臨沂市郯城縣“琴友柳琴劇團(tuán)”現(xiàn)狀調(diào)查研究

摘要：2006 年5 月柳琴戲被列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。如今隨著現(xiàn)代化社會(huì)的發(fā)展，人民的文化生活呈現(xiàn)出多樣化的趨勢(shì)，柳琴戲和其他地方戲一樣面臨著沖擊。作為一個(gè)草根劇團(tuán)如何存活了 8 年，這個(gè)過(guò)程值得深究和探討。莊戶劇團(tuán)是直面基層（農(nóng)村）的觀眾群體，觀眾群體的更迭未斷層，而且該群體的審美受其他藝術(shù)樣式的影響較少，所以其形態(tài)的原生程度有較高的保有度，也有較高的研究?jī)r(jià)值。最后對(duì)現(xiàn)階段莊戶劇團(tuán)所處的生存環(huán)境進(jìn)行了解，結(jié)合當(dāng)下的社會(huì)環(huán)境、政策，探索民營(yíng)劇團(tuán)得以延續(xù)的可行性。

關(guān)鍵詞：莊戶劇團(tuán);柳琴戲;鄉(xiāng)土文化

柳琴戲，地方聲腔劇種，又名“拉魂腔”，流行于魯蘇豫皖四省的接壤的地區(qū)，因其優(yōu)美的曲調(diào)，獨(dú)特的唱腔，受到人們的熱情追捧。由于主奏樂(lè)器是柳琴，于1953年正式定名為柳琴戲，并成為了國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。進(jìn)入新時(shí)期以來(lái)，隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)的不斷發(fā)展，人們對(duì)于精神文化的需求越來(lái)越高，這無(wú)疑是對(duì)日趨衰落的柳琴戲提出了更大的挑戰(zhàn)。本文通過(guò)對(duì)琴友柳琴劇團(tuán)的實(shí)地調(diào)查，了解莊戶劇團(tuán)的現(xiàn)狀，發(fā)現(xiàn)其中那個(gè)問(wèn)題，并提供相應(yīng)的解決之策，讓柳琴戲重新煥發(fā)往日的生機(jī)。

一、臨沂鄉(xiāng)土文化的“主角”——柳琴戲

提起鄉(xiāng)土文化，首先聯(lián)想到的是和農(nóng)村生活有關(guān)的各種文化類型，如：秧歌、花燈、皮影、地方戲等等，每一個(gè)地方都有屬于自己特定的鄉(xiāng)土文化。而在眾多文化當(dāng)中，地方的戲曲文化可以說(shuō)是非常有特色的形式之一。以臨沂地區(qū)的柳琴戲?yàn)槔蚱溆茡P(yáng)的旋律和獨(dú)特的唱腔深受當(dāng)?shù)厝藗兊南矏?ài)，有時(shí)三五人成群，帶上自己的樂(lè)器，換上富有特色的戲服，唱著熟悉的旋律，別有一番風(fēng)味。地方戲是流行于特定的地區(qū)，具有濃郁的地方色彩的戲曲統(tǒng)稱，是鄉(xiāng)土文化的的重要組成部分，有著悠久的歷史底蘊(yùn)，對(duì)于農(nóng)村的人情世故、家庭的倫理道德都產(chǎn)生了深刻的影響。

近年來(lái)，隨著經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，人們生活的水平的提高，地方戲已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足人們精神文化生活，各種的娛樂(lè)節(jié)目應(yīng)運(yùn)而生，不斷沖擊著本就衰敗的戲曲行業(yè)。但與此同時(shí)，隨著對(duì)鄉(xiāng)土文化的認(rèn)識(shí)不斷加深，鄉(xiāng)土文化越來(lái)越受到人們的重視，加大了對(duì)于地方戲的傳承保護(hù)力度。本文以臨沂市莊戶劇團(tuán)的調(diào)查研究為例，為地方戲的傳承保護(hù)提供一些研究素材。

二、琴友柳琴劇團(tuán)的建立與發(fā)展

郯城縣是柳琴戲流行地區(qū)之一，本地區(qū)的戲曲活動(dòng)非常頻繁，培養(yǎng)了許多著名柳琴戲藝術(shù)家。

（一）劇團(tuán)的建立

在劇團(tuán)正式成立之前，有幾位老藝人經(jīng)常在一起交流琴藝，自?shī)首詷?lè)。現(xiàn)在劇團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)邵長(zhǎng)運(yùn)，是吹嗩吶的琴師，因機(jī)緣巧合就和這幾位老藝人相識(shí)，每天就在一起彈琴唱曲，于是形成了最初的小團(tuán)體。

