《Harmony & Voice Leading（第四版）》半音化聲部連接技術(shù)初探

[摘 要]線性化和聲具有著獨(dú)特的音樂魅力，高度半音化的聲部進(jìn)行是線性化和聲具象化的表現(xiàn)。西方音樂理論中對(duì)半音化聲部連接的理論研究已呈現(xiàn)出系統(tǒng)的理論成果，但目前國內(nèi)尚無系統(tǒng)的理論體系，亦無譯著。本文基于《Harmony amp; Voice Leading（第四版）》中Part VI.Dissonance and chromaticism II，對(duì)半音化聲部連接技術(shù)理論中的平行、反行模式進(jìn)行初步的闡述與詮釋，為線性化和聲的作曲技術(shù)研究提供一定的理論參考。

[關(guān)鍵詞]線性化和聲;半音化;聲部連接技術(shù)

線性化和聲是筆者碩士階段的主要研究方向，在研究的過程中接觸了《Harmony amp; Voice Leading（第四版）》[1]一書，但目前在國內(nèi)尚無中譯版。該專著由柯蒂斯音樂學(xué)院的Edward Aldwell、茱莉亞音樂學(xué)院的Carl Schachter及歐柏林音樂學(xué)院的Allen Cadwallader三人合著，在美國多所音樂學(xué)院與大學(xué)中被作為和聲學(xué)課程教材使用[2]。總體來說，這是一本以和諧的和聲理論體系為基本概念，逐步進(jìn)入高級(jí)不和諧和半音階領(lǐng)域的作曲技術(shù)理論專著。筆者在參讀學(xué)習(xí)的過程中受益良多，尤其是書中第六部分，不協(xié)和和半音化（Dissonance and chromaticism II）中的半音化（Chromatic Voice-Leading Techniques）章節(jié)，下文就書中這一章節(jié)進(jìn)行闡述與詮釋。

一、半音化聲部連接技術(shù)

何謂半音化的聲部連接？通過下例，可直觀地感受到高度半音化聲部進(jìn)行的特征。

上例出自于肖邦即興曲Op.29，下為去除織體后內(nèi)在的和弦進(jìn)行：

通過觀察與彈奏上述譜例，毋需多言，相信讀者已對(duì)半音化的聲部連接有了初步且直觀的認(rèn)識(shí)。各聲部均有著其呈線性狀的行進(jìn)軌跡，以小二度的半音進(jìn)行作為基本步伐，各聲部間呈現(xiàn)出平行進(jìn)行之態(tài)。

在半音化聲部連接技術(shù)中，將多種技術(shù)歸結(jié)為三大類：其一，平行模式（Parallel Motion）;其二，反行模式（Contrary Motion）;其三，八度等分（Equal Divisions of the Octave）。

在三大類技術(shù)中，又包含著眾多不同的、具體的聲部連接技術(shù)，在專著中使用了大量的分析譜例輔助讀者進(jìn)行理解，在此，筆者將從中選取較為典型的示例進(jìn)行闡述。

二、基于平行模式的半音化聲部連接

平行、反行模式的劃分是以多個(gè)聲部的運(yùn)動(dòng)方向?yàn)橐罁?jù)，從實(shí)際的聽覺感受出發(fā)，將之總結(jié)成具體的連接技術(shù)理論。

