試論肖邦對菲爾德鋼琴夜曲的傳承

[摘 "要]本論文將對菲爾德的鋼琴夜曲作品做一定的介紹，從夜曲的誕生到其每個階段的發展等方面，去探索“菲爾德鋼琴夜曲”的創作背景以及藝術特征等，并通過其夜曲當中的代表作品加以論證說明。肖邦在他的夜曲作品當中的創新之處便是能夠將旋律上的聲樂性以及器樂性巧妙地融合在一起并且在他的夜曲當中加入了一些戲劇性的對比變化，從而將夜曲從原來單一的風格逐漸變成了內容豐富、結構成熟的鋼琴體裁。本文將會通過對肖邦及其鋼琴夜曲的介紹，去探尋菲爾德夜曲和肖邦夜曲的聯系，宏觀地去研究夜曲體裁的產生、繼承和發展，進行多角度多方面的研究，嚴謹并全面地總結鋼琴夜曲體裁作品的藝術內涵及美學價值。

[關鍵詞]肖邦;菲爾德;鋼琴夜曲;傳承發展

一、菲爾德鋼琴夜曲創作概述

著名作曲家約翰·菲爾德，18世紀末出生在都柏林，是鋼琴夜曲的創始人物。菲爾德總共為后世留下了18部作品，受當時階級分明、貧富懸殊的特殊社會環境所影響，其作品大多都是迎合皇室或是貴族階級、中產階級的需要。所以從菲爾德的作品中，聽者可以很直接地感受到陽春白雪般的細膩與高雅，這也同時成就了他獨到的作品特點。曾經與肖邦同為浪漫主義樂派代表人物的音樂家李斯特就表示過：“菲爾德的旋律，令我感到溫暖，能令人記起孩童時代?！边@代表著李斯特對菲爾德的肯定?！凹s翰·菲爾德的一生因為音樂而輝煌燦爛起來，在音樂歷史上占據了十分重要的地位?！?sup>[1]他同時也對繼他之后的眾多俄羅斯樂派音樂家影響深遠。約翰·菲爾德作為夜曲的創始人將被人們永遠記住，并且在波蘭作曲家肖邦的發展之下將其推向了一個新的高潮。

二、菲爾德夜曲的藝術特點分析

（一）和聲與曲式分析

1812年，約翰·菲爾德創作了他早期的三首夜曲，即《降E大調夜曲》《c小調夜曲》以及《降A大調夜曲》。這三首夜曲都具有相同的曲式結構，即再現單三部曲式結構。在節奏上帶有少許的“即興性”，但并沒有太過明顯的戲劇性，總的來說較為平穩。在和聲的運用上經常還會帶著古典樂派的影子，在作曲技術上使用的便是轉位、正三和弦以及常規的七和弦并且對其變格的使用相對較少，主要還是用正格進行，副七、副三等和弦的使用也相對較少。

除了上面舉例提到的《降A大調夜曲》，早期作品中其余的兩首，它們在對比之下，曲式結構上就稍顯復雜。但除此之外其余的樂曲大多呈現小巧的面貌，包括二部曲式、三部曲式、多部曲式以及回旋曲式等多種曲式結構，但總體上簡短明快。

（二）旋律寫作手法

約翰·菲爾德鋼琴夜曲的主要特點之一就是“富有較強的歌唱性”，雖然夜曲的體裁主要是通過鋼琴作品的形式出現的，但是不可置否的是，其旋律也適合歌唱，不論是跳進還是平穩級進，普遍都符合演唱規律，旋律線通常優美抒情。

（三）織體運用分析

在約翰·菲爾德的早期夜曲音樂作品當中，經常使用到的伴奏織體通常是以分解和弦的方式出現的。演奏者在左手演奏分解和弦的時候，相對于右手的旋律聲部來說是獨立的。但是除了分解和弦的織體以外，還有半分解織體、柱式和弦織體也經常在約翰·菲爾德的夜曲作品中使用。在演奏過程中，此類織體沒有太難的技術性，主要是使其連貫、均勻，控制好呼吸和音色。

