淺談陜北音樂(lè)風(fēng)格在作品中的應(yīng)用

劉喬宇

【摘 要】《黃土情》是由中央音樂(lè)學(xué)院教授、著名揚(yáng)琴演奏家黃河先生在2000年創(chuàng)作的具有陜北音樂(lè)風(fēng)格特征的揚(yáng)琴獨(dú)奏曲，整個(gè)樂(lè)曲由引子、慢板、賦格、快板和尾聲五個(gè)部分組成。通過(guò)對(duì)全曲的演奏能夠清晰地表現(xiàn)出陜北人民淳樸熱情的性格特征。本文通過(guò)對(duì)《黃土情》這部作品中的旋律進(jìn)行、節(jié)奏的運(yùn)用、復(fù)調(diào)寫作手法、調(diào)式的選擇等進(jìn)行分析，討論陜北音樂(lè)是如何在音樂(lè)作品中進(jìn)行體現(xiàn)的。

【關(guān)鍵詞】黃河;《黃土情》;陜北音樂(lè)風(fēng)格;作品風(fēng)格特點(diǎn)

中圖分類號(hào)：J632.51 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）11-0045-03

一、作者及作品簡(jiǎn)介

（一）作者介紹

黃河，中央音樂(lè)學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師，中國(guó)民族管弦樂(lè)學(xué)會(huì)揚(yáng)琴專業(yè)委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)，國(guó)家藝術(shù)基金專家委員，第十一屆全國(guó)政協(xié)委員。作品有《春》《夏》《秋》《冬》《黃土情》《古道行》《川江韻》《巫峽船歌》《天山詩(shī)畫》《拉薩行》等，專著有《黃河揚(yáng)琴練習(xí)曲99首》（三冊(cè)）、《揚(yáng)琴經(jīng)典名曲集》（兩冊(cè)）、《全國(guó)揚(yáng)琴演奏考級(jí)作品集》（三冊(cè)）、《揚(yáng)琴必學(xué)教程》（兩冊(cè)）等。DVD音像制品有《黃河揚(yáng)琴作品專輯》《揚(yáng)琴名家專輯》《黃土情》《川江韻》《古道行》等專輯。

（二）作品簡(jiǎn)介

《黃土情》這部?jī)?yōu)秀的作品由著名演奏家、作曲家、教育家黃河教授創(chuàng)作于2000年，其創(chuàng)作既繼承了傳統(tǒng)揚(yáng)琴樂(lè)曲又大膽探索創(chuàng)新，使得《黃土情》這首樂(lè)曲具有明顯的時(shí)代特征。此曲根據(jù)陜北音樂(lè)風(fēng)格創(chuàng)作，具有濃郁的陜北風(fēng)格，最大限度地適應(yīng)了大眾的審美，受到了廣大民眾的青睞。在2002年首屆中國(guó)青少年藝術(shù)大賽民族器樂(lè)獨(dú)奏比賽中，該曲獲得了“新作品獎(jiǎng)”，此作品在黃河教授創(chuàng)作生涯中具有里程碑式的意義。

這首具有陜北風(fēng)格的揚(yáng)琴曲，共由引子、慢板、賦格、快板和尾聲五個(gè)樂(lè)段組成，其優(yōu)美的旋律和深邃的意境充分展現(xiàn)了黃土高原的自然之美和陜北人民的樸素?zé)崆椤Ｇ髡卟捎藐儽泵耖g音調(diào)作為全曲的主要音樂(lè)動(dòng)機(jī)，從而進(jìn)行樂(lè)曲的發(fā)展，多變的樂(lè)思再現(xiàn)了陜北民歌中樸實(shí)的民族音樂(lè)風(fēng)格特征，展現(xiàn)了陜北人民坦蕩的胸懷及黃土高原的自然風(fēng)貌。《黃土情》在結(jié)構(gòu)安排上即嚴(yán)謹(jǐn)又靈活，音樂(lè)以單一的主題旋律思維作為整個(gè)主題發(fā)展的主線，并運(yùn)用主調(diào)音樂(lè)的處理，以變奏的手段在各個(gè)段落之間進(jìn)行編配和組合，適當(dāng)運(yùn)用新的演奏技法，將各種音樂(lè)手段在樂(lè)曲中完美結(jié)合。

