文徵明繪畫研究綜述

摘 要：文徵明是明代時期的山水畫大家，深刻影響了明清數百年的繪畫，本文試圖對文徵明繪畫研究進行綜述，主要分為了三個方面進行綜述：（1）簡述文徵明生平;（2）文徵明的繪畫風格;（3）文徵明的繪畫題材。通過對這三個方面的綜述分析了研究中發現繪畫風格上后人將之分為“粗文”與“細文”，繪畫題材上目前了解到的主要有園林題材和桃源題材，這與文徵明的處事交游和他在藝術方面超凡的造詣是離不開的。并且隨著文獻史籍資料的不斷發現，文徵明的研究將會進一步深入，研究層面會更加全面。

關鍵詞：文徵明;山水畫;繪畫風格;繪畫題材

文徵明是明代文人畫大家，他的藝術造詣極高，詩、文、書、畫樣樣精通，后人都稱他是“四絕”的全才。從文徵明的存世作品來看，他具備多種繪畫風格特征，是很多后學者學習傳統繪畫的重要參照物。近幾年的學術界中外學者的大量成果，我們現階段已經能夠對文徵明交游、風格等問題有一個基本的了解。下面是我對文徵明繪畫研究收集到的文獻信息。

一、研究文獻的統計學特征

（一）研究數量整體較多

明代畫家，特別是文徵明研究很可能是中國藝術領域研究密度最高的個案研究之一了，在他自己的時代開始就有不少人關注于他的藝術風格。而在故宮博物院編著的《吳門畫派》研究里，則是比較全面的記載了自二十世紀以來海內外的專家學者對“吳門畫派”的社交藝術和作品風格、藝術特色、繪畫題材等都作出的深入研究。以“文徵明”為關鍵詞，在中國國家圖書館上搜索，現在約有1600條結果，以“文徵明詩文”為關鍵詞，在中國知網上搜索，現在約有15條結果，以“文徵明書畫”為關鍵詞，在中國知網上搜索，現在約有103條結果，以“文徵明繪畫風格”為關鍵詞搜索，在中國知網上搜索，現在共有52條結果，以“文徵明繪畫題材”為關鍵詞搜索，在中國知網上搜索，現在共有20條結果。在幾個關鍵詞中可以看到，關于繪畫題材和繪畫風格的文獻數量不算多且差別不大。在書籍方面，通過對前人關于文徵明研究整理了解到關于文徵明的藝術研究非常的多，劉九庵《吳門畫家之別號圖鑒別舉例》、高居翰《唐寅與文徵明作為藝術的類型之再談》、利特爾《仇英與文徵明的關系》等文獻都對我們了解文徵明有很大的幫助。在研究文徵明的諸多文獻中，其中周道振先生與張月尊先生的《文徵明年譜》對文徵明研究具有重大意義。

（二）研究種類豐富

近年來對于明代繪畫的研究非常的多，在文徵明的繪畫研究中，我們可以把對他的研究材料分為六大類，分別是古籍類、資料類、畫冊類、專著類、論文類、譯著類。關鍵詞“繪畫風格”的52條結果我把它歸到論文類中，大多是碩士論文和期刊，當中博士論文有4篇，其中有對文徵明的繪畫思想的研究、具體的作品分析和他的藝術風格跟“吳門”其他畫家的區別與聯系。

二、研究對象的分布

研究者大都為國內的學者以及畫家，也不乏有國外的學者對其探究學習，但是主要還是以國內的為主。國內的研究者又以高校師生和藝術研究人員為主，文徵明作為明代著名的文人畫大家，影響了一代又一代的繪畫大家，特別是十六世紀的吳門后學更是把他當成論述各種風格的標尺。對他藝術風格的研究學習是后人學習傳統中國文化的重要參照物。

三、研究文獻的內容分析

從以上統計信息可知，有關文徵明的繪畫研究文獻不算難找尋，經過近幾年的專家學者們的努力成果，我們已經可以容易的對文徵明社交藝術有一個基礎的了解。當然，因為個人能力不足的原因，在這里我嘗試著簡述文徵明的生平并且從繪畫題材、文徵明繪畫風格兩個方面進行研究文獻的內容分析。

（一）文徵明的生平

文徵明（1470-1559），原名壁（璧），字徵明。自四十二歲以后，以字行，換字徵仲。他是明代時期杰出的畫家、書法家、文學家。詩方面師承于白居易、蘇軾，文方面受到吳寬的指導，在書法方面學習了書法大家李應禎，繪畫上師承于沈周。與祝允明、唐寅、徐禎卿并稱“吳中四才子”。畫史上與沈周、唐寅、仇英合稱“吳門四家”。文徵明享年九十歲，是繪畫史上不多的長壽者，一生中所作詩文書畫數量非常的多，山水畫里大部分都是青綠山水，他的繪畫成就極高，有后人評論說他的成就甚至超過了他的老師沈周，幾乎成為了后人學習的楷模，以吳門后學者最盛。

（二）文徵明的繪畫風格

文徵明的繪畫風格是多種多樣的，其中最具代表性的作品大多在其青綠山水上面，就其筆法上來說，后人將他的風格分為“細文”與“粗文”，影響這兩種風格的形成的原因主要是家學的淵源和師承關系的影響，當然他所處時代的政治、經濟、文化、思想和繪畫風格的背景也影響著他的繪畫風格的形成。他的思想與繪畫風格對吳門畫派乃至文人畫發展有極其重要的影響。

（三）文徵明的繪畫題材

在收集到的文獻中，有從文徵明具體作品中來分析了文徵明繪畫題材的選擇的，他繪畫題材與他所生活的時代環境有著密切的關系，“園林”題材與“桃源”題材是文徵明所喜愛的繪畫題材，比如故宮博物院編著的《吳門畫派研究》、中央美術學院博士趙琰哲先生的論文《明代中晚期江南地區《桃源圖》題材繪畫解讀》、江兆申先生的《文徵明與蘇州畫壇》和以上文提到的《文徵明詩文書畫全集》等。這兩種題材的繪畫都有其生平思想的淵源，也有現實的依據，文人造園活動的興盛也是重要原因。

四、現有關于文徵明繪畫研究中存在的不足

對文徵明繪畫研究中的不足主要有，因為歷史、時間等種種原因，在文徵明的書畫作品以及詩文中仍然有相當一部分難以確定真偽，這為進一步的研究增加了不少困難。不僅在今天，甚至從嘉靖以來就早已經成為不可能完成的任務了。在面對這些許多文徵明的研究文獻中的某些觀點，我們也很難判斷這是否就是與文徵明本人觀點相符。

結語

綜上，文徵明在繪畫上取得了很高成就，他的詩文書畫都有一定的研究價值;而且他一生奉獻于山水畫的變通上，他是集多家為一家的大家，他把眾多的繪畫表現分門別類，可以說是對傳統繪畫的補充。當然在今天我們要以辯證的眼光待文徵明的藝術理念。文徵明是山水畫史上的一集大成者，縱觀山水畫發展的歷史長河，能有他如此成就的，不過寥寥數人而已！

參考文獻

[1]陳師曾：《中國繪畫史》，杭州：浙江人民美術出版社，2016年。

[2]呂鳳子：《中國畫法研究》，上海：上海人民美術出版社，1978年。

[3]石守謙：《風格與世變一一中國繪政史論集》，臺北：臺北允晨文化出版社，1996年。

作者簡介：

姓名：吳樹愿（1997-），女，苗族，貴州銅仁人，貴州民族大學碩士研究生，研究方向：美術（中國畫）