中國電影回望：行業新機、類型發展與想象力消費

楊碧薇

2019年，中國電影雖難免于“遇冷”和曲折，依然載負著希望與活力穩步前行。一方面，現實主義影片強勢回歸并持續拓進;另一方面，科幻/幻想類型電影有了嶄新的突破，想象力消費時代到來。種種跡象表明，中國電影在藝術性與商業性之間取得了更好的平衡。

在此背景下，2019年12月12日下午，中國電影2019高峰論壇暨“中國影視藍皮書2019”出版座談在北京大學召開。本次論壇由北京大學藝術學院、北京大學影視戲劇研究中心、北京大學出版社、北大培文創意研究院和北京大學人文學部主辦，由《電影評介》《文藝論壇》聯合協辦。與會專家有影視學者張德祥、易凱、張衛、王一川、張頤武、劉漢文、趙衛防、吳冠平、劉軍、陳奇佳、陳陽、高小立、戴清、左衡、劉藩、李立等。會議由北京大學影視戲劇中心主任陳旭光教授主持。北京大學藝術學院彭鋒院長代表主辦方，浙江大學國際影視發展研究院范志忠院長、北大培文高秀芹總裁作為合作方代表分別致辭。

學術論壇由陳旭光教授與范志忠教授主持。與會嘉賓從藝術與美學、工業與產業、文化與社會等角度積極回眸2019年度的中國電影和電視劇，分析當下中國影視的創作局面與產業現象，對中國影視的未來發展提出了建設性意見。

一、寒冬不“寒”：類型發展與行業新機

首先，2018年的“寒冬論”被重新提出并再次爬梳。專家們普遍認為，在2019年，中國影視的“寒冬”雖然并未徹底結束，但仍然出現了諸多亮點，如科幻片的興起、類型的多元化。這些亮點為整個行業帶來了活力和希望。因此，要客觀看待此次“寒冬”，不必過度悲觀，也不宜盲目樂觀，應該對未來保持期待。

北京大學王一川教授注意到，即使在“寒冬”的背景下，2019年的中國電影也至少有三大熱點——科幻片、主題電影和動畫片。其中，主題電影的創作類型化更是到了一個新高潮，好作品集中涌現，極大地鼓舞了電影界。另外，科幻片《流浪地球》、動畫片《哪吒之魔童降世》也令人印象深刻。與此同時，電視劇亦成果豐碩，一是類型持續推進，年代劇、愛情劇、家庭倫理劇、懸疑劇都有很突出的收獲，二是對人物精神維度的挖掘達到了新的程度。

在國家廣電總局劉漢文研究員看來，2019年，中國電影更有著可喜的發展。首先，主旋律創作的創新與突破，帶來了新的變化;其次，金雞電影節恢復一年一評，起到了行業示范效用;第三，電影理論研究以刊物為陣地，受到了更多重視，體現出一種良性發展征兆。

北京電影學院吳冠平教授則從中國電影的爭議性入手，透視行業的變化。他認為產業化帶來技術的進步，技術又帶來藝術實現的可能性，這是電影活力的重要來源。對電影內容，他也進行了再審視，認為中國電影的思維、技術和氛圍已足夠構成堅實的創作基礎，推動電影發展。

中國電影藝術研究中心左衡副研究員以電影節為觀察點，關注到電影行業與外界的進一步聯動。他指出，今年以來，電影節越來越多，各地都在想辦法把電影工業與未來的經濟、政治、文化進行勾連，用電影撬動地域發展。足見更多的力量進入了電影圈，中國電影并未徹底跌入“寒冬”，我們應該備好行頭、整裝待發。

中國電視藝委會副秘書長易凱副研究員的論點集中在行業發展保護話題上。他指出，當下的影視制作行業仍存在困難，電影從業者應該對此多加呵護，多一些現實關照和人文關懷。此外，他還看到網絡劇的發展勢頭，認為網絡劇與電視劇有很大的不同，應對網絡劇加以重視。

