論舞蹈與雜技的融合

程業(yè)祺

摘要：本文首先討論了舞蹈與雜技之間的主要區(qū)別和相互之間的聯(lián)系，然后說明了將舞蹈與雜技相融合的必要性，最后提出將舞蹈與雜技相融合的方法。想要將舞蹈融合到雜技當(dāng)中，應(yīng)將舞蹈中重視情節(jié)講述、情感表達(dá)和美感呈現(xiàn)的特點(diǎn)，充分融合到雜技表演中，提升雜技的美感和內(nèi)容充實(shí)度，賦予雜技表演以靈魂。

關(guān)鍵詞：雜技;舞蹈;藝術(shù)融合;表演創(chuàng)新

前言：

在文化和文明的發(fā)展過程中，雜技和舞蹈被不斷豐富內(nèi)涵、優(yōu)化表現(xiàn)形式，在積累和傳承中不但形成了各自獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，而且無論是在過去還是現(xiàn)在，都給人們帶來愉悅的藝術(shù)審美體驗(yàn)，是極具價(jià)值的藝術(shù)表現(xiàn)形式。而將二者相融合，更能促進(jìn)二者的未來發(fā)展和完善。

一、舞蹈與雜技的區(qū)別和聯(lián)系

舞蹈和雜技都是對(duì)古老歷史文化與文明的藝術(shù)傳承，彼此之間既有區(qū)別，又有一定的聯(lián)系。

舞蹈表演和雜技表演對(duì)于內(nèi)容表達(dá)方面的創(chuàng)作重點(diǎn)不同。舞蹈重視內(nèi)容上的情節(jié)性，優(yōu)美的肢體動(dòng)作只是藝術(shù)表達(dá)的形式，通過動(dòng)作技巧來傳達(dá)舞蹈內(nèi)容的情節(jié)和情節(jié)中所蘊(yùn)含的情感，才是舞蹈所要表達(dá)的重點(diǎn)。而傳統(tǒng)的雜技表演，重視的是動(dòng)作技巧本身，強(qiáng)調(diào)的是展示高超的動(dòng)作技巧，利用驚險(xiǎn)的動(dòng)作給觀眾帶來視覺上的刺激與震撼。傳統(tǒng)的雜技可以用“雜”和“技”來概括其藝術(shù)形式，重點(diǎn)是“技”，即動(dòng)作的難度和靈活性、巧妙性，“雜”是對(duì)“技”的一種補(bǔ)充，說明技巧的繁復(fù)性和靈活多變。傳統(tǒng)的雜技不需要設(shè)計(jì)完整的情節(jié)，也不需要進(jìn)行情感的表達(dá)，而是通過令人驚嘆的技巧來吸引觀眾的注意，調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，博得觀眾的喝彩和喜愛。從某種意義上來說，舞蹈重視“美”的敘述，而雜技重視“巧”的展示，各有千秋，不分伯仲。

然而舞蹈和雜技作為兩種不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式，彼此之間也具有一定的聯(lián)系。二者都是通過肢體語言進(jìn)行美的敘述和美的表達(dá)。舞蹈和雜技演員都是克服重重困難，練好基本功，雜技基本功分為“腰”“腿”“頂”“跟頭”。腰，腿是柔韌度，頂是力量與平衡度，跟頭則是協(xié)調(diào)力與爆發(fā)力，舞蹈的基本功也是有異曲同工的訓(xùn)練目的，只有做的熟悉掌握柔韌，平衡和力量的結(jié)合才能在藝術(shù)舞臺(tái)上展現(xiàn)一場(chǎng)完美的表演。舞蹈和雜技都需要充分、流暢甚至高超的肢體語言和豐富的表演技巧，才能調(diào)動(dòng)觀眾的情緒。二者應(yīng)該互相借鑒，互相融合，創(chuàng)造出更優(yōu)美的藝術(shù)表現(xiàn)形式，力求將藝術(shù)技巧進(jìn)行傳承與創(chuàng)新，給觀眾帶來更豐富、更高端的藝術(shù)審美體驗(yàn)。

二、將舞蹈與雜技相融合的必要性

傳統(tǒng)的雜技表演重視技巧而忽視作品的內(nèi)涵，在舞臺(tái)表演中往往缺乏完整性，觀眾在觀看雜技表演以后，常常只是感受到精湛的表演技藝所帶來的震撼，但是缺乏長(zhǎng)久的印象，作品和觀眾之間的粘性不足。但是隨著現(xiàn)代各種藝術(shù)形式的發(fā)展，觀眾的審美品位不斷提升，對(duì)雜技表演藝術(shù)也提出了更高的要求。因此，雜技表演必須吸收其他藝術(shù)形式的優(yōu)點(diǎn)，融合于自身之中，例如安徽省雜技團(tuán)大型神話劇《雪豹王子》從悠久而豐富的民族文化中尋找靈感，借鑒不同地域舞蹈藝術(shù)的不同表現(xiàn)形式和表現(xiàn)風(fēng)格，開闊創(chuàng)新將民族文化，藏族舞蹈與雜技相結(jié)合，舞美道具創(chuàng)新，充分利用音樂的節(jié)奏性把控表演節(jié)奏和營(yíng)造舞臺(tái)氛圍，我作為《雪豹王子》主演“卓瑪”在排練中跟玉樹歌舞團(tuán)的演員需要有舞蹈與技巧的配合，作為從小學(xué)習(xí)傳統(tǒng)雜技的我，在學(xué)習(xí)民族舞蹈，融合雜技技巧配合時(shí)還是充滿了重重考驗(yàn)，從學(xué)習(xí)舞蹈肢體和情感表現(xiàn)力到與玉樹歌舞團(tuán)主演“雪豹”配合的雙人舞，在完成舞蹈與技巧配合時(shí)還需要適應(yīng)我所主演的節(jié)目《單手倒立》的新道具舞美燈光的融合上，每一步都需要不斷的練習(xí)，要有做演員不怕困難的精神，不斷提升完善自己，才能提高雜技表演的藝術(shù)性和創(chuàng)新性，為觀眾帶來更豐富的雜技藝術(shù)表演。

