話劇《茶館》中的京劇元素分析

孫吉招

【摘 要】話劇《茶館》中的大多數(shù)演員因來(lái)自京劇藝術(shù)最輝煌的時(shí)期，所以自然而然在臺(tái)詞表現(xiàn)、唱腔身段上還會(huì)帶有非常明顯的京劇藝術(shù)特色。正因?yàn)槿绱耍鳛槔仙嵯壬拇碜髌罚吭拕〉娘L(fēng)格設(shè)計(jì)都獨(dú)具匠心，不但人物生動(dòng)自然，劇中更不乏一些清新脫俗的藝術(shù)表現(xiàn)形式。本文從話劇《茶館》的細(xì)節(jié)處著手，分析了其中無(wú)處不在的京劇因素，又從另一個(gè)層面對(duì)《茶館》成功的原因，進(jìn)行了相關(guān)探討。

【關(guān)鍵詞】茶館;話劇;京劇;元素

中圖分類號(hào)：J805 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）11-0035-01

被人們譽(yù)為“國(guó)粹”的京劇是我國(guó)五大戲曲種類之一，它吸收和融合了我國(guó)其他戲曲種類的優(yōu)點(diǎn)和長(zhǎng)處，因其特別的唱腔特點(diǎn)，直至今天都還讓無(wú)數(shù)的愛(ài)好者為之著迷?！恫桊^》是我國(guó)頗具代表性的一部話劇作品，因其宣揚(yáng)的主體思想和演出的表演形式有著豐富的文化內(nèi)涵，因此，研究其中的京劇化的元素，也是對(duì)《茶館》的另一種探索和研究，故而本文將從話劇中的三個(gè)方向論述其中京劇元素帶給話劇本身的表現(xiàn)張力。

一、起承轉(zhuǎn)合間——京劇一招一式的韻味

《茶館》劇中人物刻畫(huà)生動(dòng)形象，劇中出場(chǎng)人物有五十多位，每個(gè)人的動(dòng)作形態(tài)都有著獨(dú)特的韻味。劇中，作為茶館掌柜的王利發(fā)在規(guī)勸算命先生唐鐵嘴不要再抽鴉片的時(shí)候，是這樣表現(xiàn)的：“算了吧，我送你一口茶喝，你就甭賣那套生意口啦！”王掌柜奪回手去的同時(shí)，是自帶有京劇身段中的一招一式，他將奪手之時(shí)瞬間的面部表情和說(shuō)話的姿勢(shì)拿捏得相當(dāng)?shù)轿唬屓怂查g就會(huì)聯(lián)想到京劇中唱念做打的種種招式。還有，在劇中第一幕戲中，王掌柜在人群中迎來(lái)送往一溜小跑，讓人無(wú)法感覺(jué)到他是在跑，既做足了著急的樣子，又少了著急的動(dòng)作。這其中的走路方式，想是因?yàn)橐步梃b了京劇中的元素，不但融合了臺(tái)步，更有滑步帶來(lái)的呈現(xiàn)效果。幾個(gè)動(dòng)作間，就將一個(gè)左右逢迎的掌柜演得活靈活現(xiàn)，讓人嘆為觀止的同時(shí)，不免印象深刻?！恫桊^》中類似蘊(yùn)含著京劇元素的身段動(dòng)作比比皆是，因這一招一式滿滿的京劇韻味兒，讓觀眾仿佛身處那個(gè)年代的老北京城，帶給人們身臨其境之感。

