消防題材電影的得與失

宋思洋

摘要：《烈火英雄》和《勇往直前》都是消防題材類的災(zāi)難電影，均根據(jù)真實(shí)事件改編而成，在題材選擇和內(nèi)涵體現(xiàn)上都具有深刻的時(shí)代性和現(xiàn)實(shí)意義，同時(shí)兩部影片在災(zāi)難場(chǎng)景的設(shè)置與呈現(xiàn)以及英雄形象的塑造與表達(dá)上，均表現(xiàn)出較高的藝術(shù)水準(zhǔn)。本文即從視聽手段和英雄人物塑造兩方面出發(fā)，分析對(duì)比這兩部影片的類型實(shí)現(xiàn)與創(chuàng)新之處。

關(guān)鍵詞：災(zāi)難電影;英雄主義;消防題材

中圖分類號(hào)： J905文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1672-8122（2020）04-0114-02

一、引言

近幾年，由于網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的高速發(fā)展，全球各地每當(dāng)出現(xiàn)火災(zāi)險(xiǎn)情，對(duì)災(zāi)情的報(bào)道便會(huì)及時(shí)占據(jù)各大公眾平臺(tái)的頭版頭條，消防員這一職業(yè)也逐漸被人熟知，但是對(duì)于這個(gè)職業(yè)的危險(xiǎn)性有多深的了解，不進(jìn)入火場(chǎng)誰也無法確切地描述。

2019年8月，《烈火英雄》應(yīng)運(yùn)而生，該片根據(jù)鮑爾吉·原野的長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)作品《最深的水是淚水》改編，故事以“大連7·16油爆火災(zāi)”為原型，講述了濱海市石油碼頭一個(gè)10萬立方米的油罐著火爆炸，并且極可能點(diǎn)燃對(duì)面的危險(xiǎn)化學(xué)品，到時(shí)候?qū)⒃崴蛶装偃f人的生命，威脅全市全省乃至鄰國(guó)的安全。危機(jī)時(shí)刻，一批一批的消防員奔赴火場(chǎng)。筆者觀看整部影片時(shí)，除了當(dāng)時(shí)情緒被影片情節(jié)影響著，在淚點(diǎn)居高不下，冷靜下來細(xì)想確有被強(qiáng)制煽情的嫌疑，但不可否認(rèn)的是，在國(guó)產(chǎn)災(zāi)難影片中，《烈火英雄》在技術(shù)層面和美學(xué)手段上都有了質(zhì)的飛躍和創(chuàng)新。

二、視聽語言

影片在視聽效果的渲染上可謂下足了功夫，角色死亡時(shí)習(xí)慣使用慢鏡頭極力地渲染悲壯氣氛，背景音樂也鋪得非常滿，幾乎每過幾分鐘就是一個(gè)潸然淚下的小高潮，使觀眾始終可以和角色產(chǎn)生共情。

2017年12月上映的美國(guó)電影《勇往直前》，同樣以真實(shí)事件為原型，影片根據(jù)“格拉尼特山高手”消防隊(duì)英勇事跡改編而成。這支隊(duì)伍可以說完全由各種各樣的失意者組成，有的面臨婚姻危機(jī)、有的女朋友出軌、還有“癮君子”等，然而在一次次的救火任務(wù)中，這些隊(duì)員無不展現(xiàn)出智慧與意志的完美配合，不斷地鞏固他們的戰(zhàn)友情，成為了城鎮(zhèn)的榮譽(yù)象征。影片前后描述了五次救火任務(wù)，每次講述的時(shí)間也十分簡(jiǎn)短，更多放在了隊(duì)員的感情、家庭等日常生活的描述上。沒有渲染悲痛，用克制的手法打動(dòng)觀眾，依然可以看出隊(duì)員對(duì)本職工作的熱愛，對(duì)眼前這片土地的熱愛，對(duì)家人、朋友以及戰(zhàn)友的珍惜。