對于音樂情緒的表達和音樂意境的傳遞，伴奏織體的寫作尤為重要，它對整個音樂表達所起到的作用不容小覷。想要襯托出旋律聲部的話，如果伴奏織體有較強的流動性，那么對音樂就會起到良好的作用。菲爾德的伴奏織體就大多具有良好的流動性，這種寫作方式打破了在浪漫主義時期之前的古典主義時期中的大部分織體模式，在一定程度上變革創新。在某些時候出現大跨度情況，這也同時鍛煉著演奏人員對鋼琴踏板的運用。有時旋律會隱藏在伴奏之中，而主題旋律是隱藏旋律的原型，這種情況下的演奏，需要把旋律聲部和中音聲部都演奏得清晰，具有層次感，從而在一定程度上形成了具有邏輯性的相互呼應并相互影響。

三、肖邦對菲爾德鋼琴夜曲的傳承與發展

菲爾德的夜曲因為具有強烈的獨特的個人風格，在音樂界當中也產生了非常大的影響。其中，肖邦受到菲爾德夜曲的影響是最大的并且這種獨特的抒情性的音樂對肖邦產生了非常大的藝術震撼力。17歲時的肖邦就已經創作出了他的第一首夜曲，在肖邦的音樂創作生涯當中，夜曲是貫穿他一生的。

（一）肖邦及其鋼琴夜曲的簡介

夜曲這種鋼琴曲體裁，由菲爾德創始，之后再由“鋼琴詩人”肖邦將其出色地發展。肖邦為后世留下的21首夜曲，代表著夜曲體裁被發展到了極致。

“德國作曲家巴赫對肖邦的作曲風格產生了不小的影響，且肖邦的曲風經常融合著波蘭民間歌舞的元素，多數都是鋼琴作品。”^[2]19世紀的歐洲，歷史上正處在一個特殊的社會環境下，革命的大背景正在形成。肖邦也正是一位有著極強愛國熱血與精神的作曲家，他的作品總是能表達一種深情的家國情懷。他生于1810年，逝世于1849年，一生只走過短短39年的光景。他曾因“華沙起義”的失敗遷居至法國巴黎，雖身處異國他鄉，可他的愛國之情，對故土的一片赤誠，由音樂將其承載并且傳達回祖國，以此讓肖邦在音樂史上成為一位具有里程碑作用的音樂家，幾乎將自己的一生都被音樂創作填滿，他的生命也因此更加厚重。他所留下的寶貴音樂財富，都被后世廣大的音樂工作者爭相談論和欣賞。這位被稱作“花叢中的大炮”的一代大師，他的音樂將詩性與激情并存。今天，肖邦二字的意義從音樂中升華，逐漸成為了能代表波蘭國家的一面旗幟。肖邦的夜曲，像詩歌般抒情，平和靜謐，又從中帶著哲學的沉思。肖邦將夜曲傳承之余進行創新完善，最終成為一種成熟的體裁。

肖邦曾在早年拜訪過菲爾德本人，他對夜曲體裁中所帶有的濃厚詩情畫意深深著迷。肖邦的第一首夜曲作品創作于他17歲時，他的早期作品中也總是會融合著“菲爾德”元素。年輕時的肖邦作品抒情浪漫，還沒有太多復雜的情緒，而后隨著年齡的增長和社會環境的變革動蕩，一種不一樣的激情在樂曲中被表達出來。他所創作的21首夜曲，速度居中，以偏慢為主，力度記號上以弱為主。同樣，菲爾德的曲風也是具有適合演唱、抒情的特點，在“抒情性”的藝術特征上，肖邦對菲爾德進行了傳承。除此以外，肖邦和菲爾德一樣，也是喜歡運用分解和弦織體同時突出旋律聲部，在織體運用這一點上在一定程度上肖邦是繼承了約翰·菲爾德的音樂創作特點。

