試論京劇打擊樂(lè)的節(jié)奏與結(jié)構(gòu)

耿雷

【摘 要】京劇的打擊樂(lè)，也可以稱作京劇鑼鼓，是構(gòu)成京劇音樂(lè)的主要部分。在京劇的演繹當(dāng)中，打擊樂(lè)功不可沒(méi)，對(duì)京劇藝術(shù)形象的塑造有著重要的作用。本文主要對(duì)京劇打擊樂(lè)當(dāng)中的節(jié)奏與結(jié)構(gòu)構(gòu)成進(jìn)行闡述分析，以進(jìn)一步了解和研究京劇的藝術(shù)形象塑造和結(jié)構(gòu)構(gòu)成。

【關(guān)鍵詞】京劇;打擊樂(lè);節(jié)奏;結(jié)構(gòu)

中圖分類號(hào)：J821 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）11-0044-01

京劇打擊樂(lè)在樂(lè)器方面主要有小鑼、大鑼、鈸以及由單人演奏的鼓和板。這些樂(lè)器的音高都不是絕對(duì)的，都具有一定的特色。其特色主要體現(xiàn)在結(jié)構(gòu)和節(jié)奏方面。不管是何種音樂(lè)，都有著自身的結(jié)構(gòu)和節(jié)奏，通過(guò)重音組合、音色組合、速度變化等因素綜合而成。也正是有了這些獨(dú)特的節(jié)奏和結(jié)構(gòu)，才使得京劇更加生動(dòng)靈活，更加戲劇化和生活化，也使之更加具有生命力。

一、京劇打擊樂(lè)的節(jié)奏特點(diǎn)對(duì)其構(gòu)成的影響

（一）演奏速度對(duì)節(jié)奏的影響

音樂(lè)的速度與節(jié)奏之間有著緊密的聯(lián)系。打擊樂(lè)的速度很大程度上決定了節(jié)奏的疏密性。打擊樂(lè)演奏的速度不同，則節(jié)奏的密度也不同。京劇當(dāng)中的打擊樂(lè)需要根據(jù)不同的劇情和不同的場(chǎng)合演奏出不同的速率，具有一定的可塑性和適應(yīng)性。通常而言，打擊樂(lè)的速度對(duì)節(jié)奏的影響主要體現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：第一，相同的鑼鼓演奏時(shí)，如果速度不同，那么音樂(lè)的表現(xiàn)力也不相同。第二，打擊樂(lè)的速度會(huì)營(yíng)造一種局部的節(jié)奏張力，會(huì)使京劇的戲劇性產(chǎn)生微妙的變化，來(lái)貼合舞臺(tái)演繹的需要。

（二）打擊樂(lè)的音色組合特點(diǎn)對(duì)節(jié)奏的影響

在京劇演奏當(dāng)中，打擊樂(lè)有著多種音色特點(diǎn)。不同音色之間的交替變化會(huì)產(chǎn)生不同的節(jié)奏組合。音色的對(duì)比、疊加、重復(fù)等，都會(huì)對(duì)節(jié)奏的規(guī)律產(chǎn)生影響變化。其影響主要有兩點(diǎn)：第一，各音色的組合，會(huì)影響其節(jié)奏地位。京劇打擊樂(lè)主要聲部的音色各不相同，小鑼音區(qū)較高，鈸為中音區(qū)，大鑼低沉，單皮鼓與板則穿透力比較強(qiáng)。各種音色的不同組合，節(jié)奏也會(huì)不同。第二，縱向的音響層次，也是節(jié)奏的重要構(gòu)成。說(shuō)到底，京劇打擊樂(lè)其實(shí)是一種合奏。音響的縱向組合疊加，會(huì)形成十分鮮明的節(jié)奏。

（三）京劇打擊樂(lè)節(jié)拍與節(jié)奏的關(guān)系

在京劇打擊樂(lè)中，也有一些銅鑼發(fā)出的聲音不論是節(jié)奏還是律動(dòng)，都與以往不同，規(guī)律性缺乏，比如強(qiáng)弱更替。但是它的核心仍然是節(jié)奏的律動(dòng)，將節(jié)奏的表達(dá)作為準(zhǔn)繩。總體來(lái)說(shuō)，京劇打擊樂(lè)主要節(jié)拍類型及其關(guān)系有以下幾點(diǎn)：第一，原生性自由節(jié)拍。這種節(jié)拍主要是順應(yīng)舞臺(tái)上的表現(xiàn)，節(jié)拍形式也比較自由。節(jié)拍應(yīng)當(dāng)順應(yīng)舞臺(tái)變化。第二，律動(dòng)式節(jié)拍。京劇在演奏中，節(jié)拍標(biāo)記通常是沒(méi)有的，這個(gè)過(guò)程當(dāng)中的節(jié)奏型重復(fù)時(shí)，也就造成了一種節(jié)拍的效果。一般而言，律動(dòng)式節(jié)拍只是在配合劇本進(jìn)行時(shí)產(chǎn)生的節(jié)奏語(yǔ)匯。第三，混合型節(jié)奏。顧名思義就是既有自由節(jié)拍也有律動(dòng)節(jié)拍，二者相組合產(chǎn)生的節(jié)奏，這種節(jié)拍會(huì)產(chǎn)生不同的具有變化性的節(jié)奏感覺(jué)。強(qiáng)弱和快慢交替，使得整個(gè)音樂(lè)充滿更多的活力和張力。