影片一小時(shí)三十分時(shí)進(jìn)入第二個(gè)大的情節(jié)點(diǎn)，轉(zhuǎn)向結(jié)局，隊(duì)員們?nèi)唭?nèi)爾森林救火，遭遇了救援飛機(jī)澆滅防火線、防火區(qū)域劃小等失誤，19名隊(duì)員最后一次挖警戒線時(shí)被大火包圍，向總部呼叫救援，絕望地目送救援機(jī)飛過頭頂，迅速展開防火罩遮擋身體，一系列動(dòng)作僅用了五分鐘，大火過后一片廢墟，地上匍匐著19具被燒焦的尸體。此時(shí)背景只有風(fēng)聲、救援人員的腳步聲、直升機(jī)螺旋槳轉(zhuǎn)動(dòng)的聲音，冷靜、疏離，但足以震撼人心。唯一幸存的隊(duì)員布蘭丹，之所以幸存，是因?yàn)樗辉诂F(xiàn)場(chǎng)。當(dāng)他去面對(duì)親屬的路上，所有親屬都不知道幸存的是哪一個(gè)，看著即將被推開的大門，都希望走進(jìn)來的是自己的丈夫、兒子、兄弟，這種表現(xiàn)手法與中國(guó)的災(zāi)難片有所不同，不是直接展現(xiàn)家人的崩潰和悲痛，而是將揭曉答案之前的煎熬一并展現(xiàn)給我們，崩潰就在推門的一剎那。揭開答案那瞬間的悲痛與絕望更加有打動(dòng)人心的力量。

《烈火英雄》中的鋪墊和前后節(jié)奏對(duì)比鮮明，更會(huì)使最后的悲情時(shí)刻更具震撼力。災(zāi)難來臨時(shí)，一切都需要爭(zhēng)分奪秒才能搶下最佳時(shí)機(jī)，導(dǎo)演反其道而行。影片中徐小斌一開始在氣定神閑地一邊遠(yuǎn)程供水鋪水管，一邊和楊紫飾演的王璐慪氣，片中指揮營(yíng)就在爆炸罐的附近，營(yíng)內(nèi)的情侶慪氣和營(yíng)外的激烈戰(zhàn)況形成對(duì)比;馬衛(wèi)國(guó)帶領(lǐng)小隊(duì)在澆滅幾次流淌火后深深覺得這次平安回家的希望渺茫，掏出手機(jī)錄視頻;即將退伍的老兵鄭志平常訓(xùn)練時(shí)偷工減料，火場(chǎng)上還會(huì)被噴水槍打到臉，這些不合時(shí)宜的設(shè)定，卻正是為了最后的犧牲、和解做了鋪墊，后悔于當(dāng)初情侶間的不理解、對(duì)兒子的不認(rèn)可、對(duì)孩子的不陪伴。當(dāng)兵退役前最后一刻要為國(guó)家、人民、戰(zhàn)友奉獻(xiàn)，這些表現(xiàn)手法雖然在主旋律電影中時(shí)常可見，但是此次在火災(zāi)題材的災(zāi)難片中呈現(xiàn)，卻有另一種動(dòng)人的情愫。

“導(dǎo)演還運(yùn)用GoPro進(jìn)行拍攝。這種用于Vlog視頻的拍攝方式被導(dǎo)演創(chuàng)造性地運(yùn)用于災(zāi)難電影中，以一種主觀帶入的視角將火災(zāi)場(chǎng)景呈現(xiàn)于觀眾面前，讓我們仿若置身火災(zāi)發(fā)生地，親臨每一次爆破，在增強(qiáng)影片可看性的同時(shí)也豐富了災(zāi)難電影的拍攝手法。在影片后半段導(dǎo)演更是大膽地將手機(jī)豎屏錄像直接切入影片中：‘爸媽，你們可一定好好的啊，兒子給你們敬個(gè)禮！”[1]。影片全方位地還原了火災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)，使觀眾身臨其境地感受到災(zāi)難來臨時(shí)的真實(shí)感和緊張感。

