石黑一雄《被掩埋的巨人》非自然敘事解讀

武莎莎

【摘要】發表于2015年的《被掩埋的巨人》打破了石黑一雄傳統的寫作手法，創造性地采用了神話因素，模糊現實與虛擬世界的界限。文章從非自然敘事理論出發，研究作品中的敘述模式、情感及人物這幾個方面探討小說的非自然性，從而更深層次了解小說的內容和形式。

【關鍵詞】石黑一雄;《被掩埋的巨人》;非自然敘事

一、引言

石黑一雄（Kazuo Ishiguro）出生于1954年，日裔英國作家，2017年文學諾貝爾獎獲得者，是一名國際主義作家?！侗谎诼竦木奕恕罚═he Buried Giant）作為一篇長篇寓言故事，采取“陌生化”敘述方式講述了英國亞瑟王與圓桌時代的故事。為尋找自己的兒子，不列顛埃克索夫婦踏上尋子之路。在途中他們遇到武士維斯坦、爵士高文、小男孩埃德溫以及各色各樣的人物。石黑一雄這樣談這部作品的創作意圖：“我想要寫一部書，關于一個社會是如何銘記和忘卻的。我曾寫過有關個人與記憶的作品，但我發現，個人和社會在銘記和忘卻這兩個方面的表現截然不同?！保愭面茫?017）目前，國內外對于這本小說的研究大多從創傷敘事和倫理選擇等方面，并未從非自然敘事的方面進行研究，這為本文的研究提供了基礎和空間。

近年來，非自然敘事已經成為敘事理論中最受關注的一個后經典敘事學領域和分支，其發展極其迅猛，為眾多非自然敘事文本提供了卓有成效的解讀方法。非自然敘事領軍人物揚·阿爾貝（Jan Alber）則把非自然敘事概括為“物理上、邏輯上或人力上不可能的情景與事件”。阿爾貝列出關于“非自然敘事”的三個定義：第一，在最基本層面上，非自然敘事學家們感興趣的是那些具有陌生化效果的敘事，因為它們是實驗的、極端的、越界的、非規約的、非一致的，甚至是非同尋常的;第二，非自然敘事是那些超越自然敘事規約的反模仿文本;第三，物理上不可能的情節和事件，即相對于控制物理世界的已知規則和被普遍接受的邏輯規則而言是不可能的情節與事件。本文將結合非自然敘事學的基本特征和《被掩埋的巨人》這部小說，具體研究其敘述模式、情感及人物這三個方面的非自然性。

二、非自然的敘述模式

在經典作品中，通常作家會采用單一敘述人稱告訴讀者事件的來龍去脈，敘述話語為情節服務。在《非自然的聲音》（Unnatural Voice）一書中，理查森（Brian Richardson）把這些反常的敘述行為稱為“極端化敘述”（Etreme Narration），并且集中討論了第二人稱敘述、第一人稱復數敘述等幾種典型樣式。在這些反常敘述行為的模式下，敘述話語不再為情節服務，而是服務于自身，顛覆或消解了故事情節，使其變得不穩定甚至不可信。

在小說中，石黑一雄采用了多敘述人稱的模式，主要包括第一人稱和第三人稱交叉出現的形式。在小說的開始，作者運用了第一人稱回顧性的視角：“我本來想說，這對夫婦過著‘孤獨的生活，但根據我們對這個詞的理解，那時候沒有人是‘孤獨的?！贝颂?，作者采用了“我們”這一第一人稱全知視角，對當時的英國背景做了一個簡單的介紹，而且引出了小說的中心人物——?？怂鞣驄D。“我們”的出現會拉近文本和讀者之間的距離，將其不自覺地帶入小說中。隨著情節的進一步發展，小說的主人公又變成了第三人稱?？怂?。他的心理活動大多是與妻子比特麗絲有關，但也通過他的視角引出本書主要人物——武士維斯坦、小男孩埃德溫和高文騎士。讀者跟隨著埃克索見證了小男孩的身世、高文的陰謀權衡和維斯坦的正直勇猛。除此之外，在本書中更值得一提的是，在此書中作者特意留出兩章的篇幅來描述騎士高文的心理活動，名為“高文的第一次與第二次浮想”。也就是在這兩章中，作者將高文的一些心理活動細致地呈現出來：“沒錯，那些僧侶和令人憎惡的布雷納斯沒殺死維斯坦閣下，我心里感到欣慰。但是，他可真是個人物??！每天他手上流的血，都要讓塞文河泛濫了？”不難發現，高文騎士的內心其實也是很敬佩維斯坦的，只不過由于立場不同，不能違背自己的初心，才站在了維斯坦的對立面。

三、非自然的情感

傳統自然敘事小說情感偏模仿，是對真實世界中的人物情感的再現，具有很強的現實模仿性，而在非自然敘事中，情感卻被陌生化，非自然化，也打破了讀者的情感預設。尚必武（2016）認為，非自然情感主要指的是物理上、邏輯上和人類屬性上不可能的情感。第一，物理上不可能的情感，即那些不存在于真實世界或者跨越真實世界與虛構世界之間界限的情感;第二，邏輯上不可能的情感，指的那些與真實世界的邏輯原則相違背的情感;第三，人類屬性上不可能的情感，指的是敘事作品中的非人類存在物所發出的情感。以上三種類型的非自然情感，對于把握后現代主義文本的主題，具有重要的作用。

