近三年青春小說的影視劇改編狀況調查

鄒淑琴 馬思語

電視劇《夏至未至》海報

2016-2018 國內年青春題材小說改編的影視劇大量出現。青春小說影視改編熱的出現與網絡文化的發展、懷舊思潮熱和網絡小說本身有著緊密聯系。在改編過程中，編劇對小說故事中的環境、情節和人物進行了改編或重塑。改編后的青春影視劇播出后又對網絡文學的發展產生了一定影響，引發人們了對于成長的反思。

2016 年以來，青春題材小說改編的影視劇大量出現，2016-2018 這三年可說是青春小說影視改編的高潮時期，如《致我們終將逝去的青春》《原來你還在這里》《夏至未至》《悲傷逆流成河》《致我們單純的小美好》《獨家記憶》《最好的我們》《你好，舊時光》《暗戀·橘生淮南》《七月與安生》《忽而今夏》等，這些都引起了很大反響，改變了以往青春劇大制作低口碑的印象。

一、青春題材小說的影視劇改編原因及現狀

(一)網絡文化時代的市場原因

近年來，隨著我國經濟的快速發展，大眾的精神文化需求不斷增加，文學寫作商業化趨勢也日益明顯，同時也加快了我國網絡文化時代的建立。以互聯網為主要載體的網絡文化興起，小說、電影、電視劇通過互聯網迅速傳播，互聯網文化產品隨即成為當代青少年首選的文化消費產品，互聯網視頻播放平臺也成為了當下年輕人最喜愛的觀影平臺。網絡文化時代為青春題材小說的創作和傳播創造了快捷有效的創作和傳播平臺，也為青春題材小說改編的影視劇培養了眾多潛在觀眾。網絡閱讀也成為了廣大群眾閱讀的重要途徑。晉江文學城、瀟湘書院、紅袖添香小說網等網絡文學平臺簽約作家日益增多，網絡小說成為了大眾閱讀物，點擊率也不斷攀升。郭敬明、顧漫、辛夷塢、八月長安等網絡小說作家作品得到了眾多讀者喜愛。郭敬明的小說《夏至未至》《悲傷逆流成河》《小時代》、顧漫的小說《微微一笑很傾城》《何以笙簫默》、辛夷塢的小說《致我們終將逝去的青春》《原來你還在這里》、八月長安的小說《最好的我們》《你好，舊時光》等均在網絡上得到了高度關注。

文學作品與影視作品作為大眾精神文化生活的重要消費品，把小說改編為影視劇，其市場與網絡文化時代緊密聯系。根據中國互聯網信息中心發布的“《中國網絡文學用戶調研報告》顯示，網絡文學用戶年齡構成中15～19、20～24、25～29、30～39 歲的用戶分別占總用戶21.4%、29.6% 、17.4% 、18.4% ，占 網 絡 文 學 用 戶 的86.8%。”①可見青年群體是網絡文學的主要讀者。影視劇方面相關數據表明，“2013 年電影市場消費調查報告顯示，觀影人群年齡構成中18-39 歲觀眾占比87%。”②電影觀眾與網絡文學閱讀讀者均以青年群體為主要受眾，二者所占比重高度重合，且占總受眾比例高達87%，可見網絡文學與影視作品市場廣闊。青年網絡文學閱讀者為青春題材小說改編的影視劇提供了收視保證，所以青春題材小說改編的影視劇在互聯網的快速發展背景下呈現井噴之勢。

電影《悲傷逆流成河》劇照

2016-2018 年，無論是小說還是影視劇均出現了一批口碑與市場雙贏的作品。以《最好的我們》《致我們單純的小美好》《你好，舊時光》為代表，因為小制作高收視率迅速成為爆款青春劇。隨著以八月長安的小說《最好的我們》為底本改編的同名影視劇在愛奇藝網絡熱播后，各大視頻網站和影視公司迅速推出了以青春題材小說為底本的影視作品。2016 年以來，愛奇藝、優酷、騰訊等先后購買了眾多青春題材小說影視改編版權。愛奇藝在《最好的我們》成功播出后，策劃拍攝了八月長安“振華三部曲”中的另一部小說《你好，舊時光》，并于2017 年播出后同樣取得了佳績。與此同時，騰訊視頻熱播的網絡劇《致我們單純的小美好》與《你好，舊時光》同期播出，兩部同類題材的影視劇都取得了不俗的收視率。