2012 年郯城縣文化局下發(fā)通知，以鄉(xiāng)為單位，組織地方有才藝的群眾報(bào)名參加比賽。于是由邵團(tuán)長(zhǎng)帶頭，召集了幾個(gè)人以及之前的幾位老藝人參加演出。就此，劇團(tuán)正式成立并取名為“琴友劇團(tuán)”，是屬于民營(yíng)性質(zhì)的莊戶劇團(tuán)。

（二）劇團(tuán)的發(fā)展

2012 年劇團(tuán)正式成立之后，劇團(tuán)就開(kāi)始承接一些演出，一般是有兩種性質(zhì)的演出，一種是政府指派的送戲下鄉(xiāng)演出，另一種是個(gè)人的商業(yè)演出，目前劇團(tuán)的發(fā)展也是處于一種良性循環(huán)，自我造血的一種狀態(tài)。

2014 年10月，由于劇團(tuán)內(nèi)部人員矛盾等原因，邵團(tuán)長(zhǎng)離開(kāi)了該劇團(tuán)。后經(jīng)花園鄉(xiāng)黨委的研究決定成立二團(tuán)。2015 年初二團(tuán)成立，還是由邵長(zhǎng)運(yùn)擔(dān)任團(tuán)長(zhǎng)并取名為“花園琴友劇團(tuán)”。后由于一團(tuán)經(jīng)營(yíng)不善，現(xiàn)已解散，團(tuán)里的演員大部分又都加入了邵團(tuán)長(zhǎng)經(jīng)營(yíng)的二團(tuán)。現(xiàn)該劇團(tuán)名為“長(zhǎng)運(yùn)琴友劇團(tuán)”。

三、劇團(tuán)的人員構(gòu)成及日常活動(dòng)

一個(gè)劇團(tuán)的發(fā)展的好壞，劇團(tuán)的每一位成員都發(fā)揮著重要的作用。因此，劇團(tuán)人員的流動(dòng)也是體現(xiàn)劇團(tuán)生存現(xiàn)狀的重要組成部分。

（一）演員

演員是一個(gè)劇團(tuán)的的重要組成部分，尤其是比較知名的演員，觀眾來(lái)看演出，一部分原因就是因?yàn)檠輪T有著較高的知名度，所以說(shuō)演員在其中起著很大的作用。

在 2012-2014 年的時(shí)候，劇團(tuán)中正式的，會(huì)唱柳琴戲并且能登臺(tái)演出的演員特別少，分別是胡月英、李艷以及王氏一家，后來(lái)又加入的演員分別是曹秀鑾、王士民夫婦。

2015 年在二團(tuán)成立之后，原來(lái)的演員大部分都留在一團(tuán)，只有個(gè)別人員加入了二團(tuán)，在此基礎(chǔ)上招聘了一些演員。從 2015 年一直到現(xiàn)在，劇團(tuán)中雖然有一些演員離開(kāi)了劇團(tuán)，但同時(shí)也招聘了新的演員。

據(jù)以上圖表可知，劇團(tuán)內(nèi)的在職成員中有就為已經(jīng)是 50 多歲了，最年輕的也有 48 歲了，而年輕的演員一個(gè)也沒(méi)有，這體現(xiàn)出劇團(tuán)年齡構(gòu)成比例失衡，老齡化非常嚴(yán)重。“現(xiàn)在學(xué)戲的人已經(jīng)沒(méi)有我們當(dāng)年那么多了”邵團(tuán)長(zhǎng)語(yǔ)重心長(zhǎng)的說(shuō)。