（四）京劇打擊樂(lè)的重音對(duì)節(jié)奏構(gòu)成的作用

重音是京劇打擊樂(lè)當(dāng)中的一個(gè)重要因素，能夠?qū)?jié)奏的產(chǎn)生以及變化產(chǎn)生影響。在京劇打擊樂(lè)中，變化不大的是音符的時(shí)值。在整個(gè)樂(lè)譜當(dāng)中，四分音符以及八分音符占據(jù)了主導(dǎo)地位，即便如此，我們還是能聽到十分豐富的音樂(lè)變化，這就是由于重音的存在。一般而言，一個(gè)節(jié)奏只有一個(gè)重音，但是京劇當(dāng)中能夠同時(shí)存在多個(gè)重音。

（五）京劇打擊樂(lè)中板、鼓聲部的即興演奏對(duì)整體節(jié)奏的影響

在京劇打擊樂(lè)中，板、鼓聲部既可以使用固定的節(jié)奏，也可以進(jìn)行即興演奏。演奏者憑借經(jīng)驗(yàn)以及對(duì)當(dāng)時(shí)戲曲氛圍的感知，進(jìn)行節(jié)奏的變化處理。總體而言，板、鼓聲部既受制于節(jié)奏框架，同時(shí)也有一定的創(chuàng)新和突破，能夠?qū)υ瓉?lái)比較古板的節(jié)奏進(jìn)行美化處理，更加豐富和靈活。

二、京劇打擊樂(lè)的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

京劇打擊樂(lè)的節(jié)奏十分富有邏輯性，樂(lè)器音色的變化組合也是多種多樣。構(gòu)成的句式、套式等音樂(lè)程式都有著十分豐富的結(jié)構(gòu)。作為比較穩(wěn)定的格式，根據(jù)一般的特點(diǎn)，京劇打擊樂(lè)結(jié)構(gòu)一般可以分為單牌體、混牌體以及套牌體三種類型。

單牌體一般由一個(gè)或者幾個(gè)節(jié)奏組合構(gòu)成，是京劇當(dāng)中最為常見的一種結(jié)構(gòu)類型。可以靈活組合使用。混牌體通常是由一個(gè)或者多個(gè)節(jié)奏重復(fù)變奏形成，用于相對(duì)固定的唱段和曲目伴奏中。而套牌體主要是由多個(gè)單牌體組成，具有相對(duì)固定的連接程序，用于相對(duì)固定的場(chǎng)合，結(jié)構(gòu)較為長(zhǎng)大的鑼鼓段落。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，通過(guò)對(duì)京劇打擊樂(lè)的節(jié)奏及其構(gòu)成進(jìn)行分析，闡述了其對(duì)節(jié)奏的影響、作用和特點(diǎn)。筆者認(rèn)為，京劇打擊樂(lè)無(wú)論是在局部的節(jié)奏上還是在整體的結(jié)構(gòu)處理上，都具有較大的自由發(fā)揮空間，這種發(fā)揮和創(chuàng)作建立在現(xiàn)有的素材和基本框架之上，但又能時(shí)時(shí)顯現(xiàn)出新的變化與靈感。這種結(jié)構(gòu)特點(diǎn)使演奏者能夠在使用原有程式的實(shí)踐過(guò)程中自覺(jué)運(yùn)用直覺(jué)和靈感適應(yīng)新的表現(xiàn)對(duì)象，將演奏與創(chuàng)造相結(jié)合，不斷推陳出新。

參考文獻(xiàn)：

[1]王靜.京劇打擊樂(lè)樂(lè)器構(gòu)成與表現(xiàn)功能研究[J].戲劇文學(xué)，2018，（04）：127-129.

[2]陳錕.論京劇打擊樂(lè)中的藝術(shù)情感[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2018，（04）：127-128.

[3]王豐.淺談京劇打擊樂(lè)的表現(xiàn)張力[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2018，（04）：131-132.