（一）半音化的平行六和弦進(jìn)行（Chromatic Parallel63 Chords）

平行六和弦的進(jìn)行是平行模式中極具典型性的連接技術(shù)，筆者以前文所述的肖邦即興曲Op.29選段為例，其潛在的音級(jí)進(jìn)行為I-II6-V7，而譜面所呈示出來的和弦進(jìn)行卻并非僅有這三個(gè)音級(jí)。在I-II6的進(jìn)行過程中，使用了連續(xù)平行三六度下行的線性化進(jìn)行作為內(nèi)部填充，使原本I-II6的連接變?yōu)榱烁叨劝胍艋摹斑^渡性”連接。將織體去除，觀察和弦運(yùn)動(dòng)軌跡，呈現(xiàn)出的是極具精巧性的半音化進(jìn)行，值得一提的是，在和弦序進(jìn)中由橫向的半音化聲部進(jìn)行所構(gòu)建出的縱向和弦地位均是相同的，不具備通常情況下的和弦意義，以合理的聲部連接作為寫作的主要原則。姚恒璐先生在其文中這樣說：“在一連串的和聲進(jìn)行當(dāng)中，我們只是在首尾標(biāo)明了和聲的功能級(jí)別，而在其進(jìn)行的中間只是以和聲連接的合理、順暢性為原則，聲部連接成為重要的構(gòu)成原則。”[3]將這些“行進(jìn)途中”的和弦看作經(jīng)過性、填充性的，但這并不意味著不關(guān)注和弦的性質(zhì)，肖邦在此處的布局，將連續(xù)的平行六和弦均設(shè)置為大三和弦，其流向的目標(biāo)和弦為小三和弦，這是肖邦對(duì)于大三和弦響度優(yōu)先這一原則的體現(xiàn)，在肖邦其余的作品中均有類似情況出現(xiàn)。

（二）五度至六度的半音化上行（Chromatic Ascending 5-6 Series）

眾多的上行半音化聲部連接的例子中，有大量的五度至六度進(jìn)行的情況存在，其進(jìn)行具有兩個(gè)特點(diǎn)：其一是有著上行級(jí)進(jìn)的低音線條：其二是53與63和弦交替出現(xiàn)。這一聲部連接技術(shù)的核心是在連續(xù)上行的和弦序進(jìn)中，在各個(gè)聲部中添加經(jīng)過音。

現(xiàn)筆者以三個(gè)小節(jié)的上行和弦為例：

例中的連續(xù)上行步進(jìn)的和弦由于存在5-6度的進(jìn)行，避免了四部同向這一不良聽感情況的出現(xiàn)，現(xiàn)以此為出發(fā)點(diǎn)，向其中各個(gè)聲部添加經(jīng)過音。首先添加的是低音線條中的半音經(jīng)過音，見下例：

對(duì)照原先部分，可見低音聲部添加了半音化上行的經(jīng)過音，使和弦的性質(zhì)變?yōu)榱伺c起始和弦相同的大三和弦性質(zhì)，同時(shí)也使低音線條呈現(xiàn)連續(xù)半音上行之態(tài)。緊接著，在高音聲部與中音聲部中交替加入經(jīng)過音，見下例：

例中前半部分為在高音聲部與中音聲部交替加入半音經(jīng)過音，在原始結(jié)構(gòu)和弦之后的弱拍上創(chuàng)建增三和弦，使半音化的聽感進(jìn)一步增強(qiáng)。例中后半部分是一種等音記法的嘗試，但不論音符記法的如何，在經(jīng)過音添加之后，相信讀者均能直觀感受到半音化聲部進(jìn)行的魅力所在。

書中對(duì)平行模式技法的總結(jié)細(xì)分了九類具體技法，下表為筆者翻譯的的中英文對(duì)照：

中

英

1.半音化的平行63和弦

Chromatic Parallel63 Chords

2.半音化七度至六度的延留

Chromaticized 7-6 Suspension Series

3.五度至六度的半音化上行

Chromaticized Ascending 5-6 Series

4.五度至六度的半音化下行

Chromaticized Descending 5-6 Series

5.增六度下行序列

Descending Sequences with Augmented 6ths

6.連續(xù)減七度下行

Consecutive Diminished Sevenths-Descending

7.連續(xù)減七度上行

Consecutive Diminished Sevenths-Ascending

8.七度音的變化

_瘙_摌_4-#4 Supporting 。7’s

9.連續(xù)增三和弦進(jìn)行

Consecutive Augmented Triads

三、基于反行模式的半音化聲部連接

反行模式的聲部連接技術(shù)其核心在于聲部交換（Voice Exchange），即是某個(gè)聲部或多個(gè)聲部之間呈反向交換之態(tài)，并在交換過程的起始音與目標(biāo)音之間用半音化線條進(jìn)行填充。

