貝多芬《c小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》Op37作品分析

[摘 要]貝多芬一生創(chuàng)作了五首鋼琴協(xié)奏曲，數(shù)量上較于他其他的創(chuàng)作作品來(lái)說(shuō)不算多，但每一首都值得人們細(xì)細(xì)品味。其中第三首鋼琴協(xié)奏曲代表著貝多芬的創(chuàng)作走向了更成熟的方向，同時(shí)在這部作品中也充分將其的創(chuàng)作潛力展示出來(lái)。本文筆者將從創(chuàng)作背景、曲式分析、風(fēng)格特點(diǎn)等方面對(duì)這部作品進(jìn)行分析研究。

[關(guān)鍵詞]貝多芬;鋼琴協(xié)奏曲;作品研究

[中圖分類號(hào)]J65 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2020）07-0093-02

一、創(chuàng)作背景

貝多芬從1796年就開始著手創(chuàng)作這部《c小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》，這部作品從作曲家的構(gòu)思一直到完成創(chuàng)作大約占用了七年的時(shí)間，同時(shí)在風(fēng)格上被大家認(rèn)為是“莫扎特靈魂”的繼承者[1]。這部作品也是貝多芬所創(chuàng)作的管弦樂(lè)作品中唯一一部使用了小調(diào)來(lái)寫作的。此時(shí)法國(guó)大革命也正在進(jìn)行中，人民群眾向君主專制發(fā)起了挑戰(zhàn)。貝多芬作為這個(gè)時(shí)代背景下的創(chuàng)作家，受到大革命的影響，激發(fā)了創(chuàng)作熱情。他將自己對(duì)于自由、正義、和平的渴望以及對(duì)生命的熱愛融入創(chuàng)作中，因此《c小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》擁有著十分強(qiáng)烈的浪漫主義色彩，它不同于降E大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲那般華麗且熱烈，它的旋律仿佛在向聽眾展示著人文主義的關(guān)懷。在創(chuàng)作上，可以看出貝多芬很大程度上繼承了莫扎特的作曲風(fēng)格，但是也并不是在模仿而是在創(chuàng)新中進(jìn)行繼承。即使這部作品在1796年就開始了構(gòu)思，但是其最重要的部分的創(chuàng)作是在1800—1802年完成的，1803年的4月5日這部作品首次登上了舞臺(tái)。這部作品飽含作曲家的情感寄托，充滿著朝氣蓬勃的力量感，戲劇性的沖突使得作曲家的風(fēng)格被充分展現(xiàn)。這部作品可以說(shuō)是貝多芬的創(chuàng)作走向成熟的標(biāo)志性作品，有人認(rèn)為這部作品是“揭開了浪漫主義協(xié)奏曲的新紀(jì)元”[2]。

二、曲式分析

《c小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》的規(guī)模十分宏大，在曲式結(jié)構(gòu)以及調(diào)性色彩的變化等方面都展示著作曲家的創(chuàng)新性，這部作品一共分為三個(gè)樂(lè)章。

（一）第一樂(lè)章，Allegro con brio，2/2拍，c小調(diào)，雙呈示部奏鳴曲式

此樂(lè)章依然采用了傳統(tǒng)協(xié)奏曲創(chuàng)作方法中的雙呈示部的特點(diǎn)。其中第一呈示部由樂(lè)隊(duì)來(lái)演奏，之后將由鋼琴作為音樂(lè)主體的第二呈示部[3]，這一樂(lè)章很好地將貝多芬在創(chuàng)作上的繼承與創(chuàng)新展現(xiàn)出來(lái)。第1-110小節(jié)為第一呈示部，其中包括主部、連接部、副部和結(jié)束部。開頭的第1-16小節(jié)就展示了主部主題的旋律，帶有英雄色彩，同時(shí)也起到了奠定全曲基調(diào)的作用。在這一部分由弦樂(lè)齊奏開始，之后旋律在屬和弦上進(jìn)行了模進(jìn)由木管組的樂(lè)器演奏。最后的終止是通過(guò)一個(gè)從屬音到主音的下行構(gòu)成的。第17-49小節(jié)為連接部，在這里進(jìn)行了調(diào)性色彩的變化，通過(guò)對(duì)比的創(chuàng)作手法代入連接部。最后旋律停留在了副部主題的屬和弦，為后來(lái)的副部主題奠定了基礎(chǔ)。