三、舞蹈與雜技相融合的創(chuàng)新路徑

（一）借鑒舞蹈的情節(jié)性，注重雜技藝術(shù)的內(nèi)容設(shè)計(jì)

舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)作比較重視情節(jié)的表達(dá)，在舞蹈創(chuàng)作時(shí)，會(huì)圍繞一個(gè)情感表達(dá)的主題，創(chuàng)造出一個(gè)或凄美悲愴，或讓人歡欣鼓舞的故事。跳躍，旋轉(zhuǎn)，回眸，每一個(gè)動(dòng)作都在表達(dá)故事的起承轉(zhuǎn)合和故事主題的喜怒哀樂，營(yíng)造出跌宕起伏的情節(jié)變化，將觀眾帶到故事的世界中。現(xiàn)代雜技表演中，也應(yīng)該借鑒舞蹈的這種情節(jié)性表達(dá)，改變以往單一的視覺吸引，用故事結(jié)合技巧，引導(dǎo)觀眾追隨雜技肢體技巧及情感表達(dá)的節(jié)奏，沉浸在雜技表演中，使雜技演員的表演與觀眾的思維產(chǎn)生緊密的聯(lián)系，增強(qiáng)雜技表演與觀眾之間的粘性。

（二）學(xué)習(xí)舞蹈的情感性，賦予雜技表演以靈魂

傳統(tǒng)的雜技表演往往是通過驚險(xiǎn)的動(dòng)作和高超的技巧來吸引觀眾的注意力，調(diào)節(jié)氛圍。雜技主要是通過創(chuàng)造緊張的氛圍，利用技巧的巧妙性和高難度，來抓住觀眾的吸引力。這種緊張感帶來的情緒體驗(yàn)雖然也可以觀眾帶來情感上的刺激，卻缺乏豐富的感染力，同一場(chǎng)雜技表演很難多次調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，因?yàn)橐粋€(gè)已知的懸念便不再是懸念，無法重復(fù)激起觀眾的期待值。雜技應(yīng)學(xué)習(xí)舞蹈的情感性表達(dá)，將豐富的情感體驗(yàn)融入到雜技表演中，使觀眾在表演中隨著表演節(jié)奏的推進(jìn)來產(chǎn)生情感上的起伏，產(chǎn)生意猶未盡之感，引發(fā)觀眾的思考，提升雜技表演的藝術(shù)內(nèi)涵和價(jià)值。

（三）融合舞蹈的表達(dá)技巧，提升雜技藝術(shù)的美感

簡(jiǎn)單來說，舞蹈是以動(dòng)作和形式為載體，重視表演過程中的藝術(shù)韻味和情感方面的感染力，傳達(dá)給觀眾故事情節(jié)，感染觀眾的情緒，引起共鳴和思考。雜技更強(qiáng)調(diào)技巧上的高難度和巧妙性，例如《大跳版》《女子車技》以及其他眾多節(jié)目肢體方面的技巧，都是重視肢體的技巧表達(dá)而非美感的表現(xiàn)。雜技表演應(yīng)該深入了解舞蹈藝術(shù)中的不同表演風(fēng)格和表達(dá)技巧，將其充分融合在雜技表演之中。例如，雜技表演可以學(xué)習(xí)舞蹈表演中的肢體動(dòng)作和表情管理及情感表演力，使雜技技巧表演動(dòng)作更加優(yōu)美、有張力和感情充沛。還可以學(xué)習(xí)舞蹈是如何通過表情動(dòng)作與節(jié)奏的緩急變化來調(diào)動(dòng)觀眾的情緒的，在雜技表演中對(duì)這些藝術(shù)技巧進(jìn)行融合和運(yùn)用，提升表演效果，增強(qiáng)雜技表演的魅力。

結(jié)論：

綜上所述，舞蹈與雜技在歷史發(fā)展中都形成了各自獨(dú)特的風(fēng)格，展現(xiàn)出各自不同的魅力特點(diǎn)與優(yōu)勢(shì)。為適應(yīng)人們審美品位的日益提升，尋求雜技和舞蹈自身的發(fā)展，應(yīng)該使舞蹈和雜技互相借鑒，互相融合，取長(zhǎng)補(bǔ)短，實(shí)現(xiàn)共同的藝術(shù)價(jià)值的提升和自身的發(fā)展，給人們帶來更優(yōu)質(zhì)的審美體驗(yàn)。