（一）基礎(chǔ)的聲部交換模式（Motion within a Single Voice Exchange）

在反行模式中，六度與十度（或十度與六度）的聲部交換是一種極為重要的交換模式。下例出自于貝多芬的迪亞貝利變奏曲主題：

將織體去除，其和弦進(jìn)行如下：

上例聲部交換存在于兩個(gè)聲部之間，在觀察這種技法時(shí)，最重要的就是要越過臨近和弦，從更大規(guī)模的和聲運(yùn)動(dòng)中尋找其內(nèi)在的聯(lián)系。從某種方面而言，聲部交換的內(nèi)部填充使得外聲部行進(jìn)線條呈現(xiàn)半音化特點(diǎn)，觀察原譜中第4、5小節(jié)的外聲部運(yùn)動(dòng)，高音聲部為F-#F-G-bA，低音聲部為_瘙_摌_A-bA-G-F，從音級(jí)角度而言，均是建立在IV之上，是對(duì)于音級(jí)延伸的過程。這種半音化的進(jìn)行呈現(xiàn)出了兩個(gè)聲部反向交換的特點(diǎn)，六度交換至十度或是相反。

（二）小七度與大十度的聲部交換（The m7-M10 Voice Exchange）

小七度與大十度的聲部交換往往發(fā)生于bVIIb7與V7之間，如下例所示：

例中的bVIIb7是建立在降低的七級(jí)上的大小七和弦，在隨后連接五級(jí)七和弦（轉(zhuǎn)位）的過程中，可在各聲部中添加半音經(jīng)過音，在大調(diào)中為bVIIb7- V7，在小調(diào)中為_瘙_摌_VII7-V7。與之前相同的是，由添加的經(jīng)過音而形成的縱向和弦疊置形態(tài)是不具備和弦意義的，所關(guān)注的只有其和弦的性質(zhì)。

反行模式的連接技法共有四種，下表為筆者翻譯的中英文對(duì)照：

中

英

1.基礎(chǔ)的聲部交換模式

Motion within a single Voice Exchange

2.六度與十度聲部交換及寫作技術(shù)

The 6-10Voice Exchange and Writing Techniques

3.七度與十度的聲部交換

The m7-M10 Voice Exchange

4.由聲部交換形成的擴(kuò)充段落

Extended Passages with Voice Exchanges

結(jié) 語

半音化的聲部連接極大地豐富了和弦序進(jìn)的色彩性與流動(dòng)性，其具體的聲部連接技術(shù)種類多樣，筆者就三大類聲部連接技術(shù)中的平行、反行模式中具有典型性的連接技術(shù)進(jìn)行了簡要闡述，《Harmony amp; Voice Leading（第四版）》一書中系統(tǒng)的半音化聲部連接理論，可補(bǔ)白國內(nèi)主流和聲教材對(duì)于線性化和聲理論這部分中某些方面的缺失[4]。實(shí)踐創(chuàng)作與理論研究相輔相成，線性化和聲在目前作曲家的創(chuàng)作中已被廣泛地應(yīng)用，可與之相匹的理論卻顯得稍有落后。筆者望以本文使讀者對(duì)于線性化和聲與半音化聲部連接技術(shù)有初步的認(rèn)知與理解，也望能為國內(nèi)線性化和聲研究做出一份微薄的貢獻(xiàn)，論述不足之處，敬請(qǐng)指正。

注釋：

[1]Edward Aldwell，Carl Schachter and Allen Cadwallader. HARMONYamp; VOICE LEADING（4TH EDITION）[M].SCHIRMER CENGAGE LEARNING，2011.

[2]陳 治.融合申克理論的和聲教材——Harmony amp; Voice Leading（第四版）評(píng)析[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（音樂與表演版），2012（03）：148—162.

[3]姚恒璐.和聲半音化寫作中的若干原則[J].樂府新聲（沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào)），2009（03）：3—11.

[4]黃 瓊，桑 桐.六本和聲學(xué)教程的比較[J].音樂藝術(shù)，1985（03）：26—33.

[收稿日期]2019-10-08

[作者簡介]吳 昊（1995— ），男，曲阜師范大學(xué)音樂學(xué)院碩士研究生。（日照 276800）

（責(zé)任編輯：張洪全）