淺析形變在非線性敘事動畫中的應用

摘要：當世界進入數字時代后，在數字媒介強大的媒介效應影響下，動畫藝術更進一步的模擬現實化，加之現代電影特效技術的出現，使得動畫藝術與電影藝術的界限逐漸模糊化，在這樣的情況下討論動畫形變藝術就變得有必要而為之。形變不僅僅是動畫的最基本屬性，同時形變還是動畫有別于電影藝術的特殊敘事語言，這種敘事語言在動畫中具有兩種不同的功能，即表現性和敘事性，表現性包含于連續情節的動畫之中，而敘事性則包含于動畫轉場之中，敘事性的形變使得動畫轉場完全區別于剪輯式的電影轉場效果，呈現出視覺連續的特性。在豐富了動畫敘事語言的同時，也探索了新的藝術表現形式。

關鍵詞：動畫;非線性敘事;動畫形變

中圖分類號：J905

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312 （2020） 03-0139-01

一、非線性敘事動畫的特點

線性敘事是指在作品中有且只有一條貫穿始終的情節主線。這條情節主線有一個明確的開端，又有一個合目的性的結尾。正因為這樣的一些基本性質，因此我們借用數學中有關的“線性”概念對此種敘事模式作一個大致的輪廓上的界定。“線性”這個詞強調突出的是敘事的這種特點即：情節中的事件具有因果關系，前面的事件對后面的事件構成影響：在細節上情節中可能折射著多種因果規律，事件與事件之問也可能存在著豐富的多因多果關系，但就大而論，整個情節有一個決定性的因果律。

線性敘事在眾多敘事類文學藝術作品中扮演了舉足輕重的角色，大部分的傳統敘事都可歸為線性敘事。至19世紀后期，一種新的敘事手法開始日漸活躍于敘事類作品中，這就是非線性敘事。

非線性敘事相對于線性敘事而被人們所認知，在動漫作品中它有幾個明顯有別于線性敘事的特征。其一，它一般沒有一個居于主體地位的情節事件，因此，也就沒有一個圍繞這個主體事件的目標性構架。其二，非線性敘事中因果關系的處理手法比較復雜，作者不強調事件與事件之問必然的因果關系。其三，在許多非線性的敘事手法中，特別是進入20世紀90年代以來的現代型非線性敘事中，戲劇性已經不再是作者所要表述的焦點。作者的創作重心往往落在一些個人化的情趣偏好方面，比如某些特殊的哲學見解、人生態度等等。其四，非線性敘事中人物形象塑造的手法相當豐富，它不一定排斥單性格人物，但有時又使觀眾感到人物的性格比較暖昧含混。

二、形變在非線性敘事動畫中的應用

動畫之于形變，是一種多元的表現形式，這種多元的表現形式，不僅是畫面上的豐富和夸張，也不僅用于動畫故事的銜接鏡頭的流暢，更多的是用形變結合色彩、造型、音樂等塑造出豐富多變的情緒暈染，使觀者在視覺審美之下產生不同的情緒和感知。

可以說形變作為一種動畫特殊的敘事語言無不表現在不同類型與及不同段落的動畫中，但是相比較一般連續情節中的動畫形變，轉場中的形變具備更強的敘事性，因為其承載了連接不同段落、章節或場景間連接的任務，致使其將部分表現的功能讓位于敘事，進而突出表現連續的轉場效果。

事實上我們可以從一部動畫中不同形變所處的位置進行判斷分析，《鄉村醫生》這部片子其實整部影片都充斥著夸張、連續的變形效果，但是在轉場中的形變與單獨描繪人物形象的形變上卻有著各自不盡相同的特點。影片為了營造詭異的故事氣氛與及表現內心掙扎的人物，大量采用了夸張形變的手法將人物性格與心理活動外化，我們隨處可見老醫生非自然的扭曲身體的畫面與及村民奇怪夸張的非人類動作，而表現這些形變所處的影像段落都相對的保持背景畫面的穩定性，從而進一步強化突出主體運動形變的效果，但是在轉場中的形變卻與之不同，我們會看到整個畫面都處于形變的運動狀態，我們并沒有相對穩定的視點，因此畫面會呈現出極強的流動感與抽象感。

當然并不是在所有動畫轉場中都完全忽略了形變的表演成分，像在迪斯尼動畫《美女與野獸中》就多次利用舞蹈的形變效果完成轉場的敘事，這其中的形變就多表現出表演的成分，但是總的來說為了服務于敘事，動畫轉場中的形變已經最大化的降低了表演性，并利用最抽象、最簡潔的視覺語言，將段落流暢的組合在一起。

三、結語

動畫形變藝術是動畫影像最基本的屬性，它是區別于電影藝術的動畫特殊的敘事語言，是特殊的動畫連續轉場形式的基礎，本文通過對動畫形變特點的分析，非線性敘事動畫的分析，并對比電影轉場形式的表現，具體闡述了形變在非線性敘事動畫中的應用。

參考文獻：

[1]莫林·佛尼斯，動畫概論[M].方麗，李梁（譯）.北京：中國青年出版社.2009.

[2]詹尼弗·范茜求.電影化敘事[M].王旭鋒（譯）.桂林：廣西師范大學出版社，2009.

作者簡介：趙雪（1993-），女，陜西西安人，西安美術學院影視動畫系17級在讀研究生;碩士，數字媒體藝術專業，研究方向：數字媒體藝術研究。