“網絡小說的語言易讀易懂，特別符合現代人的潮流習慣，被現在的年輕人所熟識、喜愛和運用，有很強的吸引力。”③網絡閱讀受眾以年輕人為主，青春題材小說是網絡小說的重要組成部分，因此青春題材小說得到了眾多年輕讀者的喜愛。小說在改編成影視劇前，小說本身已經積累了大量的原著粉絲，為影視劇的改編提供了觀眾基礎。青春題材小說自身在網絡上的高點擊率與話題度，為影視劇的宣傳播出提供了宣傳話題，也是影視劇的重要賣點。2016 年以來的這三年，青春題材小說改編的影視劇大量出現，且大多數青春題材影視劇擺脫了大制作、口碑差的評價，小制作、高評分的青春題材小說改編影視劇憑借著真實的故事情節、精良的制作團隊迅速成為了年輕觀眾喜愛的影視劇類型。

(二)青春懷舊潮流的興盛

不同時代的青春有不同的標志，上世紀八九十年代的青春以火車、公路、汽車、喇叭褲、搖滾音樂和廣播體操為標志，老北京的四合院、大上海的筒子樓是“80 后”的成長地點，旱冰場、游戲廳是“90 后”的娛樂場所。在這樣的社會背景下長大的“80 后”和“90后”，對青春題材小說和影視劇中自己經歷過的地點和事物會產生共鳴，讀者和觀眾往往會通過這些似曾相識的標志性事物回味自己的青春，誘發他們的懷舊情愫。“而當這個誘因是一篇小說，一部電影的時候，文字的力量，影視作品形象直觀等特點為勾起觀眾的懷舊情緒提供了更好的途徑”。④

2013 年電影《致我們終將逝去的青春》上映后，無論是口碑還是票房均獲得了不俗的成績，一時間《同桌的你》《梔子花開》《左耳》《匆匆那年》等青春電影借勢上映，觀眾受到青春電影的集中轟炸，從而掀起了青春懷舊潮流。以優秀青春題材小說為底本改編的影視作品《七月與安生》《最好的我們》《忽而今夏》《獨家記憶》等憑借新穎的故事和真實的人物形象抓住了觀眾的視線，熟悉的青春讓觀眾感同身受，觀看電影的過程也成為了觀眾青春懷舊的儀式。2016-2018年“80 后”已過了而立之年，一批“90 后”也走出了校園步入社會，于是青春題材小說中關于校園生活的那些事不僅引發了“80 后”對青春的懷念，也喚起了“90 后”對校園青春的不舍。

伴隨著青春懷舊熱潮，青春題材小說改編的影視劇不斷出現。如顧漫的小說《微微一笑很傾城》于2016 年改編播出，八月長安的小說《最好的我們》和《你好，舊時光》分別于2016、2017 年改編為網絡劇在愛奇藝獨家播出，2017 年改編自馮唐小說《北京北京》的網絡劇《春風十里不如你》在優酷獨家播出，郭敬明的小說《悲傷逆流成河》被同時改編為同名電影和電視劇，安妮寶貝《告別薇安》中的短篇小說《七月與安生》也被同時改編為電影和電視劇，電影已于2016 年上映，電視劇有望于2019 年播出，根據辛夷塢的小說《致我們終將逝去的青春》和《原來你還在這里》改編的同名電影電視劇均已上映播出，同時在同類型影片和電視劇中取得了不錯的成績。2018 年根據明前雨后的小說《忽而今夏》、趙乾乾的小說《致我們單純的小美好》改編的網絡劇先后在騰訊視頻播出，掀起了大學生的觀劇熱潮。2019 年初，改編自木浮生小說《獨家記憶》的網絡劇在愛奇藝獨家播出，首日播放量就達到了1.2 億。

由此可見，青春懷舊潮成為了青春題材小說被改編為影視劇的一個重要原因。對青春的記憶通過影視作品重現，引發了眾多觀眾集體懷念青春的熱潮。青春懷舊熱潮為青春題材小說的創作提供了讀者基礎，也為青春題材小說的影視劇改編提供了觀眾基礎，所以青春懷舊熱潮是青春題材小說的影視劇改編重要原因之一。2016-2018 這三年青春懷舊風在校園里持續走熱，學生群體對青春的執念導致大學生成為了青春題材網絡小說改編影視劇的主要觀眾之一。

