中國畫不論山水

吳東洲

中國山水畫創(chuàng)作院畫家，中國山水畫學(xué)會會員，中國美術(shù)學(xué)院出版社基礎(chǔ)教育研究中心委員會研究員，浙江省美術(shù)家協(xié)會會員，浙江省政協(xié)詩書畫之友社會員，浙江省開明畫院特聘畫師，浙江省中國畫家協(xié)會會員，浙江省國際美術(shù)交流協(xié)會會員，浙江省楹聯(lián)研究會會員，浙江省青年藝術(shù)研究會副會長，浙江省青年書法家協(xié)會國畫創(chuàng)作委員會副秘書長，安徽杏花村書畫院顧問，浙江杭州江南書畫院辦公室副主任，中國書畫教育雜志特約編輯，出版有《水墨清華—吳東洲藝術(shù)狀態(tài)寫真》（2005年版VCD），《筆墨清心齋作品集》，《心靈的自敘—關(guān)于吳東洲的支言片語隨筆錄》，《水墨清華—吳東洲藝術(shù)狀態(tài)寫真》（2007年版VCD），《看山聽水—吳東洲水墨藝術(shù)集》，《瀟瀟吾事—吳東洲圖文集》，《仰望湖上的天空—吳東洲雜文集》，《東洲水墨集》，《吳東洲作品集》，《興廬畫坊專刊》，《清波幾許—吳東洲作品集》《云山清殊—吳東洲作品集》等。近年來在國內(nèi)外多次舉辦展覽，作品被外方多家官方藝術(shù)機(jī)構(gòu)永久收藏。

東洲吾杭青年才俊，舉手投足間，似見文人雅懷，秀骨清相，風(fēng)規(guī)自立也。桃花山下耕不輟，但求意真藏箴言。吾觀東洲之畫，清氣滿楮，墨韻留馨，一如其學(xué)其人。

郭超英 ：西泠印社理事，西泠印社社刊《西泠藝叢》執(zhí)行副主編、編審

賞析吳東洲的山水，多是江南舊識，此間各種皴法與湖光山色相得益彰，自然妥帖，賞心悅目。元代之文人張雨在贊頌山水大家黃公望作品時云：峰巒渾厚，草木華滋。如今，我們從吳東洲的筆墨里多少亦能享受點滴。可見經(jīng)典理論、經(jīng)典作品對他技法的影響，以及他對經(jīng)典理論、經(jīng)典作品的消化吸收。

劉一丁：浙江日報報業(yè)集團(tuán)高級記者、《美術(shù)報》執(zhí)行總經(jīng)理、著名美術(shù)評論家

在用筆上，東洲很注重一種松動輕靈的體驗。這種用筆體驗從元人傳統(tǒng)而來，到明清文人畫那里發(fā)展到極致。在點葉和皴法的用筆處理上，他成功傳達(dá)出內(nèi)心中悠游自在的情感，下筆時見破筆散鋒，但精神爽健，很好地將散淡的情緒與筆觸的偶然效果結(jié)合起來。在此基礎(chǔ)上，他通過有針對性的積皴積染，使得墨色層次豐富而蒼潤。黃賓虹說畫畫筑基于筆，而建勛于墨。東洲擅筆法固然可貴，但更可貴的是他能藏筆而做到墨法渾融。

魏廣君：國國家畫院書法篆刻院篆刻研究所副所長 中國藝術(shù)研究院文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作院研究員

東洲姓吳，而畫風(fēng)也近明清，承傳的是吳門畫派之后的余脈，清新，雅致。似乎曾從師過舊時姑蘇的某位老先生，以致于我當(dāng)初誤認(rèn)他為我的小老鄉(xiāng)。記得一年前，東洲和幾位近友在恒廬美術(shù)館做個展覽，請我寫個短文，我當(dāng)時是這樣描述他：從他的畫里，我們可以體會他的藝術(shù)與生活足跡的執(zhí)著，思辨與豐富多彩，他具備了當(dāng)一個好畫家的潛力。

茹峰：中國美術(shù)家協(xié)會理事 浙江畫院黨支部書記兼副院長 浙江省陸儼少藝術(shù)研究會副會長

觀近期東洲的作品似有新的進(jìn)展，如果說之前的印象還在于消化古典意境、完善傳統(tǒng)技法的階段，那近期的作品可以看出東洲已經(jīng)步入吐納自如，隨心而動的時期。技法方面的自如正是推動他選擇藝術(shù)品性的基礎(chǔ)，在新作中可以感受到他以南派的筆法去構(gòu)建北派山水的氣息，作品中山石的品相也在漸離明清傳統(tǒng)中普遍存在的細(xì)碎平庸的山石結(jié)體的不良制約，整體而大塊面的結(jié)體意向明明白白地告知了他去繁就簡、心追宋元格局的藝術(shù)心境，他的繪畫品位是大步走高的。他比較嫻熟地運用元人松動的筆調(diào)，似松實緊，墨色的雅淡中還是能看到層層來路，疏松而淳厚，在青年一輩的畫家中屬于有底蘊的一位。他善于思考也勤于實踐，在“繼承與創(chuàng)新”的古老話題中東洲會有自己的思考，藝術(shù)的代代傳遞一定由那些潛心研習(xí)又敢于否定的藝術(shù)家擔(dān)當(dāng)，年輕的東洲還有許多時間為自己的山水藝術(shù)尋找到攀高一層的臺階，對用心對待山水藝術(shù)的東洲畫友我是懷著期待的。

王作均：中國美術(shù)學(xué)院副教授，中國美術(shù)學(xué)院山水高研班導(dǎo)師

積墨法源于董、巨及二米，二米的“點滴云煙”以干墨積染，尤其是在紙本上會有許多滋潤處。因而追本溯源對江南畫格的畫家來說從祖述上發(fā)掘出王維、董、巨、二米是最合適的本源。東洲所吸納的養(yǎng)分正是江南畫格的山水畫。從他的《雨后空林》、《青山有于約》、《暖日晴風(fēng)》等一系列作品中，皆可見江南的濕潤使他的筆墨滋潤在紙本之中。并在山水云煙中體會著平靜淡遠(yuǎn)、精神自足的人生。東洲的作品，呈現(xiàn)了他所處認(rèn)知階段與追求，他讓閱讀他畫的人領(lǐng)略了他的山水世界。

陳磊：中國美術(shù)學(xué)院副教授 中國美術(shù)學(xué)院中國畫系基礎(chǔ)部主任