（二）樂(lè)隊(duì)成員

樂(lè)隊(duì)成員同樣也是劇團(tuán)的重要組成部分，為演員提供伴奏，同時(shí)還起到烘托現(xiàn)場(chǎng)氣氛的作用。

在這些琴師中，都是來(lái)自郯城縣周邊，基本上都沒(méi)有接受過(guò)系統(tǒng)的學(xué)習(xí)，都是跟隨老藝人學(xué)習(xí)，慢慢練成的，有的樂(lè)器也是他們自己摸索著學(xué)會(huì)的，在長(zhǎng)年累月的演出中，對(duì)于常用的樂(lè)器，可以說(shuō)每個(gè)人或多或少會(huì)一些，以便應(yīng)對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的突發(fā)情況。有時(shí)演員的人手不夠，有會(huì)唱的琴師也會(huì)臨時(shí)的客串一把，扮演一個(gè)小的角色，稍加配合就完全可以完成演出任務(wù)。

（三）劇團(tuán)人員關(guān)系構(gòu)成

劇團(tuán)的人員關(guān)系構(gòu)成是多種多樣的，而莊戶劇團(tuán)一般是以家庭關(guān)系為紐帶，由家庭的內(nèi)部成員組成，父母、兒女是劇團(tuán)的核心成員，然后向外擴(kuò)散至叔伯姑侄這些親朋好友，最后集合在一起成立劇團(tuán)，同時(shí)還有一些個(gè)體加入到其中。共同組成一個(gè)頗具規(guī)模的劇團(tuán)。

劇團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)，身為一個(gè)團(tuán)的大家長(zhǎng)，能夠管理劇團(tuán)所有成員，平衡好演員之間的關(guān)系，處理好演出時(shí)的突發(fā)狀況，并且保持良好的人際關(guān)系是必須的。邵團(tuán)長(zhǎng)從小就從事柳琴戲這一行業(yè)，對(duì)于柳琴戲可以說(shuō)是非常的熱愛(ài)，在這樣一個(gè)復(fù)雜的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，依舊堅(jiān)持著對(duì)于這份事業(yè)的熱愛(ài)，一直堅(jiān)持著自己的事業(yè)，值得我們所有人敬佩。

四、劇團(tuán)的演出活動(dòng)

演出對(duì)于劇團(tuán)來(lái)說(shuō)可以說(shuō)是最重要的事情了，劇團(tuán)演出的場(chǎng)次、質(zhì)量不僅僅關(guān)乎劇團(tuán)的名譽(yù)，更關(guān)乎著每一個(gè)人演出報(bào)酬。

（一）演出形式

該劇團(tuán)的演出基本上是以組臺(tái)演出為主要的形式。一場(chǎng)演出九十分鐘，歌曲、舞蹈、小品等節(jié)目的總時(shí)長(zhǎng)大約在二十到三十分鐘左右，剩下的一個(gè)小時(shí)以柳琴戲?yàn)橹鳌Ｓ缮蠄D可知，即便是柳琴戲現(xiàn)在不景氣，但柳琴戲在演出中占比最大66%，歌舞等其他形式也只占了34%，可見(jiàn)觀眾還是對(duì)柳琴戲表演買賬的。

該劇團(tuán)平時(shí)也會(huì)有一些公益演出，如到敬老院慰問(wèn)老人。不過(guò)這一類的演出很少，一年平均在兩三場(chǎng)左右。

（二）演出范圍

由于劇團(tuán)的水平以及各種因素的影響下，劇團(tuán)的演出一般是政府指派的送戲下鄉(xiāng)，主要是在郯城縣及周邊的各個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)、社區(qū)進(jìn)行演出.而商業(yè)演出一般就是店鋪開(kāi)業(yè)，婚禮慶典等。在當(dāng)?shù)赜幸粋€(gè)風(fēng)俗，類似唱堂會(huì)，就是誰(shuí)家結(jié)婚都會(huì)請(qǐng)戲班到現(xiàn)場(chǎng)給唱上一段，給大家助興。

（三）演出場(chǎng)次

從調(diào)查中了解到，演出時(shí)間集中在二月、四五月份。長(zhǎng)運(yùn)琴友劇團(tuán)每年演出的時(shí)間一般都是在農(nóng)歷四月份以后，這一時(shí)期，政府的送戲下鄉(xiāng)的任務(wù)發(fā)布下來(lái)，于是就把演員都召集起來(lái)，大體上說(shuō)一下具體的情況，之后準(zhǔn)備準(zhǔn)備就開(kāi)始要演出。長(zhǎng)運(yùn)琴友劇團(tuán)一年基本上差不多可以分到 20 場(chǎng)戲左右，但是，每年的具體場(chǎng)次也是不固定的。