二、改編的角度

小說和影視劇都是敘事藝術，但是從敘事手法方面來看，小說和影視劇并不完全相同，小說通過文字和語言按照時間或者事情發展的順序講述故事，影視劇則通過演員的對話和動作演繹故事，是視覺藝術。“影視劇改編小說，主要地是看中小說為影視劇的文學腳本提供了某種具有故事性的題材、內容、情節，甚至是一些素材，兩者的基本表現方式是無法通約的。被改編成影視劇的小說已經是視覺化、影視化了的小說，與原先作者所創作的小說文本已屬于兩種不同的符號”。⑤在小說改編影視劇的過程中，編劇為了使影視劇呈現出更佳的視覺感受，會在影視劇中增加或減少原著小說中的人物，對原著小說的情節、人物形象、故事發生的時間和社會環境進行一定程度的改編。

(一)對小說故事環境的改編

小說故事背景多樣，不局限于某一個特定的時間和地點，影視劇拍攝卻處于當下固定時間，小說改編的影視劇在拍攝過程中，由于時間變遷，對于相隔年代較遠的場景無法實地拍攝，于是在劇本創作時對小說中的環境進行改編，對小說中無法達到影視劇制作效果的環境進行修改，從而使影視劇的拍攝環境與觀眾接受程度一致，緊隨時代發展的腳步，避免造成觀眾對于影視劇中故事發生的環境與現實生活環境的對比差異感，為觀眾呈現出更好的視覺效果。

青春題材小說改編影視劇過程中，首先對故事發生的社會環境進行了改編。如電視劇《致青春》，原著小說《致我們終將逝去的青春》寫的是90 年代大學生活，手機在當時還沒有普及，人們的聯系方式仍然是座機或寫信。但是電視劇《致青春》表現的是2006 年的大學校園生活，劇中的鄭微上大學后用自己的手機打電話找林靜，朱小北開學第一天就以滑板小子的形象出現在宿舍，在這里，手機和滑板出現在大學生生活中。電視劇拍攝時間是2016 年，小說中的社會環境和電視劇拍攝時的社會環境相差近20 年。還如，小說中，鄭微20 歲生日當天，許開陽送給鄭微一部諾基亞手機，在當時這個禮物是貴重的，可是對于2016 年的觀眾而言，為了增強代入感，電視劇中把許開陽送給鄭微的20 歲生日禮物改為項鏈。除此之外，原著小說中在聯歡晚會上，鄭微沖上臺要唱的歌曲是張震岳1997 年推出的《愛的初體驗》，由于沒有伴奏帶，鄭微改唱了張艾嘉1992 年推出的《愛的代價》，由于時代和社會環境的變化，電視劇中鄭微唱的歌改為了張震岳2006 年的一首《再見》，這樣的改編既符合情節發展的需要，契合了時代氛圍，引發了新世紀成長起來的年輕人的懷舊情感。

另外，在小說《原來你還在這里》中，蘇韻錦大四那年，一場“非典”突如其來。因為學校一個大二的女生被確診為非典感染者，蘇韻錦非常擔心母親，她用宿舍樓里的公用電話每天給母親打電話。由此可知，小說的背景為2003 年。但是電視劇《原來你還在這里》中，蘇韻錦大學期間發生的只是一次流感。程錚從北京趕往蘇韻錦所在學校多次乘坐飛機，除了因為程錚家庭背景好以外，電視劇描述的是當下的社會環境中，飛機已經成為較為普遍的交通工具。

小說改編影視劇過程中，對小說故事發生的社會環境進行合理改編，一方面因為是受限于電視劇拍攝條件，另一方面是為了更好地引發觀眾的時代共鳴，使觀眾切身感受到電視劇故事的真實性，從而引發觀眾的思考。2016-2018 年，這三年科技高速發展，觀眾對過去的社會環境越來越陌生，青春題材電視劇觀眾日益年輕化，對小說中故事發生的社會環境進行改編，使電視劇故事發生的社會環境與觀眾成長的社會環境相適應，更加有利于觀眾對電視劇的接受。