副部的第一主題所采用的是單二部的曲式結(jié)構(gòu)，這一主題的調(diào)性從主調(diào)上方大三度開始，與傳統(tǒng)創(chuàng)作手法完全不同，也體現(xiàn)了貝多芬在調(diào)性變化上的創(chuàng)新處理。副部的第二主題又很好地將傳統(tǒng)創(chuàng)作方法繼承了下來(lái)，將主部主題在同主音大調(diào)上進(jìn)行了重復(fù)，這樣一來(lái)也擴(kuò)大了副部的規(guī)模。第85-110小節(jié)是結(jié)束部的部分，在這里旋律將主部主題和副部主題進(jìn)行了綜合，同時(shí)還加入了一些離調(diào)的和弦。結(jié)尾多次重復(fù)了終止式最后走向了結(jié)束。

從111-443小節(jié)為第二呈示部，在這一部分中結(jié)構(gòu)大致與第一部分相同。其中的變化體現(xiàn)在，對(duì)于原有主題的加花變奏。在鋼琴的伴奏織體上加入了一些裝飾音、顫音以及音階進(jìn)行等。第二呈示部的副部主題包括最后的結(jié)束部，都建立在降E大調(diào)上面，符合傳統(tǒng)奏鳴曲式的特點(diǎn)，即呈示部的開放性結(jié)束。尾聲部分，貝多芬為鋼琴部分增加了華彩，充分展示了自己的創(chuàng)作能力。最后通過(guò)重復(fù)兩次的上行音階，結(jié)束了第一樂(lè)章。

（二）第二樂(lè)章，Largo，3/8拍，E大調(diào)，復(fù)二部曲式

第二樂(lè)章整體采用了比較柔和的速度，樂(lè)章的開始由鋼琴?gòu)椬喑鍪婢彽男桑舐M(jìn)入鋼琴與樂(lè)隊(duì)之間的互相交流。這一樂(lè)章的篇幅較小，分為三部分，第1-37小節(jié)為第一部分，第38-73小節(jié)為第二部分，最后進(jìn)入了尾聲。在這里的創(chuàng)作手法與動(dòng)機(jī)材料，大部分與第一樂(lè)章相互照應(yīng)，包括尾聲部分的華彩，都與第一樂(lè)章相似。這一樂(lè)章中，鋼琴與樂(lè)隊(duì)之間互相交流映襯得十分流暢且自然，也體現(xiàn)著貝多芬在創(chuàng)作協(xié)奏曲上的成熟。

