氣息的運用和情感的表達對美聲演唱技巧的影響

【摘要】在美聲聲樂作品的演唱過程中，精確的氣息運用及情感表達，對于整個演唱過程而言，具有重要的增益作用。對于傾聽者而言，美聲演唱最為關鍵的就是可以觸動他們的內心世界，合理的氣息運用和情感表達，恰恰是打開聽者內心世界的關鍵鑰匙。因此，本文將探究氣息運用和情感表達對于美聲演唱技巧的影響。

【關鍵詞]氣息運用;情感表達;美聲演唱;演唱技巧;影響

【中圖分類號】J61? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）03-0045-02

【本文著錄格式】于洋.氣息的運用和情感的表達對美聲演唱技巧的影響[J].北方音樂，2020，02（03）：45-46.

引言

在美聲聲樂作品中，通常是由作品中的文字來體現原作者融入的情感，合理的氣息轉換可以增益原作中的情感內容。嫻熟的美聲演唱技巧可以準確地表達出原作的歌曲情感，因此，以下將從氣息運用和情感表達兩個方面進行分析，從而闡述六個對美聲演唱技巧的影響。

一、利用準確的情感表達提高美聲演唱技巧

（一）把握美聲聲樂歌詞內容

在日常生活中，每段美聲聲樂作品的歌詞都是由作詞人根據自己的親身經歷慢慢積攢起來的，所以往往在歌詞中融入了眾多飽滿的個人情感，以及對于某一事物的自身觀點及看法。因此，這就要求每一位演唱某一美聲聲樂作品的歌者，在演唱之前首先要去熟悉歌詞的真實內容，這樣才能體會到原作者在歌詞中所要表達的真實情感，所以需要讓演唱的歌者要準確把握美聲聲樂作品中的歌詞內容，從而讓傾聽聲樂的人，可以切身感受到來自于該段美聲聲樂作品的情感表達，進而提升自身的美聲演唱技巧。

比如在使用美聲演唱《我愛你中國》時，首先，由于全段歌詞都表達了對祖國的敬愛之情，要求演唱的歌者要熟悉全段歌詞的具體內容，如在“我愛你青松氣質”中，為了表現祖國堅毅不倒的偉大品格，所以需要運用“青松”去比喻祖國母親的氣質等。這就需要歌者在唱到這里比喻詞語時，在氣息上可以稍微放重些，這樣就可以讓聽者可以明確地記住這些詞語，從而讓聽者可以感受到該作品的情感表達。在作品中還有多句連續重復的歌詞，如“我愛你中國”，需要歌者在將要唱到該句之前，就要事先做好充分的氣息準備。并且，由于這句是整首歌最集中的情感表現，所以需要歌者在演唱時要有層次性的表現，因此歌者的音質及氣息必須是渾厚飽滿的，要有長江黃河蓬勃而出的氣勢。

由此可見，為了可以演繹好每一首美聲聲樂作品，那么就需要歌者要熟悉每首美聲聲樂作品中的全部歌詞內容，從而可既保證整首美聲聲樂作品完整的情感表達，又可以提升演唱者自身的美聲演唱技巧。

（二）演唱體現美聲聲樂真實情感

從聲樂的發展史來看，從歐洲小眾發展到整個歐洲，再從歐洲發展到全球，每個發展時期都有不同的表達內容。而這些表達內容，通常都是由作詞人通過簡單樸素的文字展現出來的，如果聽者去細細品味這些詩歌，就會發現這不僅僅是在簡單地描述作者的情感，而是在反映當時作者所處時代的社會背景。因此，這就需要歌者在進行演唱時，不僅僅要熟悉每段歌詞的具體內容，也要深入地了解及分析作者創作該歌詞時的背景及狀況。一方面，對于身處音樂行業的演唱者而言，這也是一種音樂文化的洗禮。另一方面，這樣會使演唱者可以更為準確地把握作者所要表達情感的方向，提升自身的美聲演唱技巧。

