ＣＵＩ ＹＵＡＮ

谷雨，疫情猶在，有種溫暖卻藏在文字里。

“尋找疫情下的動(dòng)人故事”主題征文來稿近千篇，這些作品切面不同，視角不同，既有凡人小事，也不乏人間大愛。無論是奮戰(zhàn)在疫情一線的醫(yī)務(wù)工作者、志愿者，還是普通百姓，都在這場(chǎng)戰(zhàn)斗中匯集成一股愛的力量。

推開一扇《海底之門》，山東作家劉愛玲就能看到小娜來來往往于海上，小說節(jié)奏好、語言好、結(jié)尾更好?！痘煦纭冯m像安徽作家胡竹峰平日的閑情偶得，無邊無界，卻又清清楚楚地展現(xiàn)出人生與自然的銜接處。布蘭臣是一位風(fēng)格非常鮮明的當(dāng)代詩人，他的詩表現(xiàn)出強(qiáng)烈的象征主義、表現(xiàn)主義色彩。

有時(shí)候，比起災(zāi)難更可怕的是人心的《坍塌》，作家羅書銶揭露了它的丑陋。每個(gè)人小時(shí)候都有一些玩伴，《東街三哥》就是陪伴作家卞優(yōu)文成長(zhǎng)的靈魂人物。本土詩人鄒曉慧的詩歌給人一種飄逸而自由的想象空間，充滿禪意。唱戲、唱春歌、聽書是安徽作家黃飛松年少時(shí)的樂趣所在，《故園往事》喚醒了大家共同的童年回憶。作家葛芳在《意大利漫步獨(dú)語》，我們便跟隨著她的文字一同感受燦爛的地中海文明。

150年前焦溪人承越創(chuàng)辦鶴峰書院，開立菊花詩社，代代相傳。《愧乏新詩步后塵》是評(píng)論家陸克寒對(duì)中國(guó)“詩教傳統(tǒng)”在江南世族歷史上傳承的生動(dòng)闡述。青年作家許沁關(guān)注了古典戲劇作品中的婢女形象，《關(guān)于戲曲作品人物典型性初探》也頗有新意。

櫻桃紅熟，初夏將至，祝禱疫情趕快結(jié)束。