中國藝術研究院劉藩副研究員以冷靜的論述對“寒冬”和行業發展作了總結。他認為，行業固然在發展，但“寒冬”的續存也是客觀事實，大量資源集中在少數熱點上，行業內的資源分配并不均衡。要應對“寒冬”，在保持信心的同時也不能掉以輕心。行業的資本分配應更加優化、行業關注點應更加多元化。

二、電影工業升級、工業美學建構與中國電影學派

2019年，隨著中國電影的工業升級和工業體系的進一步成熟，具有中國味道、中國美學、中國追求的影片獲得了更多接受。不斷發展的敘事樣態與家國情懷、人文情懷靈活銜接，表現出生活的質感與精神的意志，中國風味的藝術精神與美學品格日漸凸顯。這呼應了中國電影工業美學和中國電影學派一以貫之的建構努力。在電影工業美學體系建設的背景下，中國電影學派的創作特色，也鮮明呈現出來。這些作品合形成了一股強有力的趨勢，為2020年的春節檔打下了良好的基礎。

北京電影學院劉軍研究員認為，與往年相比，2019年中國電影的“中國性”更為明顯，中國電影學派的力量全面爆發。主旋律影片《我和我的祖國》、科幻片《流浪地球》、動畫片《哪吒之魔童降世》都從不同側面回應了中國電影學派的理念。他以《我和我的祖國》為例，指出主流大片與短片集群的創作方式相結合，碰撞出了新的火花，得到了大眾的接受，經受住了市場的檢驗。他相信在2020年，將有更多的年輕導演和制片人涌現出來，講好中國故事。

中國人民大學陳陽教授指出，應該重新估量中國電影學派，認識其優點，也承認其局限性。他以香港導演與內地合作的影片為例（如《紅海行動》《攀登者》《中國機長》），指出其鏡頭本身的凝縮力和爆發力，或可為中國電影學派提供不一樣的啟示。他以《我不是藥神》為例，認為中國電影學派還應該注意對敘事結構的整體把握和鏡頭內部的戲劇性。

三、質量提升、類型成熟與想象力消費

即使處于“寒冬”的陰影下，2019年，中國電影的質量仍在穩步提升。一些類型電影進入了成熟期，其中，現實主義題材的影片保持著穩健的推進力，現實主義強勢回歸。科幻玄幻類、懸疑驚悚犯罪等類型電影的勃興，則促進了類型的多樣化，進一步打開了中國電影的想象力空間，并迅速把握住互聯網背景下受眾年輕化的市場脈息，預示了一個“想象力消費”時代的即將到來。

中國電影評論學會張衛副會長注意到，在票房超過10億元的前20部電影中，出現了新的共同趨勢，即在突破傳統的同時又依存傳統，開拓非現實主義與遵循現實主義并駕齊驅。這一新趨勢見證了中國電影市場復雜的融合性，也凸顯出某種觀影/審美共同體。而藝術探索方面，尤其是主流大片的藝術探索，更是有著不可忽視的豐富與進步。

中國藝術研究院趙衛防研究員聚焦新主流大片。認為在2019年，新主流大片真正成為電影創作的主體，這是中國電影美學轉型的重要表現。而其他類型片（如《少年的你》《飛馳人生》）也在不同程度上延續了現實主義質素。與之相對的是，2019年的藝術片表現不夠出色，沒有標志性和現象級的作品出現，尚需更多總結及探索。

北京大學張頤武教授從影視格局入手，指出中國電影結構與美國電影結構有相似性，電視劇的情況則完全不同。他繼而以“走出去”為參照系，認為目前電視劇“向外走”的情況比電影要好;而未來影視的發展還依賴于想象力的解放。

中國文藝評論家協會副主席張德祥研究員延續了這一話題，認為40集模式的電視劇已跟不上時代變化，需要重新定位，尋找合適的形式與受眾。相比起來，電影的情況好得多，但仍存在敘事單一、藝術幼稚等問題，仍需改進。

