文獻復制中傳統(tǒng)平版石印機的印刷工藝

曲公元

摘要：傳統(tǒng)印刷有別于現(xiàn)代電子噴繪印刷工藝，采用傳統(tǒng)油印技術(shù)復制文獻文物，可將圖文與紙張等承載物融為一體，使復制后的文獻更具有持久保存的特性。傳統(tǒng)印刷包括平版印刷，凹版印刷，凸版印刷以及孔板印刷四種，四種的主要區(qū)別在于其印版的結(jié)構(gòu)特征各有不同。傳統(tǒng)印刷與現(xiàn)代印刷的結(jié)合應(yīng)用。傳統(tǒng)印刷采用當時歷史時期的印刷工藝技術(shù)和材料，進行接近原貌復制;平版印刷的種類;中國國家博物館在文獻文物復制中傳統(tǒng)印刷平版石印機的印刷工藝。

關(guān)鍵詞：文獻復制;傳統(tǒng)印刷;平版印刷;石印機

復制一詞，最早出現(xiàn)在何典何冊，現(xiàn)時還難以查清，但社會普遍使用還是在近現(xiàn)代。從哲學概念上講，文物是不能復制的，也沒有正規(guī)的文物復制行業(yè)，但實際上從事這種行為和行業(yè)早在商代就已經(jīng)開始，那么為什么要復制文物，尤其是文獻文物的復制，我個人認為其最主要的原因是為了更好的保護文物與利用，近現(xiàn)代的紙質(zhì)文物由于環(huán)境材質(zhì)等諸多因素的影響，隨著時間的推移以及現(xiàn)代展覽的使用，同時還會因保存的條件和維護方法都會對紙質(zhì)類文物產(chǎn)生一定的損傷，尤其在展覽中，在紫外線光照條件下會使其壽命大大縮短。為避免因展覽將紙質(zhì)文物造成不可逆的損傷，采用傳統(tǒng)印刷工藝對文獻文物進行復制保護就是我們一項必不可少的工作。

文獻文物的復制特點在于，一是為了更有效的保護和利用，文獻文物在紫外線光照和潮濕的環(huán)境條件下，承載物的壽命會大大縮短。二是滿足我館及其他博物館單位復制文獻作為相應(yīng)展覽的展出使用。三是為愛心捐贈文物者復制所捐贈的文物后，贈予捐贈者作為保留紀念所用。

在復制文獻文物中，傳統(tǒng)印刷工藝比現(xiàn)代噴繪印刷技術(shù)有較強的可保存性，可將圖片和文字與紙張、面料等承載物較好的融為一體，使得文獻的復制件有較高的收藏展示價值。

傳統(tǒng)印刷復制文獻文物一般分為有印版和數(shù)碼印刷兩種，其中包括平板印刷、凹版印刷、凸版印刷以及孔版印刷（也稱絲網(wǎng)印）四種，在復制文獻文物時根據(jù)文物原件所體現(xiàn)出的印刷特性來決定選擇哪種印刷方式，本文主要介紹平版印刷石印機的傳統(tǒng)工藝。

雕版印刷術(shù)是人類歷史上最早出現(xiàn)的印刷方式，是凸版印刷術(shù)的雛形，也是其他種類印刷的基礎(chǔ)。隨著后期石印技術(shù)的出現(xiàn)，取代了雕版印刷繁瑣耗時的雕版工藝流程。平版印刷是由早期石版印刷而發(fā)展命名的，早期石版印刷的版材取用大石塊，打磨光滑平順后方可使用，后期更換為金屬鋅板或鋁版為主要材料，應(yīng)用的原理并無變化，使用起來也較石材質(zhì)更為簡潔便利，提高了工藝制作效率，因其制版及印刷有獨到的特點FF0C在工藝上比其它印刷工序較為簡單，制作成本低廉且容錯率高等特性，故在近代被專家學者們不斷改進完善，而成為如今最為廣泛使用的印刷工藝手段。

平版印刷機分為：石印機、膠印機、珂版機三種，中國國家博物館文保院在復制文獻文物過程中較多使用的為石印機。此臺石印機與中國共產(chǎn)黨革命早期所使用的石印機為同一時期的，此石印機是四開小石印機，就石印機本身也是近現(xiàn)代文物了。

平版石印印刷復制文獻文物工藝：

第一步先要通過掃描儀將要復制的文獻原件進行掃描，然后通過電腦Photoshop對文獻圖片進行修版處理，將文獻圖片通過軟件調(diào)整為單一的黑白稿件，將原件文獻中的污點雜質(zhì)以及極其輕微的斷筆處用畫筆或鉛筆工具進行填補，如原件字體破損嚴重則不進行修補處理，印刷保留原件效果。多顏色原件還需要分別建立多級圖層，將每種顏色單獨分版，再通過菲林制片機（圖一）將分好的圖層單獨打印成黑白分明的透明陽圖文軟片（圖二）。

