陽原縣竹林寺現存樂曲的音樂結構分析與研究

杜清泉　劉文　尤志國　常婧

摘要：陽原縣竹林寺音樂是河北省第一批省級非物質文化遺產，是中國北方的吹打音樂，從明代傳承至今。本文對現存的音樂曲譜進行了音樂分析與研究，觀察出該音樂文獻中多種類型的音樂結構組織方式，并進行了總結與歸納。

關鍵詞：非物質文化遺產? ?吹打音樂? ?竹林寺音樂? ?音樂結構分析

中圖分類號：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2020）06-0025-03

陽原縣竹林寺為明萬歷年間建立的一座集佛、道、儒“三教合一”的寺院。在其發展的過程中，逐漸形成了以吹打樂為主，具有獨特風格的音樂體系。2006年6月，竹林寺音樂被列入了河北省第一批省級非物質文化遺產名錄。陽原縣竹林寺音樂現今保存下的樂曲有60多首，如此眾多的傳統音樂曲譜，對于研究明清以來北方器樂音樂具有極高的學術價值，是中國傳統音樂文化的活化石。

西方的大型音樂作品都有著內在的邏輯組織方式，有著多種類型的組織方法，比如單三部曲式、復三部曲式、變奏曲式、奏鳴曲式等。那么，中國的傳統音樂作品是用什么方式來進行音樂結構的組織呢？筆者與課題組成員多次赴河北陽原縣，對竹林寺現存音樂進行了音視頻采錄與樂譜收集。對收集到的音樂曲譜從音樂組織結構、調式調性、旋律發展等幾個方面進行了音樂分析研究，現將觀察到的音樂組織方法總結如下：

一、主題材料的變奏與展開而構成的音樂組織結構

陽原縣竹林寺現存的曲目《湘江樂》全曲為128小節，F商調。全曲分為四個部分：引子、第一樂部、第二樂部、尾聲。引子為兩小節的鑼鼓點，第一樂部為56小節，兩個階段，兩階段之間為變化重復的關系。第一階段的前6小節為《湘江樂》的旋律主題（譜例1），

這個主題出現之后是7個小節的主題變奏，其后是13小節的主題展開。主題、主題變奏、主題展開三個部分的結尾旋律相同。然后，音樂進入了第二個階段。第二階段音樂是第一階段的變化重復，相較第一階段而言，主題變奏部分進行了擴充，由7小節擴展成11小節，運用了類似西方作曲技巧中典型的擴充音樂的手法。第二樂部為第一樂部的裝飾重復，第二樂部第二階段的主題展開規避了標志化的結尾旋律，直接進入了尾聲，尾聲為16小節，音樂的發展一氣呵成。分析圖示如下：

縱觀全曲，128個小節，全部在F商調上，調性的單一是這首樂曲的突出的特點，在單一的調性中，每一次的主題以及主題的展開，結尾的旋律都是一樣的，以此來達到了音樂結構的統一，而主題材料的展開與變奏則構成了音樂結構的基本組織方式。另一首音樂作品《柳青娘》的音樂結構于之類似。

陽原縣竹林寺現存曲目《柳青娘》共90小節，主題為bE宮，9個小節（譜例2）。

這個主題樂句具有北方秧歌的節奏特征，結尾兩小節的音樂片段與當今流傳于北方的秧歌音樂有相似之處。音樂主題之后是四次音樂展開，四次音樂展開的調性都是從F徵調轉至bE宮調。前三次的音樂展開均為15小節，第四次音樂展開為30小節，音樂進行了更加充分的發展。最后6小節是尾聲，尾聲為C羽調。分析圖示如下：

這首樂曲與《湘江樂》的音樂組織方法類似，主題與四次主題展開的結尾旋律保持一致，由此形成音樂結構的統一（253532|3 61?）。對比《湘江樂》的單一調性，《柳春娘》的每一次主題展開，也保持了相對單純而重復的調性特征：四次主題展開的調性都是F徵調開始，結束于bE宮，雖然每一次的主題展開內部形成了不同宮系統的調性色彩對比，但是整體來看，調性穩定而統一，而音樂的結構方式，無疑是通過音樂主題的變奏與展開而形成的。