三、英雄主義與反英雄主義

個(gè)人英雄主義總是強(qiáng)調(diào)個(gè)人對(duì)整個(gè)社會(huì)所能發(fā)揮的作用，西方電影也大多宣傳以自我為中心的個(gè)人英雄主義，以此鞭策自己的民族。然而在《勇往直前》中導(dǎo)演則是運(yùn)用了英雄人物平民化的人物塑造手法，主角布蘭丹曾是“癮君子”，隊(duì)長(zhǎng)和妻子因?yàn)槭欠褚⒆拥膯栴}幾度不歡而散，其他的隊(duì)員也都是平凡的普通人，甚至都人生失意，但是在面臨一系列的突發(fā)情況和人生境遇時(shí)，他們都做出了正確、勇敢的選擇。在得知女友懷孕時(shí)，布蘭丹戒毒加入救火隊(duì)，掙錢撫養(yǎng)女兒。隊(duì)長(zhǎng)一生都在為自己熱愛的事業(yè)奉獻(xiàn)，結(jié)局中所有人都在森林火災(zāi)中犧牲，唯一幸存的布蘭丹回去面對(duì)親屬時(shí)他的內(nèi)心同樣也悲痛萬分，隊(duì)長(zhǎng)的妻子追出來，讓人意外地向他表示了理解和安撫。在本片中將女性角色同樣塑造的非常飽滿。

《烈火英雄》中的每一個(gè)角色都有自己的故事，無論是情侶之間鬧脾氣，還是小兒子與自己疏離，還是自己的能力不被父親認(rèn)可，抑或是直到退役都依然好吃懶做，每一個(gè)人都有自己的矛盾和自身缺點(diǎn)，正是這種不足在結(jié)局的時(shí)候才形成強(qiáng)烈的對(duì)比，使角色得到升華。

反英雄主義的敘事使英雄回歸平凡，不再是神話，而是有血有肉有靈魂的追夢(mèng)者。這些設(shè)置都消解了英雄人物的高不可攀與距離感，更加體現(xiàn)出人文關(guān)懷的思想情感。

雖然影片在人物塑造和家國(guó)情懷的表達(dá)上有較高的藝術(shù)水準(zhǔn)，但根據(jù)真實(shí)情況來看還是有些許不足。在大連油爆大火事件中，以上情形都是有真實(shí)依據(jù)的。當(dāng)時(shí)有新聞?dòng)浾咴冢R衛(wèi)國(guó)那一小隊(duì)是攝像機(jī)直接錄取，隊(duì)長(zhǎng)剛開始說“每個(gè)人對(duì)家人說一句話”，之后變?yōu)椤懊總€(gè)人留一句話”，攝像機(jī)對(duì)準(zhǔn)隊(duì)員的時(shí)候是一片沉默。災(zāi)難面前所有的文字和話語都是蒼白無力的。

那次事件之后很多隊(duì)員在一段時(shí)間里都無法像正常人一樣生活。有的脫了相，有的回家突然給爹媽跪地磕頭，有的半夜時(shí)常睡不著覺或者突然驚醒，一個(gè)消防大隊(duì)的大隊(duì)長(zhǎng)那些天里會(huì)持續(xù)發(fā)呆，突然在家里站起來，說“我?guī)е?2名弟兄進(jìn)去，帶72名弟兄活著出來了”。然后坐下，陷入沉思，接著又站起來，說著同樣的話。而更多的消防員選擇沉默，當(dāng)問及這場(chǎng)經(jīng)歷時(shí)，許多消防員會(huì)突然停頓、沉默，白眼球漸漸充血。這些表現(xiàn)，在電影開始時(shí)江立偉遇到過，他的領(lǐng)導(dǎo)告訴他，這是“創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙”。電影的結(jié)尾非常常規(guī)，幾位主人公的形象得到升華，靈魂得到救贖，人格得到認(rèn)可，可是浴火重生的消防員最真實(shí)的表現(xiàn)和生活境況卻一概不提。對(duì)于現(xiàn)實(shí)主義題材的表達(dá)應(yīng)該是克制、客觀、真實(shí)，如果一直把觀眾的情緒捧至高潮不給喘息的機(jī)會(huì)，會(huì)影響其藝術(shù)效果。

消防題材相較于其他題材的災(zāi)難電影，還屬于電影創(chuàng)作中一個(gè)未深入探索的區(qū)域，盡管《烈火英雄》中有不盡人意的地方，但是我們能看到國(guó)產(chǎn)災(zāi)難電影的延展與創(chuàng)新，在技術(shù)與藝術(shù)共同進(jìn)步的今天，我們完全有理由期待國(guó)產(chǎn)電影帶給我們的驚艷和震撼。

參考文獻(xiàn)：

[1]姜常鵬，李培達(dá).災(zāi)難類型與英雄群像：《烈火英雄》的家國(guó)情懷[J].中國(guó)電影市場(chǎng)，2019（11）.

[責(zé)任編輯：楊楚珺]