第二步制作感光PS印版（圖三），其版分為大尺寸和小尺寸感光PS版，大尺寸感光PS版為正開，小尺寸感光PS版為四開大小。PS版的出片效果與PS版生產(chǎn)廠家的不同，曬版機器和曬版時間的不同都會有不同的差別。文保院書畫研究所以前所使用的曬版機因使用年限過長曬版曝光時間需要60秒，后購置新款曬版機因紫外線光源較強，通過反復試驗進行曬版，最終達到理想出片效果時間定為25秒。大尺寸感光PS版使用時要先將版裁好，后將出的軟片覆蓋在感光版上，放入曬版機，曬版機通過先真空將軟片與感光版達到完全接觸，后開始曝光。因PS版為感光版所以因避開陽光照射，存放及操作時應(yīng)處在暗房中操作，如果PS版使用前暴露在陽光下則無法再制版使用。曝光時間的長短會直接影響出版效果，時間過長顯影時版上圖片或文字會虛化，甚至無法看清，時間過短則所需要的圖片文字在版上沒有曝光上去。曝光結(jié)束后再使用專門的陽圖PS版顯影液對版進行沖洗，將曝光結(jié)束的版放到按照1：6兌水所準備好的顯影槽中，上下晃動顯影液，沖洗感光PS版的時間不宜過長或過短，時間過長圖片及文字會被沖洗掉，畫面會模糊不清，過短版面上存留的感光部分會沖洗不干凈，印刷時就會接觸到油墨產(chǎn)生花版的效果。沖洗時間應(yīng)看到感光版上的圖片文字清晰顯露出來即可，立刻將PS版取出用大量清水沖洗掉版上存留的藥液，沖洗切記要用涼水，熱水會對板上的文字產(chǎn)生影響，在上墨時文獻處更不容易上到墨。沖洗干凈后將PS版放到避光處晾干。待PS版晾干后用應(yīng)立刻用海綿在PS版圖片文字處擦上保護液，使其圖文固定，再進行第二次晾干。如晾干后長時間不涂抹保護液，文字處會因過度晾曬與陽光產(chǎn)生反應(yīng)，從而導致后期印刷時文字處不容易上墨的情況的發(fā)生。墨晾干后如發(fā)現(xiàn)整塊PS版上有斑點大小的藥液沒有洗掉，則用修版膏涂抹進行修版，修版后將ps版上殘留的修版膏擦拭掉，若斑點不修掉印刷時油墨會跟斑點處產(chǎn)生油墨反應(yīng)，印刷出成品時就會將斑點也印在承載物上，破壞復制效果。到此石印機所需要用的ps版制版完成。

第三步將所需要復制原件所相同或類似的承載物配置好，如過大需量好尺寸進行裁剪。

第四步開始調(diào)式印刷時所需要的油墨，所使用的油墨為膠印墨，黏稠度比鉛印墨小，又比油印墨也就是孔板印刷墨大得多。將適量的油墨在玻璃板上調(diào)至與原件相同的顏色后，用油墨磙子在玻璃板上反復推滾，讓油墨磙子均勻“走”墨“吃”墨。使用海綿或棉紗布沾少量清水潮濕后，將石版機上的石版擦拭，將制作好的PS感光版背面貼到石版上，因石版潮濕所以可與PS版貼住形成一個整體，起到固定作用。再用潮濕的海綿或棉紗布將固定好的PS版擦濕，利用油和水不相容的原理，使被印的圖片和文字部分保持一層富有油脂的油膜，而版面上沒有圖文的部分則可以吸收適當?shù)乃郑藭r拿起上均勻的墨在印版上來回滾動，讓墨磙上墨轉(zhuǎn)移到PS版的圖文上，邊推磙子邊觀察PS版“吃”墨情況，PS版上水較干就會容易花版，如果PS版上的圖文“吃”墨情況不好就需要將磙子再放到調(diào)墨臺上繼續(xù)上墨，每次在PS版上進行上墨時要先用海綿或者紗布上一遍水，也就是行話“上一遍水上一遍墨”，為的就是上墨的時候不將PS版花版。上好墨后將準備好的承載物覆蓋到PS版上并蓋上承受壓力的橡皮布，放下壓力閘，用手臂搖動機器壓力滾，石印壓力要事先調(diào)好，壓力不能過大，太大時搖不動壓力滾或印出的圖文變形，壓力滾壓力過小則印出來的圖文會不清晰過淺。開始印刷前要先用多余的承載物試驗印刷效果，直到印刷效果達到原件效果即可正式印刷。多色印刷要按以上的方式先印刷主色調(diào)，之后再層層套印，套印需要用尺子對比原件復印件進行相對位置的找“規(guī)矩”以便套印能多顏色對準位置。印刷完成后需將承載物放置到干燥處晾干，待晾干后可進行染色、做舊、裁剪、裝訂等相關(guān)復制工作。至此文獻文物復制中傳統(tǒng)印刷平版石印機工藝全部完成。

傳統(tǒng)石印機的工藝詮釋了現(xiàn)代科技與傳統(tǒng)技術(shù)相結(jié)合在文物復制工作的發(fā)展方向。數(shù)碼技術(shù)不斷更新對文物復制工作的效率和品質(zhì)有著較深刻的影響，再加以傳統(tǒng)工藝的互補結(jié)合，使之文物復原復制的準確性得到了充分提高和技術(shù)保障。傳統(tǒng)技術(shù)與現(xiàn)代科技的結(jié)合推動了博物館文物保護修復復制工作。為文物博物館事業(yè)可持續(xù)發(fā)展做出了積極的貢獻。

參考文獻：

[1]賈治安，傳統(tǒng)印刷復制文獻文物

[2]馬海鵬，肖貴洞，孟碩著。《近現(xiàn)代文獻文物復原技術(shù)》