《探戈的歷史.》中的薩克斯管演奏技術(shù)分析

摘要：《探戈的歷史> -曲雖為移植作品，但這并未妨礙他成為薩克斯管演奏作品中的經(jīng)典，探戈音樂中的快板以及慢板的演奏技巧在此作品中都可以展現(xiàn)。同一作品中多變的節(jié)奏以及對抒情片段的演繹、把握，都對演奏技術(shù)提出了更高的要求，分析探究這些技術(shù)要點理解并合理運用都將成為能否成功把握這首作品的重要因素。

關(guān)鍵詞：探戈;重音;氣息

中圖分類號：TU986. 45;TU-87

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1005-5312 （2020） 03-0098-01

《探戈的歷史》-曲是阿根廷著名作曲家皮亞佐拉眾多優(yōu)秀作品中的經(jīng)典之作，此作最初的版本是作者寫給吉他與長笛的，后經(jīng)過作曲家移植到薩克斯上進(jìn)行演奏并獲得了巨大成功。整部作品包含四部分《妓院1900》、《咖啡1930》、《夜總會1960》以及《現(xiàn)代音樂會》。

快板在我們?nèi)粘５难葑嘀胁⒉浑y見，但在演奏探戈音樂的快板時我們需要把握的演奏要點的確增加不少，在快速的經(jīng)過中演奏出理想的重音效果就是不可回避的一個重要細(xì)節(jié)。

在演奏中的重音可以分為兩種：一種是在音樂正常的強(qiáng)弱規(guī)律之中強(qiáng)拍子上的重音我們也可稱為節(jié)拍重音;第二種是一種特殊的情況，是打破原有節(jié)奏中的強(qiáng)弱規(guī)律的，在某些音符上標(biāo)記”>”（Accent）。

不在正常強(qiáng)弱規(guī)律下的重音是探戈音樂的一大特點，探戈的重音擔(dān)起整個音樂框架和展示音樂色彩的作用。在探戈音樂中重音常出現(xiàn)在非強(qiáng)拍上這是對演奏者習(xí)慣的一個挑戰(zhàn)。

探戈音樂中我們常把節(jié)奏拆分成“332”的形式，也就是數(shù)個3個音組成的音組加上偶數(shù)音構(gòu)成的音組如《Bordel 1900》第11小節(jié)#C、#D、#F、B、D、F、B、G節(jié)奏為2/4拍#C音是強(qiáng)拍的重音并且有”>”（Accent）隨后的B音是在弱拍子上但有重音標(biāo)識演奏者在此處因注意演奏出重音的效果，因為在探戈音樂中重音是排列出現(xiàn)的，在演奏中每個重音的效果都應(yīng)該得到強(qiáng)化也就是展示的效果可以更加夸張一些，這是演奏探戈音樂中重音演奏的特殊之處。

重音的標(biāo)記時常出現(xiàn)在經(jīng)過音群中，把握重音的重中之重我認(rèn)為是演奏時的氣息與舌頭的配合。在演奏重音的時氣息的流動應(yīng)該是給音一個瞬間的壓力切記這個這個壓力應(yīng)該是瞬間的不是持續(xù)的，舌頭應(yīng)與這個瞬間的氣息做一個巧妙的配合，應(yīng)該是用一個比演奏分音大的力去觸及哨片前端，重音的效果應(yīng)該是在音群中讓聽眾明確的感知出此音在其它音中凸顯出來，并不僅僅只是音量上的加強(qiáng)。如果加以比喻的化我想應(yīng)是強(qiáng)音的感覺如同層巒疊嶂的山峰，但重音則像我們經(jīng)過寬廣平原時所見到時常隆起的山丘給人跳躍起伏的感覺極強(qiáng)。