(二)對小說情節的重構

小說與影視劇是兩種不同的藝術表現類型。小說通過文字表現故事的發展，影視劇則通過畫面和語言的共同作用講述故事，因此在青春題材小說改編影視劇過程中，影視劇劇本會往往對小說情節進行重構，編劇們為了更加引起觀眾的興趣，往往會根據劇情發展對情節進行更加合理的安排，使劇情設置更富戲劇性。“對比小說和電影時會發現導演對小說情節和人物進行了很多改動，或刪減或增加或改變，使得電影故事更具有設計感和戲劇性。”⑥影視劇對小說進行百分百的復制并不常見，根據影視劇情節發展對小說情節進行合理重構卻是常有的。

電視劇《你好，舊時光》劇照

首先是刪減一些影視劇拍攝無法實現的情節，如《你好，舊時光》大量刪減了余周周初中生活的情節。刪減后以余周周和林楊、凌翔茜、蔣川在振華高中的學習與友情為主線，故事人物集中，線索簡單，使電視劇情節更加緊湊，故事發展更吸引人。電視劇《原來你還在這里》中刪除了女主角蘇韻錦懷孕、程錚醉酒后失態嘶吼等情節，對于小說中在功德簿上寫下愿望的情節，電視劇也進行了修改，使電視劇情節簡單化，但是增加了配角莫郁華和周子翼、章粵和沈居安的情節，為男女主的愛情故事發展做了補充說明，多條感情線同時進行，從而彌補了小說原著粉絲對于原著中留下的遺憾，措爾獲得了圓滿感。在電視劇版本的《致青春》中，與電影《致我們終將逝去的青春》一樣，電視劇在角色的設定上做到了對原著小說的還原，但是對小說中鄭微宿舍的六個人物角色進行了修改，刪減了何綠芽與卓美關于大學生活的情節以及畢業后參加婚禮的全部情節。由于影視作品對于時間的要求，六個人被改編成四個人，人物塑造更加立體、豐滿。

其次是在小說的基礎上增加情節，使故事內容更加完整，更具戲劇性。如《忽而今夏》，原著小說中沒有具體解釋章遠高考失利原因，使讀者無法釋懷，改編后的電視劇中則對學霸章遠高考失利給出了合理解釋：由于高考前家長的介入，章遠受到了與何洛舅舅談話的壓力，在高考中發揮失利，最終章遠與何洛只能異地戀。小說《最好的我們》主要以耿耿和余淮兩個人的學校生活為主，通過日復一日單純的學習生活產生了朦朧的感情，電視劇《最好的我們》增加了關于陸星河的情節，構建了耿耿、余淮和陸星河三角戀的情節，他們之間的愛情變得波瀾曲折。

另外，影視劇也常常對小說的部分情節進行修改。如電影《悲傷逆流成河》中修改了顧森湘死亡原因。小說中的顧森湘因為被強暴而選擇了割腕自殺，電影中改為顧森湘在收到易瑤的短信后來到出事地點，遭到唐小米找來的小混混的威嚇，最終不慎跌落而死。小說中顧森湘死后，齊銘和顧森西都認為顧森湘的死是易瑤的責任，而易瑤因為學校的流言蜚語和朋友的不信任，在齊銘面前跳樓自殺，齊銘最終因為愧疚選擇煤氣自殺。而電影最后卻是以正面圓滿的結局，齊銘與易瑤誤會解除，大家相互諒解。這樣處理，避免了過于悲傷壓抑，緩解了觀眾的接受心理。電視劇《獨家記憶》修改了女主角薛桐考試作弊的情節。小說中薛桐有考試作弊的意向，而電視劇中把考試作弊的情節改編成了學霸薛桐完全被冤枉，從而塑造了一個積極向上的形象。電視劇《致青春》中林靜和陳孝正在回國工作前已在意大利相識，并且林靜和陳孝正共同居住在一個屋檐下，成為了關系不錯的朋友，小說《致我們終將逝去的青春》中，林靜在得知父親與鄭微母親的感情糾葛后前往美國，從此離開鄭微七年。對于林靜出國的情節修改增加了林靜在鄭微生活中的參與度，對于林靜和陳孝正的情敵關系刻畫也更加立體豐滿。

