雕刻：紅木家具之魂

文/易園

要想了解中國紅木古典家具，你就得了解雕刻；不了解雕刻，就等于不認識中國紅木古典家具。《紅木》國標中收錄的木材是要考察其硬度的，硬度要達到一定的指數。為什么要考慮硬度？因為硬度低了，雕刻的圖案在上面就站不住。可見，雕刻與紅木家具的關系多么重要。

雕刻也分材料。黃花梨之類的，不雕也美，那花紋足以耐看，所以雕得少。雞翅木以雞翅紋取勝，就更少有在上面雕刻的了。而紫檀就不一樣，它不以花紋為優勢，硬度也好，所以雕了刻了，更顯其高貴。紅酸枝介于二者之間，只要適當，雕與不雕同樣好。

雕刻是家具最重要的裝飾手段，在各類裝飾手法中占有著首要地位，質堅紋美的紅木家具將雕刻工藝推向了頂峰。紅木家具中最基本的雕刻技法有浮雕、明雕、透雕、圓雕。它們有著各自獨特的藝術表現力，也可以相互結合使用，以達到更好的裝飾效果。

浮雕

浮雕，又稱“陽雕”“平面雕刻”，是在平面上雕刻出凹凸起伏形象的一種雕刻手段，是介于圓雕和繪畫之間的藝術表現形式。浮雕的裝飾效果構圖豐滿、疏密有致，廣泛應用在門心、

床圍子、牙板等部位。根據壓縮空間的不同程度，浮雕分為深浮雕和淺浮雕兩類。

淺浮雕，又稱“低浮雕”“薄浮雕”，是以線為主，以面為輔，線面結合來表現物體形態的雕刻方法。紋樣周圍剔地不深，紋樣壓縮比較多，形態不是很突出，平面感較強，只是在紋樣上作深淺不同的剔地。雕刻較淺，層次交叉少，其深度一般不超過 2 毫米，對勾線要求嚴謹。淺浮雕主要是利用繪畫的描繪手法或透視、錯覺等處理方式來造成較抽象的壓縮空間。

深浮雕，又稱“高浮雕”。所雕刻的紋樣形象一般高出材料最低點 1 厘米以上，是一種介于淺浮雕和鏤空雕之間的表現形式。深浮雕的起位較高，材料較厚，形象壓縮的比較少。深浮雕具有較強的空間感，層次豐富，少則兩三層，多則七八層，有深度感，能表現多層次的題材。

陰雕

陰雕又稱沉雕、陰刻，與陽雕相反，將雕刻材質表面刻入形成凹陷，使文字或圖案比材質平面要低的一種雕刻手法，依賴熟練和準確的技法，使線條有起訖和頓挫、深淺的效果。陰雕中有一類稱為線雕，仿效中國畫寫意、重疊、線條造型、散點透視等傳統筆法，雕鏤各種線條裝飾。

陰雕常常用在經過上色髹漆后的家具上，這樣雕刻出來的漆色與木色反差較大，會產生一種近似中國畫的藝術效果，意趣盎然。這種裝飾手法常見于圍屏、櫥柜、箱匣等家具上，常用的裝飾題材為花鳥、文字。

透雕

透雕，也稱“鏤雕”“鏤空雕”，是通過雕刻、鑿剔等手法，把材質中沒有表現物像的部位掏空，把能表現物像的部分留下，從而使雕飾圖案呈透空狀的一種雕法。透雕的裝飾效果玲瓏剔透，空靈輕盈，一般用于紅木家具的背板、牙條、楣板等需要特別加以裝飾的部位。用于透雕的木材需要材質細純，特別是鏤空部位，如果有裂紋的話很容易出現斷裂現象。透雕包括平面透雕、立體透雕、鏤空雕刻、透空雙面雕等。

平面透雕，是把等厚的木板畫面周圍鏤空，突出雕刻畫面的一種表現手法。這種雕刻方式廣泛運用于紅木家具的牙板和架子床的落罩上。立體透雕，是圓雕和透雕互相結合的一種雕刻形式，或是在平面透雕中針對性地加入圓雕，再或是在圓雕的形式中穿插透雕的形式。鏤空雕刻是建立在深浮雕、透雕、圓雕的基礎上的綜合雕刻工藝，鏤空是指在透雕的基礎上，上下、左右、前后的方向鏤空，技藝難度大，需要各種雕刻手法運用得當、嫻熟精細。透空雙面雕，是在同一塊花板的正反兩面雕出不同的圖案，體現不同的題材，即兩面都雕刻的透空雕， 大多施于家具的牙板和背板上。

圓雕

圓雕，又稱“立體雕”，是指非壓縮的，可以多方位、多角度欣賞的三維立體雕刻。圓雕是藝術在雕件上的整體表現，觀賞者可以從不同角度看到雕刻對象的各個側面，相當于雕刻技法里的混雕，以四面渾然一體的手法表現雕刻的內容。圓雕的裝飾效果立體生動、豐盈圓潤，應用在紅木家具的腿足、扶手、搭腦、卡子花等部位，如桌子腿雕成竹節形，四面一體，即為圓雕。

圓雕內容多取材于人物、動物、植物，以吉祥題材為主，在廣作家具上最為常見，是清式紅木家具最常用的裝飾手法之一。但這種雕刻技藝對工匠要求高，極易弄巧成拙。一般情況下，家具上使用圓雕手法較為少見，使用時也要注重層次和搭配，不宜多過，否則顯得累贅， 只需點綴得當即可。此外，還有一種與圓雕相仿的半圓雕技法，其是以圓雕技術表現作品中的主要形象，以浮雕、陰刻等技法表現其他次要形象，作為襯底。這種半圓雕的技法常用于表現有人物又有背景的圖案。

雕刻工藝是紅木家具制作過程中的一個重要工藝，但近兩年，手工雕受到了機械雕的挑戰。雕刻機干活又快又規矩，成本低。但機雕也有很大的局限性，有些深雕、透雕、立體雕等，機械就無能為力了。所以，機械不可能全部取代雕刻工。目前，雕刻機大多做些初級工作，像趟底子、走平板之類的，真正的好活兒還得人工干。而有欣賞、收藏價值的東西，只有手雕才有個性，才叫真正的手工藝。