我們可以對重音進(jìn)行針對性的練習(xí)，起初可以是單音演奏重音的效果，練習(xí)應(yīng)該是由慢至快的。仔細(xì)體會如何把控瞬間氣息力度的大小避免因為瞬間的氣息量和氣息壓力過大與舌頭配合不默契導(dǎo)致的聲音出現(xiàn)炸裂以及其它的瑕疵，氣息的瞬間動力支持應(yīng)該是胸腹結(jié)合給予的這需要一個精準(zhǔn)的契合點，如果只靠胸部去給予動力氣息會變的延遲并且可能達(dá)不到所需要的壓力標(biāo)準(zhǔn)。提升練習(xí)中我們可以去嘗試演奏音階，在音階的音群中隨機(jī)選擇幾個單音演奏出重音的感覺，演奏速度應(yīng)該由慢至快。在《探戈的歷史》一曲《Cafe 1930》中整部作品都為柔美舒緩的曲調(diào)，表情術(shù)語卻多次出現(xiàn)，以此希望更深入的表達(dá)說明作者的情感，在這首作品中作者希望打動聽眾的不再是有力的節(jié)奏，更多的是希望演奏者表現(xiàn)出浪漫唯美略帶憂傷的感覺。演奏這種慢速抒情的樂段，聲音的音色應(yīng)該保持高度的統(tǒng)一，在作品結(jié)尾的弱奏應(yīng)該使作品有結(jié)束感，但這種感覺不應(yīng)該是戛然而止的，最理想的狀態(tài)應(yīng)該是逐漸的弱化處理盡量的使聽眾察覺不出你的音結(jié)束在哪個位置這應(yīng)該是演奏者都應(yīng)該追求的目標(biāo)。

在《Night-club 1960》中有這樣的下行音階，此作品之前的速度較快但在此處作者在譜面標(biāo)記了漸慢（rall），這個下行的音階是后續(xù)抒情片段的入口至關(guān)重要，作者希望通過下行音階的運用做一個平緩的過渡給聽眾一個緩坡樣的感覺不至于因作品情緒的突然轉(zhuǎn)變讓聽眾變得茫然，演奏者的技巧運用將會對決定聽眾的感覺這種感覺可能將會是順滑梯緩落和急速跌下數(shù)級臺階的差別。

在演奏這些抒情的慢板時在唇部放松的同時應(yīng)該氣息放緩，氣息感覺的轉(zhuǎn)變是決定性的，在高音區(qū)演奏中常使用快速氣流也就是我們常說的“冷”氣息，慢速的下行中這個氣息的感覺應(yīng)該逐漸的改變成慢速的氣流也就是“暖”氣息，慢速的下行中氣息的感覺應(yīng)該逐漸的改變成慢速的氣流，也就是“暖”氣息，也稱為哈氣，同時喉嚨的位置要調(diào)低進(jìn)行配合，低音區(qū)的聲音音質(zhì)應(yīng)該避免過于空洞這就要調(diào)整喉嚨打開的比例和進(jìn)氣的量，這種比例的拿捏與掌握是一個長時間不斷磨合的過程，在練習(xí)中不斷用自己的耳朵去感悟把控在進(jìn)行微調(diào)是取得優(yōu)秀成果的關(guān)鍵方法。

薩克斯管作為木管樂家族中較為年輕的樂器，雖然在古典領(lǐng)域為其創(chuàng)作的作品數(shù)量不多，但因其結(jié)構(gòu)設(shè)計較為完善音色變化豐富，很多優(yōu)秀移植作品非常值得演奏者演奏與研究。

參考文獻(xiàn)：

[1]（阿）安德烈斯.M.卡雷特羅著.探戈——社會見證者[M].歐占明（譯）.北京：北京師范大學(xué)出版集團(tuán)，2014.

[2]（美）拉里·蒂爾.薩克管演奏藝術(shù)[M].董克（譯）.北京：新世界出版社，1994.

作者簡介：李家奕（1 990-），男，山東濟(jì)南人，山東協(xié)和學(xué)院，碩士，現(xiàn)代器樂演奏。