（二）裝飾性旋律的傳承

在約翰·菲爾德的鋼琴夜曲音樂作品當中，尤其是在旋律的創作方面就經常使用到帶有一定裝飾性的音樂元素，這種裝飾性的音樂元素主要通過和弦外音以及各種各樣的裝飾音從而呈現出其中的音樂效果，例如經過音、輔助音、顫音、倚音、回音等。肖邦在自己的夜曲作品中也傳承了“裝飾性旋律”這一特點，大量使用了單倚音、復倚音、回音和顫音等裝飾音來使其擁有更為豐富的音樂內涵。

（三）旋律的發展

“在肖邦的鋼琴夜曲作品當中主要的旋律特點便是具有強烈的抒情性并且具有一定的歌唱性?！?sup>[3]在肖邦之前的作曲家們，經常會用聲樂作品中的旋律，肖邦卻推陳出新突破這一傳統，把聲樂作品中的旋律引申，使鋼琴、聲樂等不同的音樂語言相結合，讓它們互相包容轉化，最終呈現的音樂形象豐滿且富有內涵。

肖邦的夜曲最終有了自己獨立的風格，脫離了菲爾德的影響之時，已經到了19世紀中期的1835年前后。這一年他創作了作品第二十七號夜曲，該作品當中的兩首鋼琴曲已經不再像他的早期作品那般曲風平和，反之情緒豐富多變，對比明顯，旋律上也較為復雜，運用到了很多大跳進的音程，帶著激情的詩意。例如作品《降D大調夜曲》，其中就存在諸多大跨度的跳進，例如六度跳進，甚至八度跳進等。在發展過程中，肖邦逐漸將其發展成為一種極具個人特點的“旋律變奏”作曲技法。通常當進行到一首曲子的“再現部”時，便會融入“變奏”之后的新織體。肖邦把音樂作品的“聲樂性”以及“器樂性”進行巧妙的結合，并且將菲爾德的夜曲旋律進行了良好的發展。

（四）曲式結構的發展

由于受到巴赫的影響，在肖邦的夜曲作品中經常能遇見復調的手法，比如《升F大調夜曲》等都可見其復調性。其中的曲式結構方面主要是以二部曲式結構和三部曲式結構為主，將在此之前的約翰·菲爾德夜曲音樂作品當中的曲式結構延續運用并且發展成熟，從而使自己的夜曲體裁的音樂作品當中大部分是復三部曲式結構。在肖邦的夜曲音樂作品當中仍然使用的是篇幅相對較小的形式，從而創作出來的音樂作品基本沒有超過100個小節。肖邦創作的夜曲作品是繼承了約翰·菲爾德在夜曲曲式結構當中的進一步運用。但是在曲式結構當中，菲爾德的夜曲還沒有發展成相對成熟的曲式結構，這一曲式結構卻被肖邦得以發展并且進而發展成夜曲作品當中經常使用的復三部曲式結構。

（五）調式調性的發展

“肖邦隨著自身年齡的增長，樂曲風格已經逐漸脫離了早期的簡單浪漫，更多的是摻進了他澎湃的家國之情，音樂語言逐漸復雜化?！?sup>[4]華沙作為孕育了他的故土，肖邦對它有著深沉的感情，隨著夜曲體裁的發展，他越來越多地結合了帶有波蘭民族特色的民族調性，音樂色彩與波蘭的民間音樂相連，來自波蘭的人民生活，比如，“交替調式”在浪漫主義時期很常見，而同時波蘭民族音樂也是屢見不鮮。從和聲方面，肖邦大膽地采用“線性和聲”，在音樂的展現當中顯得更加細致而又動人。肖邦的夜曲音樂作品中經常使用到的便是在旋律的片段里和聲做一定的變化，從而進一步強調了音樂作品當中的民族性，并且在其夜曲的音樂作品當中對和聲的使用非常具有表現力以及藝術力。