結合上述兩首頗具代表的樂曲，在以主題材料變奏與展開的音樂組織結構作品中，還存在兩個突出的特點，即：調性相對單一;主題與每次變奏或展開的結尾音調旋律一致。

下面是竹林寺音樂中的另一類音樂結構組織方法：以突出調性對比與回歸為主要音樂組織結構方式的音樂作品。

二、突出調性對比與回歸的音樂組織結構

竹林寺現存曲目《青天歌》共72個小節，C羽調。全曲分為：引子、第一樂部、第二樂部、尾聲四個部分。引子是兩個小節的鑼鼓打擊節奏，第一樂部分為四個階段，首先是兩小節的主題（譜例3）：

這個主題出現之后，音樂進行了三次旋律的自由展開，在展開的過程中進行了三次調性的轉換，第三次音樂展開后調性落在了F商調上，與主題C羽調保持在了bE宮的同宮系統內。而中間的兩次音樂展開，調性轉至bA宮系統的bE徵調與bB商調，與主調C羽調形成了鮮明的調性對比。第二部分27個小節，是第一部分的裝飾重復，前兩次音樂展開的調性特征與第一樂部一致，第三次音樂展開調性回歸主調C羽調。尾聲共18小節，在這首作品的尾聲中，大量的出現了偏音“閏”，并在速度上變快，由四四拍變為四二拍，結合鑼鼓節奏的變化形成一個較為輝煌的尾聲。分析圖示如下：

這首樂曲運用了C羽調—bE徵調—bB商調—F商調—C羽調的調性轉換的方式進行了音樂的展開與音樂的回歸;音樂的發展中，調性的轉換為主要的發展動力。在調性的轉換中不同宮系統的調性色彩對比強烈，音樂的調性對比與回歸在音樂結構組織上起到了重要的作用。

三、帶再現的三部性音樂組織結構

帶再現的三部性曲式結構，是西方音樂最為重要的音樂組織結構，陽原縣竹林寺音樂中也存在著這樣的音樂結構組織方式。

竹林寺現存曲目《東方亮》共51小節，C羽調，分為三個部分，引子、第一樂部、第二樂部。引子為三個小節的鑼鼓打擊節奏。第一樂部分為三個部分，共24小節。前四小節為主題（譜例4）

主題為4小節的2+2結構，是兩小節的主題與高八度的重復，這樣的高八度重復在樂曲中隨處可見，一定意義上講，八度重復在本曲中具有音樂發展的意義。在這個主題呈示之后是第二部分——11個小節的主題展開。在主題的展開段落，主要呈現為調性的展開，連續的兩次移宮與主調形成明顯的色彩對比;展開部分的調性轉換是按照下行級進的音名為主音而展開的，存在移宮現象：分別為bB宮—bA宮—G角—F商的調性轉換。第三部分是主題的再現，共9個小節，最終音樂結束在C羽調上。第二樂部是第一樂部的裝飾重復，稍有變化，結構與調性不變。分析圖示如下：

縱觀全曲，《東方亮》是典型的帶再現的三部性結構。通過主題的呈示、發展、再現三個部分完成了音樂的組織結構。

四、結語

陽原縣竹林寺音樂是中國傳統音樂的活化石，筆者通過音樂文本的研究，觀察到多種不同類型的音樂組織結構：主題變奏與展開組織形式往往會伴隨著調性的穩定以及結尾旋律的統一;通過調性的對比與回歸的音樂組織結構具有更為深層次的內在對比與統一;再現三部性的音樂結構組織原則也出現在流傳著的曲譜當中。陽原縣竹林寺音樂文本中多類型的音樂組織方式，是我們祖先留給我們的音樂智慧與哲學智慧，將這些智慧進行深入的研究并真正地運用到當今的音樂創作中，是真正對非物質文化遺產的保護與傳承。

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基金項目：本文為張家口市2018年度哲學社會科學研究重點課題《音樂類非物質文化遺產——陽原縣竹林寺音樂曲譜分析與研究》項目成果，項目編號：Z201812。