寫作本篇文章，對(duì)一個(gè)揚(yáng)琴演奏者更深層次地了解一個(gè)優(yōu)秀的揚(yáng)琴作品的創(chuàng)作特色以及演奏技巧來(lái)說(shuō)極其重要。所以我希望通過(guò)對(duì)本作品的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作特色以及特有的演奏技巧等進(jìn)行分析，能夠?qū)P(yáng)琴演奏有更加深入的了解，并結(jié)合自己的演奏經(jīng)驗(yàn)，淺談一些心得體會(huì)，希望自己能在深入了解作品內(nèi)涵的基礎(chǔ)上更好地把握作品的精髓并演奏好揚(yáng)琴作品，使自己的演奏水平得到進(jìn)一步提高。

二、結(jié)合作品分析陜北音樂(lè)風(fēng)格在作品中的應(yīng)用

（一）陜北音樂(lè)風(fēng)格在作品中的應(yīng)用

1.四度音程跳進(jìn)

在旋律中強(qiáng)調(diào)調(diào)式的主音與上下四度音程的進(jìn)行，從而在穩(wěn)定性上也形成了對(duì)主音的支持。如圖1，第一小節(jié)中“re”上四度跳進(jìn)到“sol”，第二小節(jié)中“re”同樣上四度跳進(jìn)到“sol”，又從“sol”上四度跳進(jìn)到“do”，所以細(xì)細(xì)觀察不難發(fā)現(xiàn)，整曲中有大量的上下四度跳進(jìn)。

2.線條化旋律

作者運(yùn)用五連彈的演奏技法表現(xiàn)出內(nèi)心真摯的情感，用清醇樸實(shí)的音符歌頌這片土地上辛勤勞動(dòng)的人們。旋律的氣息平穩(wěn)，像是連綿不斷的山丘，展現(xiàn)出了凝重的主題旋律思維。（見(jiàn)譜例1）

3.復(fù)調(diào)思維

為了體現(xiàn)旋律的自由引申和內(nèi)在進(jìn)行，慢板大段輪音的復(fù)調(diào)運(yùn)用、主副調(diào)之間的呼應(yīng)關(guān)系，為樂(lè)曲提供了最大的動(dòng)力性發(fā)展元素，完美地將復(fù)調(diào)技法運(yùn)用到樂(lè)曲中，對(duì)樂(lè)曲主題個(gè)性的體現(xiàn)起到了非常重要的作用。如譜例2所示，從第二小節(jié)開始，作者使用復(fù)調(diào)思維，給樂(lè)曲提供了大量的發(fā)展空間。

（二）陜北音樂(lè)中的節(jié)奏特點(diǎn)在作品中的體現(xiàn)

1.切分節(jié)奏的運(yùn)用

作者將最常見(jiàn)的切分節(jié)奏型的作用發(fā)揮到了極致，從使用上和獲得的效果看，應(yīng)當(dāng)都是很恰當(dāng)?shù)模阋钥闯鲎髡叩木木幣拧淖V例3可以看出整個(gè)樂(lè)句多處使用切分節(jié)奏型。

2.復(fù)合節(jié)奏型的運(yùn)用

如譜例4所示，不斷變化的節(jié)奏類型是快板的主要表現(xiàn)手段，八分空拍的不規(guī)則連續(xù)使用，使“規(guī)范”的4/4節(jié)奏變得“不規(guī)范”了，節(jié)奏充滿變化而不失力量。

（三）調(diào)式運(yùn)用具有多元化特點(diǎn)

1.多元化

陜北民歌曲調(diào)在民族調(diào)式的運(yùn)用方面，以商調(diào)式和徵調(diào)式最為多見(jiàn)，羽調(diào)式較為少見(jiàn)，宮、角調(diào)式幾乎沒(méi)有特點(diǎn)。而《黃土情》主要以商、徵調(diào)式為主，商調(diào)式居多，還有少許的羽調(diào)式。

