福雷? 降Ａ 大調即興曲? Ｏｐ.３４ 鋼琴觸鍵方式與踏板運用

[摘 "要]在鋼琴藝術的發(fā)展歷史上，法國著名作曲家福雷創(chuàng)作的一系列鋼琴作品，在鋼琴藝術發(fā)展歷史上占有非常重要的地位。福雷共創(chuàng)作了5首即興曲，在繼承浪漫主義色彩的基礎上，既追求著印象主義時期所推崇的“純粹的美”，又注入時代新元素，風格獨特。本文對福雷第三首《降A大調即興曲》Op.34中的踏板與鋼琴觸鍵兩個方面進行分析探究，結合筆者自身演奏經驗，進一步探尋福雷《即興曲》Op.34中的鋼琴踏板和鋼琴觸鍵的運用方法。

[關鍵詞]福雷;鋼琴觸鍵;鋼琴踏板

一、《降A大調即興曲》Op.34創(chuàng)作背景

加布里埃·福雷（1845—1924），生于法國南部的帕米爾斯，后世稱其為“法國的舒曼”。1861年師從圣-桑學習音樂，并接觸舒曼、李斯特等作曲家的音樂，1905年任巴黎音樂學院院長，1909年擔任“獨立音樂協(xié)會”會長，還培養(yǎng)出拉威爾等著名作曲家。19世紀中葉的法國，唯美主義盛行，追求“自身的美”。^[1]福雷將法國地方民間音樂作為創(chuàng)作的源泉，含蓄地透露在他所創(chuàng)作的作品當中。

福雷的鋼琴作品通常沒有固定的音樂標題，即興曲是福雷鋼琴作品中篇幅比較小的一組作品，共創(chuàng)作了5首。前三首創(chuàng)作于早期，具有一定的浪漫主義風格，后兩首寫于福雷創(chuàng)作生涯的晚期，有著印象派和法國民族風味的結合。第三首即興曲Op.34，即本文研究對象，該作品是福雷早期即興曲作品中相對充實豐富的一首，具有明顯的強弱變化和長線條旋律，相較前三首作品更加具有對比性。其中象征主義詩歌對福雷的鋼琴作品影響深遠。……