漢代漆器紋樣在服裝設計中的應用

劉琴 尚笑梅

摘 要：漢代漆器是我國漆器發展的鼎盛時期，其漆器紋樣在我國傳統紋樣藝術中占有較高的地位，對漢代漆器紋樣獨特的構成形式進行研究，有利于傳統文化的傳承與發展。本文主要對漢代漆器紋樣的種類以及漢代漆器紋樣的特點進行研究，探討了漢代漆器紋樣在服裝設計中的應用手法，結合應用實例進行分析，并在服裝設計中進行實踐應用，為傳統文化元素與現代設計結合提供理論基礎與參考。

關鍵詞：漢代;漆器紋樣;服裝設計

中圖分類號：TS941.2? ? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼：B? ? ? ? ? ? 文章編號：1674-2346（2020）02-0072-06

漆器是一種以漆作為原料，涂于各種器物表面的器具，[1]是我國優秀的傳統工藝。在漢代，漆器繼承了戰國時期浪漫主義情懷，并在此基礎上得到了新的發展，它以其獨特的工藝與造型逐漸替代了青銅器主流地位。同時，漢代漆器受當時社會文化背景、經濟條件和生活方式等方面的影響，更加注重實用性，在實用基礎上，通過紋樣與造型結合來達到完美的藝術效果。不同種類的漆器有不同種類的紋樣，所以漢代漆器在外部結構以及內部裝飾上都發生了很大改變，漆器紋樣的種類、題材和藝術風格也變得更加豐富，體現了當時社會不同的審美理念。

1? ? 漢代漆器紋樣種類

漆器紋樣指的是漆器上裝飾花紋的總稱，具有一定的實用性與審美性，人們通過繪制在漆器上的紋樣來表達對美好生活的向往。漆器紋樣種類豐富多樣，紋樣特征鮮明，主要有動物紋樣、植物紋樣、幾何紋樣、自然景觀紋樣、人物生活場景紋樣5類。

1.1? ? 動物紋樣

漢代漆器紋樣中的動物紋樣是將自然界中的飛禽走獸等動物和非自然界中的龍、鳳凰、云豹等非現實動物題材通過寫實、變形、夸張等手法結合運用到漆器中。一般有龍紋、豹紋、鳥紋、貓紋、魚紋。抽象的龍鳳紋、鳥紋和貓紋等。

圖1為漆頂壺（蓋）上的云豹紋及線描圖，圖中豹紋寫實與夸張結合，線條較圓潤，保留動物的基本特征，在此基礎上加以想象和引伸，使紋樣更加生動。云豹四足剛健有力，尾部長而上卷，動態感十足，是主體紋樣。

1.2? ? 植物紋樣

漢代漆器紋樣中的植物紋樣是對自然界的花草樹木采用提煉和變形的表現手法，并將其運用在漆器紋樣中，主要有卷草紋和四葉草紋。植物紋樣體現了漢代人民與自然交融的情形，以及思想上的自由，漢時期的植物紋樣以簡潔的表現為主。如圖2的草葉紋漆耳杯，紋線條走向自由，柔和流暢，以線條的纏繞和變化描繪出植物的形，再簡潔地勾勒出紋樣的走向，最后將紋樣以獨特的排列方式組合，突出了紋樣形態的靈動美。

1.3? ? 自然景觀紋樣

自然景觀紋樣是把自然界中的云雨雷電、日月星辰等自然景觀元素通過抽象方式運用到漆器中，有云氣紋、波浪紋、雷紋等。圖3為兵器架上的云氣紋。云氣紋是漢代漆器紋樣中具有代表性的紋樣，由戰國時期的云紋發展而來，并在其基礎上勾勒出了云尾元素，從而變成了云氣紋，云氣紋流動性強，變化豐富，多采用纏繞式與旋轉式構圖體現紋樣特點，富有動感。