而商業(yè)演出則就不同，基本上一年到頭都會(huì)有，過(guò)年這一段時(shí)間可能會(huì)比較多，同時(shí)獲得的報(bào)酬也會(huì)比較高。因此縣里的送戲下鄉(xiāng)和商業(yè)演出一年下來(lái)有六十場(chǎng)左右。

（四）演出場(chǎng)所

隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，演出的變化，因此劇團(tuán)進(jìn)行演出的活動(dòng)場(chǎng)所有以下幾種類型。

首先是流動(dòng)演出車。流動(dòng)演出車就是為了適應(yīng)演出活動(dòng)而專門進(jìn)行特制的車，既可以當(dāng)做演出的舞臺(tái)，也可以當(dāng)做道具車。一般到達(dá)演出場(chǎng)地之后，會(huì)有專門 的人員操作演出車，把舞臺(tái)搭好，確保演出順利進(jìn)行。

其次就是百姓舞臺(tái)，為了豐富人們的精神文化生活，現(xiàn)在基本上每個(gè)地區(qū)都有百姓舞臺(tái)，平時(shí)供人們娛樂(lè)休閑，有時(shí)也可以當(dāng)做臨時(shí)的舞臺(tái)進(jìn)行演出，從側(cè)面推動(dòng)了戲曲的發(fā)展。

（五）演出劇目

柳琴戲劇目繁多，各種題材的都有，一般的傳統(tǒng)戲都是懲惡揚(yáng)善、忠奸分明的歷史故事，亦或是宣揚(yáng)傳統(tǒng)美德的美好故事。《鞭打紅橋》、《張郎休丁香》、《三擊掌》、《和面葉》這幾出戲時(shí)常演的劇目，據(jù)邵團(tuán)長(zhǎng)說(shuō)：”因?yàn)檫@些劇目歌詞通俗易通，旋律朗朗上口，因此人們都喜歡聽(tīng)，所以演出的次數(shù)就多。”

為了響應(yīng)國(guó)家的號(hào)召，緊跟時(shí)代的步伐，劇團(tuán)還創(chuàng)作了一些現(xiàn)代戲，如：《丈夫記》、《修路風(fēng)波》、《除惡打黑》。由于劇團(tuán)的收入有限，自我造血能力比較差，沒(méi)有多余的經(jīng)費(fèi)來(lái)請(qǐng)專業(yè)的人員，因此這些劇目的創(chuàng)作基本上都是由劇團(tuán)的人員一起合作完成。由此可以反映出當(dāng)前的戲曲行業(yè)對(duì)于專業(yè)的人員的需求是非常大的，但現(xiàn)實(shí)的情況卻是越來(lái)越少的人愿意進(jìn)入這一行業(yè)。因而面臨著后繼無(wú)人的局面。

五、劇團(tuán)的經(jīng)濟(jì)運(yùn)作

現(xiàn)在長(zhǎng)運(yùn)琴友劇團(tuán)的演出的定價(jià)有兩種形式，第一是送戲下鄉(xiāng)，價(jià)格由政府確定，是2000 元一場(chǎng)，演出結(jié)束后除了扣除設(shè)備損耗的費(fèi)用，剩下的由演員平分;另外一種就是劇團(tuán)的商演。劇團(tuán)商演一般是最低 4000 元依次往上有 5000、8000、10000 元不等的標(biāo)準(zhǔn)，價(jià)錢越高，演出的效果就越好。根據(jù)客戶的需求，我們制定相應(yīng)的演出節(jié)目。演出結(jié)束之后扣除設(shè)備損耗之外，其余的大家平分。自劇團(tuán)成立以來(lái)，一直保持著這樣的分配方式。除此之外，劇團(tuán)的成員還有一項(xiàng)重要的收入來(lái)源，那就是農(nóng)村的紅白喜事。當(dāng)家里有大事發(fā)生，就會(huì)請(qǐng)他們?nèi)パ莩觯莩龊蠼o予他們相應(yīng)的報(bào)酬。