影視情節的改編更加真實，使觀眾更感親切。“《你好，舊時光》在打破老套格局、深化思想內涵、透析社會問題上進行嘗試和努力，使得青春劇不再浮夸和虛假，真正關注普通人成長，還原普通人的青春生活”。⑦

(三)對人物形象的重塑

一部影視作品最終能夠得到觀眾的認可，除了復雜多變的故事情節外，鮮活的人物形象功不可沒。為了把原著小說中的人物形象充分展示在影視作品中，編劇對小說人物角色進行了再造和重塑。改編時對小說中原有人物進行刪減，增加小說中沒有的人物，對人物進行美化或丑化。對小說人物具體的重塑方法根據影視劇而定。對小說人物進行重塑使影視劇中人物形象更加立體鮮明，也會使影視劇更具戲劇性。

首先，刪減原著小說中相對次要的人物，如電視劇《忽而今夏》中把小說里出境不多的高放換成了電視劇中的常風，刪除了小說中的人物朱古力，把小說中的張葳蕤與朱古力合為一個人，電視劇也刪除了原著小說中的人物沈列，把小說中沈列的情節加入電視劇馮蕭的人物情節中。電視劇《忽而今夏》通過對小說人物的刪減進行電視劇人物重塑，這樣的人物形象重塑使電視劇《忽而今夏》中張葳蕤和馮蕭人物形象更加具體清晰，增加了配角的出境次數，為章遠與何洛感情的發展設置了合理的誤會線索，有利于電視劇中張葳蕤與章遠、馮蕭與何洛這兩條感情副線的展開。同樣，電視劇《你好，舊時光》在改編過程中刪除了原著小說中溫淼的角色，在小說中，溫淼作為女主角余周周的初中同學，陪伴余周周度過了整個初中生活，在余周周的生活中扮演著十分重要的角色，也是辛美香和余周周的共同話題，對于辛美香有著特殊的意義，但是溫淼高中和余周周、辛美香不同校，高中在振華中學的余周周身邊已經有了林楊、奔奔和陳桉三個男生的陪伴，溫淼高中在師大附中，溫淼的存在增加了電視劇拍攝難度，也會減少余周周與林楊、奔奔和陳桉的相處時間，尤其是作為男主角的林楊戲份會被減少，所以刪除溫淼這一角色不僅可以減小電視劇的拍攝難度，同時也保證了作為男主角林楊的戲份。

電視劇《忽而今夏》海報

其次，對于人物關系簡單的小說，編劇會在改編電視劇劇本時增加新的人物。如電視劇《最好的我們》中新增了路星河、韓敘、貝霖等角色，路星河的加入為耿耿和余淮的愛情設置了困難，為耿耿的選擇提供了另一種可能，韓敘的出現使簡單的戲份不局限于學習生活，簡單除了學習以外有了新的寄托，她對韓敘的默默付出被韓敘默認著，卻在貝霖的出現后被打破，簡單的生活不再簡單，她因為韓敘與貝霖而成長，最終有了新的生活。電視劇《最好的我們》中新增的人物推動了耿耿、余淮、簡單等人友誼的發展，使電視劇情節更具戲劇性，不再是單純的高中學習生活，深化了青春期高中生之間純潔的友誼和懵懂的愛。電視劇《致我們單純的小美好》中增加了原著小說中沒有的陸楊和林靜曉，電視劇中江辰和陳小希高中生活占了很大戲份，高中的江辰和陳小希以學習為主，但是陳小希以江辰為生活目標，這樣的情節單一沒有戲劇性，加入陸楊和林靜曉的角色，在江辰不理陳小希時，陸楊和林靜曉與陳小希的友情戲份也是電視劇的一大看點，林靜曉和陸楊的愛情也為觀眾帶來了樂趣，因此電視劇《致我們單純的小美好》加入陸楊和林靜曉的角色起到了豐富劇情的作用，為原著小說中不同班的江辰和陳小希，在電視劇中變成了同班同學。