比如在使用美聲演唱《當那一天來臨》時，首先，演唱者要明確這是一首以軍隊為主體的軍歌，所以這首歌的核心內容是圍繞著軍人歌頌的。對于軍歌而言，最重要的就是要有為國捐軀的雄壯氣勢，這也是對演唱者音質的最關鍵要求。演唱者要開始從第一句開始，逐個分析這每句歌詞所要表達的情感訴求，如在演唱者要認真了解歌曲創作背景。當演唱者了解這些歷史后，可以在唱這句時，可以將氣息逐漸調低，使得發出的聲音雖然低沉，但是可以讓聽者感受到軍人的隱忍救國之情。

因此，演唱體現美聲聲樂真實情感，這樣既可以使得演唱者更為準確地把握整個美聲聲樂作品的情感訴求，又可以提升演唱者自身的美聲演唱技巧。

（三）重視美聲聲樂的創新部分

在聲樂傳承中，除了既要繼承先輩們所創作的原作外，還需要后輩們在原則的基礎上，進行二次創作，從而使這首歌曲不僅在本質上得到升華，而且還包含了額外的個人情感，進而提升整首美聲聲樂作品的質量。一般而言，需要對原有美聲聲樂作品進行二次創作，那么要創作人需要尊重原作，如果二次創作的人如果并不尊重原作所表達的情感，隨意進行編改，那么不僅僅改變了這首歌曲的本質意味，還使得這首歌的聽眾群體發生改變，從而使得這首歌曲失去了原有的音樂靈魂。

其次，二次創作的創作人自身要求豐富的生活閱歷及創作經驗。一方面藝術的創作來源于生活，且縱觀從古至今經典的美聲聲樂作品，在內容上無一不體現著當時真實的生活，這樣才會讓傾聽者感同身受，從而使得聲樂內容不會顯得空洞;另一方面，在一定的創作經驗前提下，二次創作的創作者應當明白增添何種元素，可以讓這首美聲聲樂作品既保持原有作品的色彩，也可以保持自己創作的特色，從而實現真正的藝術創新。因此，演唱者要重視創新作品的情感創作，從而表現這首創新作品的情感表達，進而提升自身的美聲演唱技巧。

比如至今廣為傳唱應用的法國天主教名曲《圣母頌》，是根據十六世紀巴赫所創作的《C大調前奏曲》改編而成，從兩者演奏的整體節奏上看，圣母頌從前之后雖然有起承轉合的聲調提升，但是整體是較為平靜和緩和的，所以主要是貼合天主教氛圍的。巴赫的C大調前奏曲，從開始就比圣母頌的聲調較高，并較為明亮清晰。在該曲的中后段中，有明顯區別于圣母頌的起承轉合，這就使歌曲表達了更多的情感。但是，依然保留了整體節奏平緩的特點。因此，當使用人聲演唱巴赫的《C大調前奏曲》時，要求演唱者要轉變自身的氣息輕重，利用氣息長短來體現后半段中突增突低的變化，從而完整地表達出這首創新作品的情感表達。

由此可見，演唱者需要先了解原作與創新作品的區別，這樣既可以利用氣息正確地表達創新作品的情感表達，又可以提升演唱者自身的美聲演唱技巧。

二、利用精確的氣息運用提高美聲演唱技巧

（一）運用丹田部分練習氣息

古人習武講究丹田之氣運于全身上下。古人認為，在人的下腹部是人的元氣之海，人體所有元氣的聚集之地，因此練功時需要將田海之中的元氣運行全身，從而達到強身健體的功效。美聲聲樂練習中，其實也有一種練習方法，陳偉丹田練習法，原理與練武較為相似。在該方法中，丹田就好似發動機一樣，需要強勁的動力推動腹中的元氣擴散到人身體的共鳴點，這樣就會增大人體共鳴的頻率，從而提高演唱者的發音。但是，對于演唱技巧不嫻熟的人而言，由于自身的腹部力量較弱，使得丹田處的推力并不能長久地支持共鳴，自身不懂得如果運用吸入的空氣，從而出現演唱氣息不穩，或者演唱聲音越來越低的情況。

