探究地方戲曲中琵琶的演奏

徐巍

【摘 要】琵琶是一種歷史悠久的民族彈撥樂器，演奏技巧豐富，表現形式多樣，越來越被廣泛運用于戲曲表演中，在戲曲表演中發揮著重要作用。本文在廣泛查閱文獻與結合實際的基礎上，對琵琶演奏在地方戲曲演出中的作用和功能加以概括，并以川劇、豫劇、京劇和昆曲等為例，探究了地方戲曲中琵琶演奏的實際運用。

【關鍵詞】地方戲曲;琵琶;演奏

中圖分類號：J632.33 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）11-0068-01

琵琶，貴為彈撥樂器之王，是彈撥樂器首座。通常琵琶指的是包括梨形共鳴箱的曲項琵琶在內的多種彈撥樂器，演奏時豎抱，左手按弦，推、拉、吟、揉，右手彈奏，彈、挑、輪、掃，向前彈為“琵”，向后挑為“琶”。琵琶已有兩千多年的歷史，最早可以追溯到秦漢時期，盛于唐朝。中國戲曲是凝聚了中華民族文化精髓的一種文化形式，注重剛柔并濟，虛實相生。在戲曲表演中，琵琶演奏發揮著舉足輕重的藝術作用，表現力極強。

一、地方戲曲中琵琶演奏的功能

（一）托腔功能

琵琶的托腔指的是唱詞結束后仍然繼續進行原有旋律的那一部分音樂，同步唱腔與過門，將戲曲唱腔與伴奏樂器相互融合。托腔長短不一，烘托了戲曲的唱腔，補充了唱腔的不足，細化了戲曲音樂中的節奏，將戲曲中的情感淋漓盡致地表現出來，強化了戲曲音樂的效果。

（二）獨奏功能

琵琶具有復雜的演奏技巧，可以模仿大鑼、小鑼、鈸等樂器的特殊音效，戲曲表現能力非常強。作為獨奏樂器時，琵琶“能文能武”，文曲婉轉優美，節奏舒緩;武曲情緒激昂，氣勢磅礴。既能表現《十面埋伏》中的刀光劍影與四面楚歌，又能表現《春江花月夜》中的江流宛轉與月照花林，這就體現了琵琶演奏技巧的復雜性。

（三）伴奏功能

琵琶是四弦樂器，屬于粒狀音色，可以演奏和弦，所以常常用它作為伴奏部分在戲曲中出現，能夠通過其復雜的演奏技巧和豐富的表現技法表達人物的內心世界，情感表現力極強。輪指能夠增添音樂的歌唱性，彈、挑使戲曲更富彈性，掃、輪能夠表現內心的悲傷與憂郁……琵琶伴奏需要以演員為中心，發揮自身的音樂特性，融合多種樂器，裝飾戲曲旋律，為唱腔點綴，豐富戲曲的演出效果，為戲曲表演起到錦上添花的作用。

二、地方戲曲中琵琶演奏的應用

（一）琵琶演奏在川劇中的實際運用

川劇即川戲，流行于川渝云貴等地，是融匯昆腔、高腔、胡琴、彈戲、四川民間戲曲燈調五種聲腔特點形成的傳統戲曲劇種。原來川劇音樂體系中只用到三弦和中阮等彈撥樂器，彈撥樂很難融入其中，近代川劇改革以后加入了揚琴和琵琶等，極大程度上豐富了川劇音樂。劃分不同的樂句和選擇不同的邏輯重音，想辦法加入一些琵琶上的演奏技巧，能夠產生獨特的韻味。

（二）琵琶演奏在豫劇中的實際運用

豫劇發源于河南開封，由河南梆子繼承、創新和發展而來，以鏗鏘唱腔、清晰吐字、情感細膩、有血有肉著稱。傳統豫劇四大件包括板胡、三弦、二胡、笙，在發展過程中琵琶逐漸代替了傳統的三弦，組成了新的豫劇四大件。琵琶在豫劇中能夠烘托人物內心、渲染氣氛、銜接劇情，對塑造細膩豐富的情感和人物起到了重要作用。比如豫劇傳統劇目《包青天》中《秦香蓮抱琵琶》一折，秦香蓮訴說身世時，其余樂器停止，只有琵琶演奏短過門，琵琶聲如泣如訴，聲情并茂，觸動人心。

（三）琵琶演奏在京劇中的實際運用

京劇被視為中國國粹，成為了傳播傳統藝術文化的中國名片。徽劇是京劇的前身，在融合了漢調、昆曲、秦腔的劇目、曲調和表演方法的基礎上，發展成為了京劇。京劇三大件是頗具特色的月琴、京胡和京二胡，琵琶起到了特別重要的補充作用。琵琶音域寬廣，一般鋪陳在京劇唱腔的下方八度，填補了唱腔間歇的空白，渲染了唱腔的情緒，增加了音樂的立體感和厚度。另外，琵琶的“加花變奏”和“滾奏”也是京劇常用的演奏形式。

（四）琵琶演奏在昆曲中的實際運用

昆曲原稱“昆山腔”或“昆腔”，發源于14世紀的蘇州，是古老的劇種之一。昆腔伴奏中，琵琶充分發揮了“托”“裹”“襯”“墊”等作用，具有一定的即興性。“減字”是琵琶在昆曲伴奏中的一種常見特征，減少主旋律的音符，在不改變音樂的音高、時值和主旋律情況下簡化音樂，形成與其他聲部的強烈對比，突出演出時想表達的情緒。“加花”同樣不改變原來的主旋律，化簡為繁，將四分或八分音符細分成十六分音符，利用琵琶音的顆粒感使得音樂更有層次。“減字”和“加花”都充分發揮了琵琶的音樂性能，使昆曲更具韻味。

三、結語

綜上所述，琵琶由于其音樂性和實用性，是戲曲藝術中必不可少的一項伴奏樂器，其生命力已經得到了印證。隨著時代的發展和科學技術的進步，戲曲藝術將會攜琵琶藝術進行與時俱進的變革，而其傳統文化精髓不會消逝，只會應人們的需要進行改革和創新，向世界展示東方藝術魅力。

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