另外，在小說改編影視劇過程中除了對人物的刪減和增加，還有對小說中人物形象的美化或丑化。如小說《悲傷逆流成河》中，易瑤一直誤會靠賣身賺錢的媽媽只愛錢不愛她，在沒有父親照顧，沒有母親疼愛的環境中成長，易瑤因為缺少父母關愛產生叛逆心理，青春期的易瑤個性鮮明，在學校里她不是一個老師和同學喜歡的乖學生形象，她因為特殊的生活環境比同齡人早熟，在同齡人為了學習而煩惱時，易瑤已經開始了她對愛情的追求，同齡人對待愛情的羞澀在易瑤身上不那么明顯，易瑤的生活熱烈而悲傷，易瑤17歲時因為愛上混混而懷孕，后來易瑤讓齊銘帶她去醫院做流產，這樣的形象很顯然屬于邊緣化的中學生形象。但是電影《悲傷逆流成河》中易瑤是因為在家里使用了被母親的顧客使用過的不干凈的衛浴用品而生病，她在生病后不敢告訴任何人，于是她獨自一人去私人診所秘密治療。電影《悲傷逆流成河》對小說中易瑤的人物形象進行了重塑，在她身上我們看不到叛逆的痕跡，有的只是不被父母關愛的可憐，不被同學接納的孤獨形象。類似的改編還有小說《原來你還在這里》中沈居安這一形象，小說中沈居安是一個為了金錢和地位選擇犧牲愛情的薄情男子形象，他看中章粵富裕的家庭背景，以及在事業上可能給予他的幫助，所以他選擇了放棄與蘇韻錦的愛情，對他而言只要可以擁有金錢和地位，愛情不是必需品。但是電視劇《原來你還在這里》中的沈居安對蘇韻錦專心一意，即使后來與蘇韻錦分手也是因為程錚的出現，并且愿意為了得到章粵父親的認可放棄擁有的權利和地位。電視劇《原來你還在這里》對原著小說中沈居安的人物形象進行了美化，為后來沈居安與章粵的愛情創造了可能性，使小說中壓抑的愛情在電視劇中有了輕松愉快的一面，也為章粵和程錚的姐弟情增添了真實感。

對小說中的人物在影視劇中進行重塑，使影視劇帶給觀眾人物真實存在的感覺。“通過人生的互換，兩個性格迥異的女主角七月與安生展現出自己性格的另一面，使得人物形象更加豐滿，性格更加多面化”。⑧小說中的人物通過文字表現他們的性格特點，在影視劇中進行影視化重塑，人物外貌、性格都更加形象具體，且有意回避了邊緣化形象的塑造及其負面影響。

三、改編的影響

時下，青春題材小說的影視劇改編熱潮仍在持續。根據安妮寶貝的小說《七月與安生》、八月長安的小說《暗戀·橘生淮南》和郭敬明的小說《悲傷逆流城河》等改編的同名影視劇也已經或即將在2019 年上映。隨著影視劇的熱播，原著小說和作者的知名度也隨之提高。青春題材小說改編的影視劇熱播也帶動了青春題材小說的出版和銷量，原著作者的其他作品也接連被拍成影視劇。顧漫、桐華、辛夷塢等作家的小說更是先后拍攝成為影視劇，一經播出就取得了高收視，“2017 年暑假檔播出的電視劇《夏至未至》在湖南衛視獨家播出，上映31 天累計播放量高達83.5 億，新浪微博關于‘夏至未至’這一話題的閱讀量51.9 億，‘鄭爽夏至未至’閱讀量29.8 億，足見其強大的關注度。”⑨因此，一部小說改編成為影視作品，不僅僅是影視產業的發展，也帶動了文學的發展，拓寬了原著作品的閱讀群體，增加了原著小說的銷量，最終實現了影視作品和原著小說雙贏的局面。例如，2016 年八月長安的小說“振華三部曲”之一的《最好的我們》被改編為同名網絡劇，播出后八月長安多次登上微博熱搜。“振華三部曲”另外兩部《你好，舊時光》和《暗戀·橘生淮南》的影視改變版權也先后被愛奇藝和騰訊購買，2017 年網絡劇《你好，舊時光》在愛奇藝播出，網絡劇《暗戀·橘生淮南》也進入拍攝階段，2019 年《最好的我們》電影版也進入宣傳階段，電視劇版的《暗戀·橘生淮南》也已殺青待播。“振華三部曲”先后被改編為不同版本影視劇五次，其成功改編極大地提高了八月長安本人和作品的知名度，原著小說也借著影視劇的熱播再次熱銷。再如辛夷塢的小說《致我們終將逝去的青春》改編為電影后，辛夷塢的知名度大大提高，小說改編版權也先后被影視制作公司購買。“電影《致青春》上映首日票房達到了4520 萬，一周之內票房就超過3 億，總票房7.2 億”。⑩正是由于電影版《致我們終將逝去的青春》取得了這樣傲人的成績，才有了電視劇版的《致青春》。辛夷塢的《原來你還在這里》也先后賣出電影和電視劇兩個版本改編權，兩本小說四種版本的影視劇，辛夷塢知名度的不斷提高。