2.商調(diào)式

譜例5是樂(lè)曲的引子片段，可以看出該樂(lè)段為E商調(diào)式。

3.徵調(diào)式

譜例6是樂(lè)曲的慢板部分，是A徵調(diào)式。

4.羽調(diào)式

譜例7是B羽調(diào)式。

（四）句式結(jié)構(gòu)特點(diǎn) （以《黃土情》為例）

1.“重頭變尾”式結(jié)構(gòu)

下句是上句的變化重復(fù)，而變的只是上句的結(jié)尾部分，或者只改變尾句落音。一般的樂(lè)句落到下屬音和主音上，下句落在主音上。（如譜例8）

2.對(duì)比型結(jié)構(gòu)

兩個(gè)樂(lè)句旋律不一樣，有對(duì)比，但也有一些內(nèi)在因素聯(lián)系。（如譜例9）

（五）演奏技法特點(diǎn)

黃河老師首創(chuàng)的五連彈以及大段帶有復(fù)調(diào)元素的輪音是該作品的主要特點(diǎn)。五連彈在演奏中，每個(gè)音都要保持和第一個(gè)音一樣的演奏狀態(tài)，注意每個(gè)音的顆粒、圓潤(rùn)性。大段的輪音演奏，要注意樂(lè)曲的層次感、強(qiáng)度和張力的變化，尤其要把握好主副調(diào)的呼應(yīng)關(guān)系。

《黃土情》無(wú)論是在演奏技巧上還是在音樂(lè)表現(xiàn)上，都有一定的難度。演奏該作品時(shí)，在技術(shù)上，注意線條化旋律的清晰度，并控制好音樂(lè)表現(xiàn)上的張力變化，力求做到強(qiáng)而不噪、弱而不虛。這樣才能使樂(lè)曲展現(xiàn)出更好的藝術(shù)魅力。從創(chuàng)作和演奏的角度分析這首作品，使我們能夠深刻感受到追尋個(gè)性化的音樂(lè)語(yǔ)言和堅(jiān)持民族音樂(lè)特色的創(chuàng)作特點(diǎn)的重要性。

三、結(jié)語(yǔ)

我國(guó)的揚(yáng)琴發(fā)展史有四百多年，創(chuàng)作和研究方面在改革開放后都得到了長(zhǎng)足發(fā)展。到現(xiàn)在，作曲家創(chuàng)作的揚(yáng)琴作品已經(jīng)深深扎根于我們的民族音樂(lè)文化之中。

本篇文章從結(jié)構(gòu)、創(chuàng)作風(fēng)格、演奏技巧方面分析了揚(yáng)琴獨(dú)奏曲《黃土情》，并從中發(fā)掘出了作品內(nèi)在的風(fēng)格與陜北民族音樂(lè)風(fēng)格的聯(lián)系，通過(guò)對(duì)該作品的探究，我們可以體會(huì)到，在如今的創(chuàng)作和研究中，對(duì)音樂(lè)語(yǔ)言的個(gè)性化把握以及對(duì)民族音樂(lè)特色的堅(jiān)持至關(guān)重要。

通過(guò)黃河老師創(chuàng)作的一些揚(yáng)琴獨(dú)奏曲，可以看出，當(dāng)代揚(yáng)琴已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)全新的發(fā)展階段。所以，作為揚(yáng)琴演奏者，在平常的練習(xí)中，更應(yīng)該仔細(xì)耐心地研究作品的創(chuàng)作背景、表現(xiàn)藝術(shù)等，這樣才能演奏好作品。作為一名21世紀(jì)的大學(xué)生，也應(yīng)該在學(xué)習(xí)生活中培養(yǎng)自己的創(chuàng)新意識(shí)，把本民族的音樂(lè)文化以更好的形式展現(xiàn)給世界，為民族文化的繁榮與壯大貢獻(xiàn)出自己的力量。

參考文獻(xiàn)：

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