1.4? ? 幾何紋樣

漢代漆器紋樣中的幾何紋樣是我國最早使用的裝飾紋樣，幾何紋樣主要是通過點線面組合變化而成，主要有直線紋、曲線紋、菱形紋、回紋。幾何具有符號性，通常不作為主體紋樣單獨出現，多以輔助紋樣的形式出現，以連續紋樣的排列方式與其他種類紋樣組合使用，如圖4幾何紋漆屏風，位于龍紋漆屏風的背面，圖中的幾何紋紋樣簡單，線條剛勁，主要將變形的菱形紋與回紋組合運用，通過幾何形的疏密組合讓紋樣紋傳達出一種延展性，較為有趣，適用性較強。

1.5? ? 人物生活場景紋樣

漢代漆器紋樣中的生活場景紋樣主要來源于漢代人們生活的場景模式，以及人們對長生不老的向往，將其作為元素運用于漆器中，反映了漢代人生活的縮影。人物生活場景紋樣包括貴婦出游、祭祀、禮樂活動、狩獵、歌舞、戰爭場面、宴飲等，生活場景紋樣構成形式獨特，多以散點排列式構圖為主，構圖較新穎。如圖5彩繪孝子局部圖，描繪了人物交流時的場景，刻畫細膩，人物服飾特點鮮明，形態各異，圖中的人物栩栩如生，動態自然，紋樣飽滿生動。除人物生活紋樣場景外，還有人物生活神話場景紋樣，神話場景紋樣是對人們向往美好生活的描繪，表現手法更加夸張，神巫題材運用較多，例如半人半獸的神巫形象，更主觀的反映了當時人們的精神寄托，對神靈的信奉以及對生命的思考。

2? ? 漢代漆器紋樣的藝術特點

漢代漆器成就了漢代漆器藝術，其紋樣特點在戰國時期以二方連續與四方連續為主的對稱構圖形式的基礎上更見豐富，表現形式也更見多樣性。漢代漆器紋樣大都呈現出亂中有序的藝術美感，具有色彩明麗、對比鮮明等特點。

2.1? ? 紋樣的裝飾手法

漢代漆器紋樣的裝飾手法具有鮮明的藝術特點，有彩繪、錐畫、堆畫、雕刻、鑲嵌、金箔貼花和扣器等裝飾手法。[2]彩繪是指將天然生漆與其他礦物顏料調和后，在漆器上繪制紋樣的手法，這種手法讓漆器紋樣色澤更明亮。錐畫是漢代獨特的裝飾手法，是在已經髹漆的漆器上用針雕刻出紋樣，這種手法可使紋樣更加生動細膩。堆畫的裝飾手法運用在漢代漆器上是首次嘗試，這種手法可表現出漆器紋樣的體積感和厚度。雕刻是用天然漆料在胎上涂抹出一定的厚度，再用刀雕刻紋樣，使紋樣更有立體感。鑲嵌手法在漢代已具有較高的水平，是將飾件嵌入器物表面，讓紋樣內容更加豐富。金箔貼花主要是將金箔、銀、箔粘附在漆器上，讓紋樣更加的精美與華貴。金箔貼花初見于商代，在漢代運用較多，但并不流行。扣器指用金屬加固器口，這種工藝手法初見于戰國時期。在這些裝飾手法中，彩繪和錐畫是漢代漆器紋樣主要的裝飾技術。

2.2? ? 紋樣的構圖形式

漢代漆器紋樣構圖形式不拘一格，打破了具體物像應用的局限性，通過對紋樣進行抽象化、意象化設計，以線為骨，以線成面，突出紋樣主體，體現疏密主次，在相互穿插纏繞的繁雜紋樣中體現出韻律與節奏的美感。其中用得最多的構圖形式是對稱與均衡，尤其是均衡的構圖形式美對現代紋樣創新具有很大的啟發性。

