莫扎特《C大調鋼琴奏鳴曲》 第一樂章的曲式結構

[摘 要]莫扎特的鋼琴奏鳴曲旋律富有歌唱性，優美細膩，流暢多變，《C大調鋼琴奏鳴曲》K545充分體現了這些特點。這首作品在1788年莫扎特創作晚期寫成，是一首人人熟知的名曲。該作品是奏鳴曲式，主部主題具有疊起結構特點，副部主題與主部主題之間具有展開性變奏關系。

[關鍵詞]莫扎特;K545;曲式結構;sentence;展開性變奏

[中圖分類號]J614 [文獻標識碼]A [文章編號]1007-2233（2020）04-0095-02

[收稿日期]2020-01-03

[作者簡介]劉育含（1995— ），女，山東師范大學音樂學院碩士研究生。（濟南 250000）

《C大調鋼琴奏鳴曲》K545作于1788年，是莫扎特（Wolfgango Amadeo Mozart）晚期的代表性作品之一，彼時莫扎特已辭去了大主教宮廷首席樂師的職位，以自由作曲家的身份來到維也納開始新的創作生涯。脫離了宮廷束縛的莫扎特在生活上經歷了諸多磨難，在其作品中卻鮮有體現，K545旋律簡單優美，天真活潑，似乎體現了莫扎特樂觀的生活態度。這首作品曾被莫扎特親自注明為“專為初學者而作小鍵盤奏鳴曲”，因此又有《簡易奏鳴曲》之稱。

第一樂章采用快板的速度，C大調，4/4拍子，是典型的奏鳴曲式結構。

一、呈示部（1-28）

（一）主部（1-12）：C大調，疊起結構[1]，其最為突出的特點是以兩個相似的片段開始，其后續部分基于此展開，以更強的音樂推動力趨于某個終止。見譜例1。

譜例1：主部的疊起結構特點

其結構可劃分為A（1-2）+A1（3-4）+X（5-12），A部分與A1部分是兩個相似片段，整體看來，A1部分是由A部分運用溯型手法變化生成，X部分基于第二小節的級進材料進行展開，其中5-8小節為連續的模進關系，具有模進結構特點。最后結束于半終止。

疊起結構在莫扎特的鋼琴奏鳴曲中屢見不鮮，共出現過八次之多，尤其在早中期作品中頻繁出現。其晚期作品僅出現兩次，除了K545的主部主題，還曾在K494的插部I中出現。

（二）連接部（13）：依舊在主調C大調進行陳述，規模短小，單旋律織體，此處連接部不轉調，有莫扎特早期作品的創作特點。

（三）副部（14-26）：G大調，雖為新主題，但材料來源于主部。見譜例2、3。

譜例2：副部主題

譜例3：主部主題

副部主題b1、a1兩部分材料分別來源于主部主題的b和a。其中b1為G-A-B上行級進，是截取了b部分B-C-A上行級進進行上六度模進，a1部分為A-G下行級進，源自a部分E-G上行跳進，先將a部分進行時值與音程的縮小，運用倒影的手法生成a1部分。整體看來，副部主題對主部主題有進行逆行發展的特點。這種從一個既有主題生發出另一個主題，兩主題明顯對比，且具有曲式生成方面的意義的作曲技法，具有展開性變奏[2]的特點。

除此之外，18-21小節琶音旋律的和聲進行也頗具特色。此部分和聲進行為Ⅰ6-Ⅳ-Ⅶ6-Ⅲ-Ⅵ6-Ⅱ-Ⅴ6-Ⅰ，在第19小節后兩拍出現了莫扎特鋼琴奏鳴曲中較為少見的Ⅲ級和弦，是由琶音和弦進行連續的四度模進形成。

（四）結束部（26-28）：G大調，由兩段互為模進關系的級進旋律構成，全終止。

二、展開部（29-41）

展開部根據材料可劃分出兩個展開中心，分別展開結束部與主部材料，調性以g小調為起點，往屬方向調和平行大調等近關系調進行轉調模進。

展開中心Ⅰ（29-35）：這一部分展開結束部材料，用模進的手法進行展開。截取呈示部中結束部的26小節進行模進，首先在結束部調性的同主音小調—g小調進行陳述，后于31小節共同和弦轉調至d小調。

展開中心Ⅱ（35-41）：這一部分展開主部材料，運用模進和模仿手法展開。運用呈示部中主部的十六分音符級進材料進行模進與模仿。在第35小節由前面的d小調轉至a小調，35、36兩小節為模進關系。37小節運用關系大小調調式交替的手法轉至C大調，后于39小節第三拍轉回至a小調，37-42小節運用模仿手法進行左右手旋律交替，形成了一呼一應的音響效果。

準備部分（41）：結構短小，與前面產生調性對置，在F大調全終止，在主調的下屬調為再現部進行準備。

三、再現部（42-73）

再現部變化不大，基本與呈示部一致。

主部（42-57）：再現部主部承接準備部分，繼續在F大調進行陳述，在51小節調性對置回到C大調，46-49小節與50-54小節兩部分后者將左右手聲部互換，為移調重復關系。此部分整體旋律與呈示部主部一致，最終結束于半終止。

連接部（58）：C大調，連續的低音十六分音符進行。

副部（59-70）：調性回歸至主調C大調。副部主題后半稍有變化，68小節運用具有屬功能和弦性質的Ⅶ7/V替代呈示部中的Ⅱ級和弦，旋律變為級進形式，最后由全終止結束。

結束部（71-73）：C大調，與呈示部旋律相同，連續的屬主和聲進行，全終止結束。

結 語

莫扎特的《C大調鋼琴奏鳴曲》旋律活潑，結構規整，和聲簡潔。從音樂創作上來講，疊起結構與展開性變奏關系的應用使得作品內部的材料之間產生了不可分割的聯系。這不僅體現了莫扎特日漸嫻熟的作曲技法，也體現了其作品的統一性，就像他一如既往天真爛漫的音樂情懷。

注釋：

[1]鄭 剛.何謂sentence[J].音樂研究，2020（01）：57—68.

[2]鄭 剛.論展開性變奏[J].音樂研究，2017（05）：101—112.

（責任編輯：崔曉光）當代音樂·2020年第4期劉小龍：指揮視角下貝多芬《第五交響曲》第一樂章的配器分析