電影《七月與安生》海報

當然，改編的青春片對青年也產生了一定程度的影響。以《七月與安生》為例，電影《七月與安生》上映后好評如潮，口碑與票房均獲得了令人欣喜的成績，女主角馬思純和周冬雨都憑借該電影奪取了金馬獎最佳女主角。“《七月與安生》之所以獲得如此好的成績，不僅僅在于對原著小說的成功改寫，且創造者調整了整個電影的敘事策略，使得觀眾更易接受。影片一方面成功沿襲了人物塑造的優點；另一方面在精神上一反傳統的屈于男權的局限，主張女性自由、獨立的人生態度”。對比七月幸福的家庭生活，安生對親情展示出的冷漠等，給觀眾帶來了不同程度的觸動。與小說不同的是，電影通過小說的形式講述兩個閨蜜不同的愛情與友情，把小說中的七月和安生在電影的結局中進行了互換人生的設定，七月最后選擇了離開家，開始一段屬于自己的生活，電影表達了一種獨特的女性視角，即女性在生活中除了關注情人、朋友、愛人，更應該追求自我，實現自我的人生價值，豐富自己的生命體驗，在一定程度上表達了女性追求獨立的價值觀念。

2016-2018 年以來，青春題材小說的影視劇改編發展日趨成熟，無論是電影還是電視劇都得到了青春題材小說原著粉絲和作者的高度評價。青春題材小說也越來越受讀者喜愛，為小說和影視劇的改編積累了大批粉絲基礎，影視市場對小說改編更加重視，觀眾對青春的懷舊情感也得到了滿足。在青春題材小說改編影視劇過程中，對原著小說百分百還原是不現實的，對小說的情節、人物和故事環境進行改編，把原著小說粉絲對小說中的遺憾在影視劇中圓滿化。與此同時，青春題材小說的影視劇改編對原著小說和作者也帶來了商業價值。青春題材小說改編的影視劇熱播，帶動了社會消費，影視劇同款和周邊產品銷量持續走高。因此青春題材小說的影視劇改編前景廣闊。

注釋：

①網絡資料：www.cnnic.cn/research/bgxz/wmbg/.訪問日期2019 年4 月10 日.

②中國電影家協會、中國文聯電影藝術中心：《2014中國電影產業研究報告》，中國電影出版社，2014 年，第136 頁。

③張佐娟、孫會：《網絡小說的電影改編熱原因及存在的問題》《綏化學院學報》，2018 年第11 期，第102 頁。

④周偉、藍鷹：《網絡時代的懷舊文化：辛夷塢“致青春”所戳中的》《藝術視野》，2016 年第12 期，第168 頁。

⑤黃書泉：《論小說的影視改編》《安徽大學學報》，2003 年3 月第2 期，第69 頁。

⑥魏淑娜：《青春校園題材網絡小說的電影化改編》《太原學院學報》，2016 年第4 期，第79 頁。

⑦張慧：《劇情·人物·主題——以〈你好，舊時光〉為例探析國產青春網絡劇的成功之道》《戲劇之家》，2018年第15 期，第103 頁。

⑧薛宇彬：《國產電影的敘事新模式——以〈七月與安生〉為例》《電影評介》，2018 年第14 期，第40 頁。

⑨王競熠：《青春文學作品影視改編研究》《戲劇之家》，2017 年第19 期，第98 頁。

⑩孫靖：《從網絡暢銷小說到電視劇的敘事轉換——以電視劇〈致青春〉為例》《當代電視》，2017 年第9 期，第34 頁。