2.2.1? ? 對稱的構圖形式

對稱的構圖形式，是指漢代漆器紋樣的構圖沿著中心軸對折重合。這種構圖形式工整規則，在視覺上給人較嚴謹肅穆之感，使器物紋樣產生更加整齊與簡明的效果。例如圖6變形漆耳杯，圖中龍紋紋樣就是采用對稱的構圖形式，雙旋如意形的單線龍紋經過對稱的構圖形式處理，視覺上更加的穩重，不單調，畫面更具美感。

2.2.2? ? 均衡的構圖形式

均衡的構圖形式，是指打破了紋樣以中心對稱的構圖形式，以非對稱式的平衡出現，但紋樣的上下左右仍然呈現出舒適的節奏美感和律動感。因其打破了對稱構圖形式的拘束，紋樣節奏更加明快。漢代漆器紋樣的均衡構圖形式體現在不同種類紋樣與紋樣的組合上，有三角法構圖、散點式構圖法等，整體上都體現出視覺的不偏差，有一定的規律性，紋樣重心平穩。例如圖7的貓紋漆盤，圖中紋樣均采用了均衡的構圖形式，達到了不對稱的美感均衡，疏密有序的分布排列反而增加了紋樣的飄逸靈動感。

2.3? ? 紋樣的色彩

漢代漆器的色彩相較于戰國而言更豐富，更絢麗，主要有紅、黑、灰、黃、金等顏色，紅、黑為漢代主導色。紅色代表生命與希望，黑色代表典雅與莊重，漆器上一般采用黑底彩繪或朱底彩繪，讓漆器中的紋樣在整體的色彩中達到對比統一，相互襯托，同時為了使紋樣中的紅黑主體色不單一，將紋樣中的色彩填充進行了粗細的處理，讓紋樣在色彩上的層次感突出，使色彩富有變化。

3? ? 漢代漆器紋樣在服裝設計中的應用

3.1? ? 漢代漆器紋樣在服裝設計中的應用方法探究

將漢代漆器紋樣應用到服裝設計中，既要保留傳統紋樣鮮明的特點，也要符合現代人的審美與精神追求。可結合服裝設計主題從漢代漆器紋樣中提煉元素，直接運用到服裝設計中，直觀的傳達出紋樣信息;也可將漆器紋樣進行簡單的重組，或運用夸張手法，結合服裝設計手法，傳達新的設計語言;還可提取漆器紋樣寓意，通過抽象化和意象化的手法，構建更深層的意境。

漢代漆器紋樣帶給現代服裝設計的影響和啟發是深遠的，漢代漆器紋樣不同種類的處理手法、結構形式，以及色彩搭配等均可為服裝設計擴寬思路。就處理手法言，漢代漆器紋樣中彩繪、錐畫、堆畫、雕刻、鑲嵌、金箔貼花和扣器等裝飾手法仍然能帶給現代服裝設計獨特的韻味。就構圖形式言，漢代漆器紋樣所使用的對稱與均衡的構圖形式，紋樣與紋樣之間組合的美感與律動，都使紋樣更加活靈活現，這類構圖形式既具嚴謹性，又具趣味性，同時體現時代特性，對服裝設計中紋樣藝術的發展頗具啟示性。就色彩而言，漢代漆器紋樣色彩的藝術審美，紅黑紋樣的面積配比，主次關系，都可為當下的服裝設計提供一定的借鑒意義。

3.2? ? 應用實例分析

圖8為上下服飾“漆韻”系列，以漆器為靈感來源，采用經典的黑色絲織面料體現漆器的光澤感，溫潤典雅，將幾何紋樣進行抽象化和符號化后，組合運用，應用刺繡的手法裝飾袖口、領口以及裙邊，打破了服裝的寂靜，采用二方連續的排列方式，使紋樣規整大方，層次鮮明。“漆韻”系列中漢代漆器紋樣的使用，使整個系列服裝清雅中又帶著細膩。