（三）第三樂(lè)章，Rondo - Allegro，2/4拍，c小調(diào)，回旋曲式

整個(gè)樂(lè)章一共463小節(jié)，第1-55小節(jié)為c小調(diào)上的主部A段，在這里與第二樂(lè)章一樣都是先由鋼琴來(lái)演奏出主題之后樂(lè)隊(duì)緩緩進(jìn)入，主題的旋律十分生動(dòng)活潑。這一樂(lè)章所采用的小快板的速度，使得旋律十分輕快，再加上跳音的使用，增添了一些詼諧感。經(jīng)過(guò)第56-58小節(jié)的連接部，在這里鋼琴?gòu)椬嗔艘欢芜B續(xù)的上行琶音，十分具有英雄性，之后進(jìn)入了第一插部。從第68-126小節(jié)為插部一，在這里依然由鋼琴來(lái)演奏出新的主題。從115小節(jié)開始進(jìn)入了連接部，在這里通過(guò)三連音、十六分音符以及半音階的形式，將樂(lè)曲的旋律逐漸推向了高潮。從第127-181是主部的A1段，在這一段調(diào)性色彩發(fā)生了變化，鋼琴與樂(lè)隊(duì)將主題的旋律進(jìn)行了不斷的再現(xiàn)。第182-229小節(jié)是第二插部的部分，通過(guò)單簧管的演奏將插部引出，之后鋼琴演奏出了一段平靜優(yōu)雅的旋律。之后進(jìn)入到了賦格段落，在這里貝多芬十分巧妙地使用小提琴將賦格的旋律展示了出來(lái)。之后貝多芬將調(diào)性又轉(zhuǎn)移到了E大調(diào)上面，通過(guò)鋼琴演奏的半音階即將迎來(lái)新的主題。主部二由三小節(jié)構(gòu)成，在這三小節(jié)里將旋律的調(diào)性轉(zhuǎn)移到了c小調(diào)上。第331-407小節(jié)又進(jìn)入到了新的插部，在這里展現(xiàn)了一小段十分具有技巧性的華彩樂(lè)句后慢慢歸入平靜，進(jìn)入到了尾聲的部分。尾聲部分是由408-463小節(jié)構(gòu)成，是一個(gè)激昂熱情、十分光明的大調(diào)旋律，使得全曲在歡快熱鬧的氣氛下走向結(jié)束。

三、音樂(lè)特征與演奏分析

《c小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》的演奏難度還是較大的，這首作品將技術(shù)性與音樂(lè)性融合在了一起，所以在彈奏時(shí)一定要注意指尖力度的把握[4]。同時(shí)演奏者在彈奏的過(guò)程中要注意速度的把握，在這部作品中每一個(gè)樂(lè)章中都存在著速度的變化，而不同的速度又代表著作曲家不同的情感寄托。因此想要正確彈奏這部作品首先一定要把握好其速度。貝多芬在這部作品中充分展現(xiàn)著自己成熟的創(chuàng)作技巧，并且將自己豐富的情感寄托在其中，這就要求演奏者在彈奏時(shí)要充分把握正確的情感，合理利用肢體動(dòng)作將樂(lè)曲流暢、情緒飽滿地演奏出來(lái)。在那樣的時(shí)代，貝多芬用自己的旋律表達(dá)著心中對(duì)于和平、自由的熱愛與向往，他的作品充滿著力量感與英雄氣概，這大概也是其作品經(jīng)久不衰的原因之一吧。

在這部作品中可以看出，鋼琴與其他樂(lè)器之間的配合十分緊密，打破了傳統(tǒng)。另外，貝多芬通過(guò)鋼琴的獨(dú)奏來(lái)表達(dá)其中蘊(yùn)含的感情，為整部作品增加了獨(dú)特的色彩與魅力。在這部作品中，貝多芬刻畫了英雄形象，同時(shí)也表達(dá)了戲劇性的沖突，賦予了協(xié)奏曲新的生命力，充分展示了自己的創(chuàng)新技巧，使聽眾震撼不已。

結(jié) 語(yǔ)

貝多芬所譜寫的旋律就好像他本人一樣，生命力頑強(qiáng)、追求美好永不放棄。無(wú)論是從情感表達(dá)上還是從創(chuàng)作技巧方面，這首《c小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》都值得我們?nèi)ヌ剿髋c學(xué)習(xí)。貝多芬也曾表達(dá)了對(duì)這部作品創(chuàng)作的自信，意味著他對(duì)于交響樂(lè)的探索又前進(jìn)了一步。

注釋：

[1]周國(guó)強(qiáng)，朱志華.繼承與創(chuàng)新——貝多芬《c小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》第一樂(lè)章結(jié)構(gòu)分析[J].前沿，2012（04）：170.

[2]吳菲婕.貝多芬《c小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》第三樂(lè)章演奏分析[J].大眾文藝，2011（20）：8.

[3]蔡妮辰.通往成熟的橋梁：貝多芬《第三鋼琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作特點(diǎn)分析[J].藝術(shù)探索，2010（02）：125.

[4]劉 沙.貝多芬《c小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》作品特征分析及演奏技巧探究[J].北方音樂(lè)，2016（09）：32.

（責(zé)任編輯：崔曉光）