隱含作者的差異性

杜寧馨

【摘 要】 本文闡釋了隱含作者差異性的概念與內涵，指出隱含作者差異性存在的合理性，并從作者編碼和讀者解碼兩個角度入手，對布斯的隱含作者的相關概念提出質疑，并探討其差異性問題。具體而言，從編碼角度出發，隱含作者的差異性與作家自身經歷、創作立場的變化有關，也與創作時某些無意識的心理狀態有關;從解碼角度而言，隱含作者的差異性與讀者群體的闡釋原則有關，也與閱讀過程中讀者視點的變化有關。除此之外，本文還在后經典的敘事語境中，試析隱含作者的差異性所體現出的作家和讀者以文本為中介的敘事交流狀態。

【關鍵詞】 隱含作者;差異性;編碼;解碼;敘事交流

一、何謂隱含作者的差異性

二十世紀六十年代，布斯在《小說修辭學》中提出了“隱含作者”這一概念。他認為，“隱含作者”是指暗含在作品中的作者的形象，可被視為真實作者的第二自我。隱含作者在一方面是讀者通過文本建構自己的作者的活動，在另一方面則應當是作者自己“所選擇東西的總和。”在布斯那里，隱含作者優于作者并暗含著真實作者的倫理判斷。

從對隱含作者的眾多詮釋來看，“隱含作者”的含義幾乎涉及了從真實作者到文本再到讀者閱讀的全過程和所有可能性。如美國敘事學家西摩·查特曼就將隱含作者視為信息的發出者，并將其視為文本內部的結構性成分;費倫認為隱含作者是真實作者一部分的體現，并將其看作真實作者精簡了的變體。國內學者趙毅衡認為，各種文本身份能夠集合而成一個擬主體，而這一擬主體的存在條件就需要構筑一個攜帶著價值意義的“隱含發出者擬主體”，這一“隱含發出者擬主體”即是隱含作者，因此，他看來，隱含作者是一個擬主體的建構而并非是作者在創作某一文本，或是在創作某一文本的某一時刻所選擇的作者身份。就隱含作者是“隱含發出者擬主體”還是作者身份，布斯也語焉不詳，在《隱含作者的建構：為何要擔心》一文中，布斯對隱含作者做了進一步的闡釋，他說：“……選擇較為優秀的隱含作者來戰勝其他的自我”“我現在閱讀文本時重新建構的隱含作者，不會同于我在40年或20年前閱讀同一文本時重新建構的隱含作者。”[1]前者說明，作家在創作時可以選擇一個在自我看來更為優秀的“自我”，而這一“自我”即是創作文學作品時作者主動所選擇的作者身份，既是身份，那作者身份之間的差異性就是理所應當的了;而后者則說明，對于讀者而言，他的閱讀活動也是一個構建隱含作者的過程，并且每一次閱讀活動構建出的隱含作者可能都會有所不同，而讀者構建的隱含作者，似乎更接近于趙毅衡所說的“隱含發出者擬主體”。申丹在《何為隱含作者》一文中將隱含作者涉及到的這兩個過程概括為作者的編碼過程和讀者的解碼過程，這一闡釋是對布斯觀點極為恰當的概括。

那么，不管是作者編碼時的隱含作者還是在讀者解碼過程中構建的隱含作者，當我們確立這一概念有效性的同時，是否應該將隱含作者視為一個固定不變的主體？筆者認為答案是否定的。布斯在《小說修辭學》中說：“我們現在真正的問題在于作者與其正式替身的復雜關系，不管作者怎樣試圖一以貫之的真誠，他的不同作品都將含有不同的替身，即不同思想規范組成的理想。如同一個人的私人信件，根據與每個通信人的關系和每封信的目的的不同，含有他自我的不同替身，因此，作家也會根據具體作品的需要，以不同的態度表明自己。”[2]真實作者在創作中所體現出的藝術人格與自身的品格并不具有完全的對等關系，隱含作者的形成一方面受制于作者自身的人文修養和品格，另一方面也受制于作家創作時的狀態和外在的觸發條件，而這后一方面則常常是不穩定的，即便是同一部作品的創作，作家對自我替身的主動選擇也處于不穩定的變動之中。因此，差異性作為隱含作者的一個特性是的的確確存在的，除此之外，除去布斯在《小說修辭學》中所論證的同一作者的不同作品的替身，因此還應從以下三個維度論證隱含作者的差異性。

二、作者的第二自我——編碼過程中隱含作者的差異性

受真實作者的影響所構建出的隱含作者，無疑具有作者本人的影子，是作者某一人格在作品中的投射。正如費倫認為，在一般情況下，隱含作者會準確反映出真實作者某一方面的能力、態度、信念，但在一些不太常見但相當重要的情況下，“真實作者建構出的隱含作者會有一個或一個以上的不同之處。”[3]由作者編碼構建成的隱含作者具有差異性，最常見的情況是體現于同一作者的不同作品中的隱含作者的差異，但也不應該忽視，在作者的某部作品中所反映出的隱含作的差異性。

1、同一作者不同作品中的隱含作者的差異性

就這一情況而言，最常見的應用就是在對某一作家作品的分期上。如以南渡為節點將李清照的詞作分為前后兩期。前期作品中的隱含作者是一個天真浪漫，活潑率直的年輕女性，但在南渡之后，歷經喪夫離亂，國破家亡之苦，由此而形成的隱含作者與前期詞中的隱含作者具有極大不同。導致這一現象的原因一是因為作者自身經歷的變化。文學來源于生活，當某一穩定的生活狀態被打破，作者的創作素材必然也會被置換，自我的創作心態也會隨之改變。 除此之外，作家的創作動機不同，所預設的讀者群體發生變化，作者的創作立場自然也會發生變化。正如布斯所說，面對不同的讀者群體，作家“會根據具體作品的需要，以不同的態度表明自己”。[4]

總而言之，對于同一作者出于不同立場所創造出的隱含作者的識別，有助于我們拋開對某一作家的固定看法，形成對這一作家更為完整的認識。

2、同一作者同一作品中的隱含作者的差異性

就同一文本的不同的隱含作者這一情況而言，則多體現在某些長篇作品中，比如人物形象的塑造。隨著情節的發展演進，一個個成熟起來人物形象有可能與作者最初的創作意圖相背離。這種情況究其原因則主要有兩點：一是創作者無意識的心理因素;二是創作中途作家創作動機的有意置換。

就第一點來說，文藝作品的創作過程，是一個包含有作家自我內心深處的欲求以及知覺、思維等在內的極為復雜的過程。

以人物形象的塑造為例，人物形象的塑造并不始終處在作者有意識的控制之下，還具有若干無意識的程序。當故事情節的演進、人物性格的發展變化觸及到了作家潛層次的欲望，為消除這種緊張感，作家只能將其付諸于筆端由此而獲得替代性滿足。因此，作家在創作途中因緣際會改變對某個人物形象的情感態度或創作意圖也是完全有可能的事。