圖9為上下服飾“云起”系列，款式簡潔，以云紋為靈感，云紋紋樣采用線面互補、虛實對比的處理手法，紋樣流暢，以散點式構圖為主，但疏密有致，視覺上有均衡的美感。色彩以藍色為主，紅色點綴，讓紋樣更加生動。

圖10為JICHENG “2019啡痙弧畢盜校捍崞魑蒲賾胂執繃髑魘平岷希捎鎂淶吶瀋锘恕⒂懔蒲贗ü湫巍⒖湔諾仁址ǎ笆臥詡鋅思綺俊⒚遍堋⒀課恢茫捎么絳宓氖址ǎ刮蒲吒嘸陡校盜兄兇鈑也嚳翱釷講捎昧撕捍崞魑蒲械暮旌詿釓洌舷潞粲Γ亳奕共捎昧撕旌誚ケ浯恚蒲蟹糯蟊壤目湔糯恚逑至碩苑岸嘣幕拇蔥隆？

3.3? ? 漢代漆器紋樣在服裝設計中的實踐應用

《漆風》系列服裝靈感來源于漢代漆器紋樣，主要表達對漆器紋樣與時尚風潮相融合的思考。系列設計中5套女裝主體色調均采用了紅黑兩色，款式新穎，內搭面料采用紗面料，外套用易塑形的呢子面料，有一個薄厚對比。在設計中對紋樣的表現手法進行創新，將紋樣進行打破重組，運用仿雕刻的表現手法，結合現代燒花技術，讓紋樣更有層次感，視覺效果更加豐富。

圖11為《漆風》系列服裝設計效果圖（自左至右為款式1～款式5），前面左側的款式圖為款式2的放大效果圖，主要是為了豐富視覺效果。

款式1：借鑒漢代交領右祍結構，加入了現代領型元素。裙裝采用多層拼色，增加了服裝的獨特性。上衣圖案提取了貓紋漆盤中的貓紋，并與云紋組合，將單線紋樣變成雙線紋樣，再進行不規則的排列與組合，運用到服裝中。下裳的圖案是將變形漆耳杯的幾何紋樣進行簡化，保留外型，內部用卷紋裝飾，做扇形排列。

款式2：采用纏繞式穿法的變形結構，褲腳內收的結構設計讓服裝整體產生一種平衡感。上衣圖案是將變形漆耳杯中的龍紋采用四方連續法排列，在色彩上形成漸變，讓圖案更加生動，褲裝上的紋樣是取了貓紋漆盤中的紋樣，經過立體化處理，將雕刻感體現得淋漓盡致。

款式3：采用大廓型設計與色塊拼接，增加了俏皮感和設計感。褲裝加入弧線可活動結構，讓版型不再生硬，褲子的紋樣采用變形漆耳杯中的幾何紋樣，進行二方連續排列。上衣紋樣主要提取了貓紋漆盤中的紋樣，以均衡構圖為主，通過排列組合使紋樣變得有趣和活潑，紋樣裝飾以散點構圖法為主，但紋樣之間又相互呼應，整體感非常突出。

款式4：主要由對襟變形而來，在結構上營造層次的錯亂感。紋樣主要采用貓紋漆盤中的貓紋，并進行不規則組合，另外還將變形漆耳杯中的紋樣提煉到圓形圖案中，讓兩種紋樣在色彩上進行調和，以單雙線的對比方式體現出紋樣的輕重感，為服裝增加了細節和亮點。

款式5：在內部結構中營造層次感，不同部位的衣褶使服裝產生一種不拘一格的感覺。紋樣主要是采用貓紋紋樣，組合后進行暗紋處理，上下呼應，內搭以龍紋紋樣為主體，幾何紋樣裝飾交領，運用刺繡、暗紋刻畫、貼花等手法處理的紋樣，給服裝帶來不同形式的碰撞，內容豐富又具有趣味性。

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