論音樂劇男性聲音造型

[摘要]教育部把音樂劇的學(xué)科屬性界定為戲劇與影視學(xué)而非音樂與舞蹈學(xué)，是在充分了解音樂劇形式和內(nèi)容的基礎(chǔ)上做出的。后一門類的典型表現(xiàn)形式有歌劇、舞劇、室內(nèi)音樂會等劇場藝術(shù)。而音樂劇與他們在很多方面都有著不同，這體現(xiàn)在其藝術(shù)風(fēng)格的“大眾化”的轉(zhuǎn)變、藝術(shù)結(jié)構(gòu)主導(dǎo)因素的轉(zhuǎn)變、表演方式去“程式化”的特性等。追溯音樂劇的發(fā)展歷程，可以看到音樂劇是語言進(jìn)化的產(chǎn)物，并不是從音樂本身進(jìn)化來的。^[1]古典歌劇和當(dāng)今的現(xiàn)代音樂劇在演唱手法上頗具淵源，美聲唱法對于音樂劇聲音造型的影響也從未間斷過，早期人們甚至直接用美聲唱法來詮釋音樂劇唱段，如音樂劇《演藝船》《波吉與貝絲》等早期經(jīng)典劇目中均有這種呈現(xiàn)。隨著時代的發(fā)展，音樂劇的演唱有了一些風(fēng)格上的改變，大量采用美聲與流行化唱法的融合，如音樂劇《音樂之聲》《天上人間》《吻我凱特》《窈窕淑女》等。但無論是歷史過程中的哪種演唱方式，它都與美聲唱法有著密不可分的關(guān)系^[2]。音樂劇與歌劇相互交織，經(jīng)過百年的創(chuàng)作探索的積累，目前普遍認(rèn)為音樂劇是音樂、舞蹈、戲劇的綜合體。在現(xiàn)代音樂劇中，觀眾不再單純以欣賞歌曲本身的旋律和唱詞作為審美習(xí)慣，人們更樂于欣賞流暢的情節(jié)設(shè)計和戲劇化沖擊。本文從歷史發(fā)展的角度，結(jié)合美聲唱法的聲音理念，對于音樂劇男性聲音造型^[3]進(jìn)行簡要分析和闡釋。

[關(guān)鍵詞]學(xué)科屬性;聲音造型……