因此，如果要合理地運用丹田幫助發聲，一方面，需要演唱者增加自身在日常生活中的體育運動鍛煉，尤其是可以調動腹部肌肉活動的運動，如仰臥起坐、俯臥撐等運動，這些運動在活動時都需要使用腹部的力量保證身體平衡，會增加腹部肌肉的活動頻率，提高演唱者的腹部力量。另一方面，需要演唱者不斷地學習及咨詢前輩丹田發聲的練習方法，這是由于根據每個人體質的不同，每個人共鳴的部位也有所差異，比如有些人發聲的部位是在頭腔，有些人發聲的部位是在鼻腔，還有些人發聲的部位是在口腔。所以，經驗豐富的前輩們可以準確地判斷每位學習者的發音部位，這樣就可以有效提高演唱者的美聲演唱技巧。

（二）隨時把控演唱氣息節奏

在眾多的美聲聲樂作品中，根據作品表達的情感類別不同，聲樂作品也被分為多種不同的類型，如憂傷、歡快、沉重等。為了表達出作品中的真實情感，一方面需要演唱者利用自身的獨有音色，自然地表現出來，如某位演唱者的音色屬于高亢的音色，可以令人聽后過目不忘，那么可以讓這位歌者演唱情感較為激進的美聲聲樂作品。另一方面，需要演唱者掌握自身氣息的節奏，這樣就會在音色渲染的基礎上，使得聲樂作品的情感更為突出，從而更容易觸動聽者的內心。

比如在演唱韓紅的《天路》時，由于該曲總用時4分24秒，首先就要求演唱者要有充沛的氣息，可以支持整首聲樂作品的演唱過程。其次，在這首作品中，原唱在多個不同的詞語中使用轉折的起伏變化，這也就意味著該句有遞增的情感表達。如在“那是一條神奇的天路”中，原唱在“神奇的天路”這五個字中，先后有兩次語調轉折，這就要求演唱者要在進入這句時，要先后調換三次自己的氣息，保持自己的氣息不能間斷，從而可以完整地完成出該句演唱。

由此可見，在演唱美聲聲樂作品時，演唱者需要控制好自身的氣息節奏，從而可以有效提高自身的美聲演唱技巧。

（三）合理調控氣息速率

在現代主流的流行音樂中，95、00后等年輕群體主要喜好于傾聽搖滾或rap類型的音樂，因為這些音樂會帶給年輕人強烈的聽覺刺激感，正好符合這些人群的年齡特征。而在美聲聲樂作品中，也因音樂節奏的不同分為多種類型的美聲音樂，也因此表現出的不同的情感。所以，演唱者在演唱時可以通過控制氣息呼入呼出的快慢，從而體現該美聲聲樂作品的真實情感。

比如在使用美聲演唱莫扎特的《土耳其進行曲》時，由于該首作品整體的演奏節奏較快，所以就需要演唱者的美聲也要與節奏一樣快，才能體現該曲歡快活潑的情感。那么，演唱者可以減少氣息呼入的頻次，并且控制自身呼出氣息的時間，這樣就可以避免因為頻換換氣而導致的節奏斷代問題。

所以，在演唱美聲聲樂作品時，需要演唱者及時調整自身的企業變化從而控制整個演唱過程的節奏，進而有效提高自身的美聲演唱技巧。

三、結束語

綜上所述，通過從合理的氣息運用和情感表達兩方面著手，可以使得演唱者更為準確地表達出美聲聲樂作品中的情感，使演唱者掌握更多地美聲演唱技巧，從而促進演唱者的整體美聲音樂素養發展。

參考文獻

[1]高博.美聲演唱中技巧和氣息的應用對情感表達的影響[J].大眾文藝，（13）.

[2]林少杰.美聲演唱中技巧和氣息的應用對情感表達的影響[J].音樂時空，2015（2）：132.

[3]路贏.淺談氣息的運用和情感的表達對美聲演唱技巧的影響[J].黃河之聲，2016（10）：108.

作者簡介：于洋，哈爾濱師范大學2017級研究生。