（六）情感表現的發展

19世紀，許多國家投入到社會政治變革的大潮之中，這樣的時代環境成就了一位滿腔愛國之情的偉大音樂家，國家起義變革的失敗，祖國人民的命途多舛，都深深牽動著遠在法國巴黎的肖邦的心。在肖邦夜曲的音樂內涵中，總能傳達他對敵人的仇恨和對祖國的思念，這種表達貫穿著他人生的中期創作階段直至最后。也正是因為如此，他留下的作品更是顯得深刻而偉大。以上種種條件令肖邦的鋼琴夜曲作品有了一種新的特點——“戲劇性”。肖邦夜曲的戲劇性首先表現在旋律與織體的復雜化，其次在情緒上能明顯感覺到起伏并具有強烈的對比，通常通過力度與速度的變化表現出來。最后運用和聲和調式上的創新來激化矛盾沖突，使音樂呈現“戲劇化“的表達效果。對于夜曲的創新，總的來說，是肖邦將這種體裁發展到了最具有價值的境地。

綜上所述，鋼琴夜曲主要是根據菲爾德開始創立的具有抒情的鋼琴小品改編而來的，這僅僅是為了能夠滿足當時社會的審美品位而進行創作的作品，但是并不能夠將音樂當中的情緒和情感充分發揮出來。然而肖邦使得夜曲變得更加成熟并且能夠通過夜曲表達出內心深處的情感。在鋼琴音樂發展的歷史當中鋼琴夜曲是一顆非常具有代表性的明珠，并且對于任何一位鋼琴演奏者來說，夜曲是學習過程中所需理解、練習的重要體裁之一。雖然菲爾德的夜曲作品具有統一的風格并且其中的內容都是抒情而又浪漫的，但是夜曲依然是鋼琴音樂發展歷史上重要的里程碑。肖邦的夜曲也成為肖邦一生音樂創作當中的精華部分。菲爾德對鋼琴夜曲發展的進程所起到的作用和貢獻不容小覷，“具有較強抒情性、小資浪漫”是約翰·菲爾德音樂作品的統一的曲風特點，人類音樂的發展史冊上會記住這位鋼琴夜曲創作的先行者。菲爾德是鋼琴夜曲的先行者并且在整個鋼琴音樂發展歷史上具有非常重要的地位，而在之后肖邦的夜曲更是一顆熠熠發光的明珠，21首夜曲在傳承中被良好地發展創新。

總之，肖邦除了很好地繼承了菲爾德音樂作品的特點之外還能夠融入自己的特點，從而在此基礎上豐富與發展。肖邦不僅僅豐富了夜曲當中的表現力，也進一步創新了夜曲當中的音樂語言，通過慢板的速度進一步實現情景上的交融并且在升華部分使用快板表達出其中的情感，從而更能夠打動聽眾的內心。肖邦的偉大貢獻更是會被后人深深銘記。本文通過從對菲爾德鋼琴夜曲的研究，聯系到肖邦對其各方面的創新和繼承，再到通過從旋律、曲式、調式調性等諸多方面深入論證分析，最終對肖邦為其發展所做出的貢獻進行歸納總結。在接下來的學習、生活以及工作中，會更深入地研究鋼琴演奏技巧，力求讓自己的理解和演奏再上一個臺階！

注釋：

[1]于潤洋.西方音樂通史[M].上海：上海音樂出版社，2003：56.

[2]A.肖爾茨.浪漫作曲家的生活與時代[M].馬永波譯.北京：新星出版社，2006：112.

[3]馬 "磊.論肖邦鋼琴作品的藝術特色[D].河北大學，2004：18.

[4]侯寶才.論肖邦夜曲的民族精神及藝術風格[J].時代文學，2009（12）：36.

[收稿日期]2020-06-02

[作者簡介]程 "蘊（1983— "），女，河南大學碩士研究生。（開封 "475000）

（責任編輯：崔曉光）

河南鄭州新鄭人民路168號鄭州大學西亞斯國際學院音樂學院 程蘊

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