六、劇團(tuán)發(fā)展中存在的問(wèn)題及解決方案

（一）存在的問(wèn)題

不同的時(shí)期存在不同的問(wèn)題，當(dāng)下劇團(tuán)存在的問(wèn)題，我認(rèn)為有以下幾點(diǎn)：首先，是人員的流動(dòng)問(wèn)題。現(xiàn)在劇團(tuán)的演員，基本都是 50 歲以上的老演員，由于年齡、身體等一些原因，基本上處于半退休狀態(tài)，而中年人群和青年人群，這兩個(gè)群體的人少之又少，這很有可能會(huì)發(fā)生斷層，阻礙劇團(tuán)以后的發(fā)展，

其次，劇團(tuán)的人員工資普遍偏低，所得到的報(bào)酬，僅僅就只能解決溫飽問(wèn)題， 無(wú)法滿足演員的正常消費(fèi)，長(zhǎng)此以往會(huì)損傷演員的積極性，最終可能會(huì)另謀出路

然后，由于缺乏資金，劇團(tuán)的演出設(shè)備不足，戲服、道具、音響設(shè)備的購(gòu)買需要大量的資金，損壞的設(shè)備也得不到及時(shí)維修和更新，這也從中阻礙了劇團(tuán)的發(fā)展。

最后，由于缺乏專業(yè)人才，劇團(tuán)在新劇目的創(chuàng)作上非常吃力，會(huì)的戲就那么幾處，反復(fù)地演，久而久之會(huì)造成審美疲勞，造成觀眾的大量流失，從而失去市場(chǎng)。

（二）解決對(duì)策

首先，我認(rèn)為莊戶劇團(tuán)應(yīng)找好定位，自己的所要面對(duì)的受眾群體是農(nóng)村百姓，他們的文化水平相對(duì)較低，對(duì)于過(guò)于高雅的藝術(shù)形式接受能力有限，所要多創(chuàng)作符合農(nóng)村大眾口味、喜聞樂(lè)見(jiàn)的劇目，能夠引起大家的共鳴，得到人民的認(rèn)可。

其次，要培養(yǎng)新的演員群體，加強(qiáng)與高校之間的合作，青年人是以后社會(huì)的中流砥柱，只有讓他們學(xué)習(xí)、了解柳琴戲，才能把柳琴戲事業(yè)繼續(xù)傳承下去。目前，就筆者所了解，李艷及邵團(tuán)長(zhǎng)已經(jīng)從事柳琴戲的教育工作，每周都會(huì)到小學(xué)、中學(xué)教授學(xué)生柳琴戲的相關(guān)知識(shí)，為柳琴戲的傳承發(fā)展培養(yǎng)接班人。

政府部門要加大扶持力度。加大資金的投入，讓劇團(tuán)有足夠的資金來(lái)維持日常的消費(fèi)開(kāi)支。

最后，劇團(tuán)本身也要努力發(fā)展不斷提高自身的業(yè)務(wù)水平，多進(jìn)行市場(chǎng)調(diào)研，根據(jù)調(diào)研的結(jié)果和觀眾的反饋有針對(duì)性的進(jìn)行創(chuàng)作新的作品，重新引起大家的興趣。

結(jié)論

通過(guò)本次實(shí)地調(diào)研，筆者對(duì)長(zhǎng)運(yùn)琴友劇團(tuán)的建立與發(fā)展、人員構(gòu)成、劇團(tuán)活動(dòng)以及經(jīng)濟(jì)運(yùn)作情況作了詳盡的分析。并指出郯城縣的柳琴戲活動(dòng)是非常活躍的，現(xiàn)在還存在的劇團(tuán)有十幾個(gè)。這些良好的氛圍，為柳琴戲的蓬勃發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。同時(shí)也反映出一些問(wèn)題：人員青黃不接、資金匱乏、劇目老化等諸多問(wèn)題需要解決。希望通過(guò)筆者的調(diào)查研究，可以讓大家注意到莊戶劇團(tuán)的生存現(xiàn)狀，從各方面出發(fā)幫助他們脫離現(xiàn)在的生存狀況，使戲曲藝術(shù)得到充分的傳承和發(fā)展。

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作者簡(jiǎn)介：

鮑連春，山東省文化廳重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室“山東戲曲數(shù)字化集成與應(yīng)用”專業(yè)文秘。

基金：2017年度山東省社科規(guī)劃一般項(xiàng)目《柳琴戲劇目創(chuàng)作生產(chǎn)機(jī)制研究》;2018年省文化廳“山東地方戲曲資源數(shù)字化集成與應(yīng)用”重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室，階段性成果。