《文藝報》高小立編審總結了近年影視發展的六大特征：體制優勢;主流價值觀與商業訴求的握手言和;題材、類型的拓展;小人物視角;青年導演的發力;作品的文學精神。這六個方面的發展都有助于影片質量提升。她認為2019年的爆款電影和電視劇還是比較多的，行業的變化只是轉型過程中的洗牌，因此要對未來充滿信心。

中國傳媒大學戴清教授指出，電視劇的發展處在一個歷史節點上。2019年是以管理促進創作質量的重要年份，其中，主流審美意識形態的強化趨勢尤為明顯。功能、體驗、體裁、題材是今年視頻發展和敘事樣式的著力點，指向的都是作品的質量。而質量的跨越式提升是影視發展的關鍵。

陳旭光對2019年中國電影的質量提升與類型成熟進行了總結。他認為2019年中國電影行業是經歷“冷冬“之后的“裸泳“和新常態，對現實問題的直面折射出中國崛起的文化自信，尤其是科幻/幻想類型影片的突破具有重大意義。這些體現著中國超驗精神、超現實美學的影片引領了想象力消費，標志著想象力消費時代的到來。

總的說來，2019年，中國電影的創作格局更加多元化，主旋律禮贊、日常生活、科幻想象、校園霸凌，都在銀幕上得以呈現。電視劇的發展則驗證了“舉國之大力”的特點，用高小立的話來說，我們要利用好這種體制優勢，進一步發揚文藝批評精神。嘉賓們指出：中國電影已具有成熟的業態，部分類型電影的創作已經成熟并達到新的高潮，“中國性”在影片中獲得了全方位表現，中國電影學派與學術研究新力量都有可喜的發展。因此，我們應該對中國電影持有樂觀的態度，更應在“寒冬”的過渡期繼續沉淀，潛心打造優質項目，培養并儲備優質人才，為中國電影黃金期的到來蓄積能量。

嘉賓們還各抒己見，對藍皮書的定位、投放、內容和意義展開了全方位的解析，高度評價藍皮書在業界的示范效應。陳奇佳認為藍皮書具有權威性、引領性和資料性，希望能增加專題性討論。大家認為本套藍皮書對研究對象的選取嚴格可靠，對材料的把控收放自如，對文本的評述準確到位，具有“史家眼光，列傳定位”（左衡語）。

《中國電影藍皮書》《中國電視劇藍皮書》是近年由北京大學影視戲劇研究中心與浙江大學國際影視發展研究院合作推出的年度“影響力影視劇”案例報告，廣受業界好評并獲中國高等院校影視學會第十二屆“學會獎”一等獎。藍皮書在北京大學、浙江大學兩校學生初選的基礎上，經由國內五十位知名影視學者、評論家投票選出年度中國電影、電視劇中最具影響力和代表性的作品各十部，繼而以此二十部作品為個案，深入剖析中國電影、電視劇行業年度重要現象，從中歸納中國影視產業創作與發展的特征和規律，見證并推助中國影視創作的“質量提升”、影視產業的“升級換代”。

據中國國家電影事業發展專項資金管理委員會辦公室數據顯示，截至12月6日，2019年的內地電影票房已突破600億。《哪吒之魔童降世》《流浪地球》《我和我的祖國》等影片票房口碑雙贏。這或可說明，經歷了2018年的拐點與寒冬后，2019年的影視行業并未氣餒，而是繼續緊隨產業調整的步伐，在艱難的考驗中積極調整自身，以實現質量與市場的雙向升級。在此之時，中國電影高峰論壇的舉辦與中國影視藍皮書2019的出版，無疑是一次承上啟下的重要梳理，它對于中國影視的意義，還將在今后的歷史中進一步顯明。

【作者簡介】 ?楊碧薇，女，云南昭通人，北京大學藝術學院博士后，主要從事藝術學理論、中國現當代文學研究。