63+65.

【作者簡介】

李曉寒（1973—）女，廣西南寧人，三級編導，研究方向：影視節(jié)目.