在小說《被掩埋的巨人》中，非自然情感主要體現在邏輯上不可能的情感，也就是那些與真實世界的邏輯原則相違背的情感。小說中有一處“島”是非常重要的線索。首先，在出門尋子途中，?？怂鞣驄D遇到一個老婦人當著他們和一個船夫的面殺死一只小兔子，因為她固執地認為船夫拆散了她和她的丈夫。文中此處出現的“島”是何地方，我們不得而知，只知道這是一個相當于“世外桃源”的地方，很多夫婦會“手挽著手，在樹林里和沙灘上散步”，但是事實上去到島上的人就“只能孤單地在草地上、樹林里行走，看不見其他人”。在老婦人和丈夫渡河時，因為船一次只能容下一個人，所以丈夫先走一步;但是在船夫返回來接老婦人時，她卻不肯走，因為她不想一個人生活。老婦人與丈夫的感情是否如船夫所說的已經破裂，而且為什么上島必須接受船夫的考驗，他考驗的標準是什么，這座島上到底有什么，這些心理活動我們都無從得知，作者在書中也并未點明。除此之外，全書?？怂鞣驄D的心理非常值得深究。埃克索夫婦在面對這個“島”的時候也同樣表現出了自己內心的恐慌，尤其是在聽完老婦人的遭遇后。在整個恢復記憶的過程中，他們的心理狀態都非常不合邏輯，一方面特別想知道之前的往事，另一方面又在經歷內心的掙扎，因為他們的潛意識也不認為即將到來的記憶的蘇醒會讓他們感情變得更好，比特麗絲會不時想起?？怂髦暗谋撑?，之前爭吵的記憶也若隱若現。除此之外，支撐?？怂鞣驄D走出自己村莊的信念——尋找他們的兒子，只存在他們的對話和想象中。這一系列看似合理卻處處解釋不通的情節不斷引導著讀者向情節深處推敲，結尾的戛然而止又讓人感覺回味無窮。

四、非自然的人物

人物是敘事作品最核心的因素之一，一般人物都是直接或間接的生活原型，都是當時社會生活某種程度的真實寫照。然而，在非自然文本中，人物卻不一定“是人或像人”。阿爾貝主要考察了五種類型的非自然人物：1.人類與動物的混合體;2.去世的人物，即作品中的人物既是活的又是死的;3.“類機器人”的人類與“類人類”的機器人;4.變形的人物;5.同一人物的多重版本（尚必武，2012）。

在《被掩埋的巨人》這部小說中，非自然人物便都是人類與動物的混合體。“母龍魁瑞格”“食人獸”和“精靈”等這幾個顯性非自然意象的出現將我們帶到了遠古神話世界，尤其是母龍魁瑞格是貫穿全文的中心人物。她常年會噴吐一種讓人失憶的霧，在這種環境中生存的村民們會經常忘記之前發生的事。也正是這種霧讓兩個村子能夠忘記之前的殘殺，在和平的環境下生活。實際上，魁瑞格直到本書的最后一章才出現，在此之前她的形象都是在人們的回憶或者對話中被建立起來的?！澳鞘莻€最兇悍、最難馴服的家伙，說噴火就噴火，不管是布雷納斯的敵人，還是她自己的隊伍?！边@是高文騎士對于魁瑞格的形容，也讓我們對魁瑞格的高大威猛和兇殘有了了解。但是，在最后一章埃克索夫婦真正找到魁瑞格的巢穴時，她卻瘦弱不堪，看起來像是蟲子一樣的爬行動物，脊背上的微微起伏，是她活著的僅有跡象。因此，維斯坦不費吹灰之力便將她殺死。其實，魁瑞格也是被統治者用來鞏固其統治的手段，命運也極其悲哀。

五、結語

本文通過對《被掩埋的巨人》這篇小說中的非自然的敘述模式、非自然的情感以及非自然的人物的解讀，更深刻地了解了其內容和形式，也更好地展現了石黑一雄高超的寫作技巧。非自然敘事這一新視角研究，給讀者帶來全新的文本閱讀感受，希望對之后的研究有所啟示。

【參考文獻】

[1] Alber Jan.Impossible storyworlds and what to do with them[J] .Storyworlds： A Journal of Narrative Studies，2009（01）：79-96.

[2] Brian Richardson.Unnatural Voice： Extreme Narration in Mordern and Contemporary Fiction[M] .Columbus： The Ohio State University Press，2006.

[3] 陳婷婷.如何直面“被掩埋的巨人”——石黑一雄訪談錄[J] .外國文學動態研究，2017（01）：105-112.

[4] 尚必武.不可能的故事世界，反常的敘述行為——非自然敘事學論略[J] .外語與外語學，2012（01）：89.

[5] 尚必武.文學敘事中的非自然情感：基本類型與闡釋選擇[J] .上海交通大學學報，2016，24（04）：5-16.