以貌寫人

王曉月

畫家可以用顏料去涂抹，攝影師可以舉起相機(jī)去拍攝，而我們能做的，就是拿起手中的筆去用心描繪。

一、工筆描繪法

工筆描繪指細(xì)致入微地描摹人物的外貌特征、服飾、穿戴以及細(xì)微表情等，它猶如電影中的人物特寫或繪畫中的工筆肖像畫，能夠使人物形象栩栩如生，給人以刻骨銘心的印象。

如魯迅《故鄉(xiāng)》中：“他身材增加了一倍;先前的紫色的圓臉，已經(jīng)變作灰黃，而且加上了很深的皺紋;眼睛也像他父親一樣，周圍都腫得通紅，這我知道，在海邊種地的人，終日吹著海風(fēng)，大抵是這樣的。他頭上是一頂破氈帽，身上是一件極薄的棉衣，渾身瑟索著;手里提著一個(gè)紙包和一支長(zhǎng)煙管，那手也不是我所記得的紅活圓實(shí)的手，卻又粗又笨而且開(kāi)裂，像是松樹皮了。”這段話著意描寫了人物灰黃的臉色，深深的皺紋，紅腫的眼睛，破氈帽，極薄的棉衣，粗糙的手，通過(guò)與少年閏土的比對(duì)，把蒼老、遲鈍、麻木的中年閏土形象塑造得活靈活現(xiàn)。

二、局部特寫法

截取人物最有特點(diǎn)的部分加以集中渲染，如同“特寫鏡頭”。

如錢鐘書《圍城》中：“唐小姐嫵媚端正的圓臉，有兩個(gè)淺酒渦。她眼睛并不頂大，可是靈活溫柔。”鏡頭對(duì)準(zhǔn)唐小姐的臉及眼睛，進(jìn)行局部特寫，使唐小姐婀娜多姿的形象躍然紙上。

三、簡(jiǎn)筆勾勒法

又稱“白描法”，即抓住描寫對(duì)象的特征，用準(zhǔn)確有力的筆觸、簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言，寥寥數(shù)筆勾勒出活生生的形象。

如魯迅《故鄉(xiāng)》中：“一個(gè)凸顴骨，薄嘴唇，五十歲上下的女人站在面前，兩手搭在髀間，沒(méi)有系裙，張著兩腳，正像一個(gè)畫圖儀器里細(xì)腳伶仃的圓規(guī)。”只用粗疏簡(jiǎn)筆勾勒其容貌、服飾、姿態(tài)，加上“圓規(guī)”的比喻，一個(gè)潑辣、兇悍的小市民形象躍然眼前。

四、漫畫夸張法

以夸張手法、揶揄口吻，抓住人物外貌中最能反映其性格特征的關(guān)鍵部位著力描摹。

如魯迅《阿Q正傳》中：“最惱人的是在他頭皮上，頗有幾處不知起于何時(shí)的癩瘡疤。這雖然也在他身上，而看阿Q的意思，倒也似乎以為不足貴的，因?yàn)樗M說(shuō)‘癩以及一切近于‘賴的音，后來(lái)推而廣之，‘光也諱，‘亮也諱，再后來(lái)，連‘燈‘燭都諱了。一犯諱，不問(wèn)有心與無(wú)心，阿Q便全疤通紅地發(fā)起怒來(lái)，估量了對(duì)手，口訥的他便罵，氣力小的他便打;然而不知怎么一回事，總還是阿Q吃虧的時(shí)候多。于是他漸漸的變換了方針，大抵改為怒目而視了。”作者沒(méi)有全面地寫阿Q頭上的幾處癩瘡疤，而用漫畫筆法，帶有一點(diǎn)夸張地去寫他不準(zhǔn)人家揭他的癩瘡疤的舉止，描摹出阿Q凌弱怕強(qiáng)、自欺自騙以求自慰的性格特點(diǎn)。

五、側(cè)面襯托法

描寫人物可正面刻畫，也可把鏡頭移開(kāi)對(duì)準(zhǔn)其他人或物，以期達(dá)到“不著一字，盡得風(fēng)流”的至高境界，此法含蓄雋永，能給人以廣闊的想象空間。

如小仲馬《茶花女》中對(duì)瑪格麗特美貌的描寫：“這天晚上她真是驚人的美。……當(dāng)她出現(xiàn)的時(shí)候，一個(gè)個(gè)腦袋此起彼伏，連舞臺(tái)上的演員也對(duì)著她望。”沒(méi)有正面寫人物長(zhǎng)得如何美麗，而是通過(guò)其他人的表現(xiàn)來(lái)凸顯人物外貌的奇美。

小練筆

拿起你手中的筆，來(lái)寫一寫身邊人（同桌、老師、父母……）的外貌吧。