二、高吟低唱時(shí)——京劇一唱三嘆的悲歌

《茶館》中形形色色的人很多，讓人印象深刻的是身為旗人，卻憂國(guó)憂民、極富正義感的常四爺。常四爺在劇中的臺(tái)詞功底頗為深厚，“我看哪，大清國(guó)要完！”這一句臺(tái)詞帶著上膛音與腦后音在口腔中形成了共鳴，淋漓盡致地表現(xiàn)出了一個(gè)愛(ài)國(guó)者的滿腔憤懣，這聲音是常四爺最具代表性的特點(diǎn)，中氣十足，又帶有一絲大義凜然之感，也正是這聲蘊(yùn)含了十足京劇韻味兒的感嘆，讓劇中的常四爺有了牢獄之災(zāi);還有那句“盼哪，盼哪，只盼誰(shuí)都講理，誰(shuí)也不欺侮誰(shuí)！可是，眼看著老朋友們一個(gè)個(gè)的不是餓死，就是叫人家殺了，我呀就是有眼淚也流不出來(lái)嘍！”“我自己呢？我愛(ài)咱們的國(guó)呀，可是誰(shuí)愛(ài)我呢？”常四爺在最后那一刻還深深感慨于自身的遭遇，所以最后的悲嘆中仿佛也夾雜著類似于嘎調(diào)的拔高之音，像是絕望之時(shí)的悲鳴，響徹了整個(gè)劇場(chǎng)。其實(shí)，《茶館》中還有很多演員，其臺(tái)詞表現(xiàn)帶有一些京劇感，如跑堂的伙計(jì)，他的每一句吆喝其實(shí)都蘊(yùn)含了深厚的京劇功底。我們都免不了要在這話劇中看到充滿京劇元素味道的臺(tái)詞，因?yàn)檫@原本也就是發(fā)生在老北京的故事。

三、悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)處——京劇余音繞梁的回響

話劇《茶館》里面的各色人物姿勢(shì)、腔調(diào)的京劇韻味兒暫且不提，背景音樂(lè)中還穿插了濃濃的京劇代入感。京胡的聲音剛勁有力，極富穿透力。在王掌柜改良失敗之后，那句“改良！改良！越改越?jīng)觯鶝?！”的聲音背后響起，讓人有振聾發(fā)聵之感，京胡的節(jié)奏伴著頗具潤(rùn)腔之感的常腔臺(tái)詞，獨(dú)留一股子余音繞梁的勢(shì)頭。京劇中的板，又叫檀板、拍板，這是打擊樂(lè)器的一種。話劇的開(kāi)頭、中間、結(jié)尾三段時(shí)期的數(shù)來(lái)寶的臺(tái)詞，在板的輕快節(jié)奏下娓娓道來(lái)，配合著節(jié)奏明快的敲打聲，“這大茶館兒是老裕泰，買賣興隆真不賴。這茶座兒多真熱鬧，也有老那個(gè)也有少?！薄斑@王掌柜，他動(dòng)腦筋事事改良講維新。他動(dòng)腦筋是白費(fèi)力，胳膊擰不過(guò)大腿去。”“甭說(shuō)我混不了，王掌柜的也過(guò)不好。他錢也光，人也老，身上就剩了件破棉襖……”這些京味兒帶來(lái)的是裕泰茶館的時(shí)代變遷，也有配合竹板敲擊節(jié)奏的悲涼感。

四、結(jié)語(yǔ)

《茶館》歷經(jīng)的年代時(shí)間差不多有五十年，而這五十年恰好就是京劇發(fā)展最輝煌鼎盛的時(shí)期，因?yàn)樽怨糯袊?guó)人就有聽(tīng)?wèi)虻牧?xí)慣，這戲大多都是京劇。人們?cè)谶@個(gè)京劇傳播非常廣泛的時(shí)期，最常做的事情就是到茶樓里去聽(tīng)?wèi)颍虼搜堇[《茶館》的各色人物就免不了帶上一些京劇的韻味兒，而身上帶了這些京劇元素，也就給《茶館》刻上了時(shí)代感。因此，探究話劇中的京劇元素，對(duì)深刻了解《茶館》的年代背景和中心思想，有著十分重要的意義，也是因?yàn)樵拕≈械木﹦≡?，讓《茶館》的演繹更符合老北京的年代感，進(jìn)而讓其獲得了巨大的成功。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳剛.話劇《茶館》中的京劇元素[J].中國(guó)戲劇，2019，（2）：82-83+1001-8018.

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